一篇文章，让你读懂相机的“log色彩模式”！

汤仲文

巨人摄影 优质摄影领域创作者

所属专栏: 摄影进阶100节“必修课”

近几年，很多小型影视公司和视频博主，都纷纷将相机作为首选的拍摄设备。

用相机来拍摄视频也早已司空见惯，并且数码相机的影像技术大幅进步，在市场上也取得了不错的反馈。

高分辨率、高帧率、高动态范围、高色深、以及强大的自动对焦性能等等，在很多专业电影机才能够拥有的性能水准被逐步下放，这也成为了各大厂商们的共识。

在这样的市场环境下，log模式无疑成为了相机影像技术中最热门的话题之一。这项技术能够帮助我们实现更大的色彩空间和更高动态范围，从而克服以往许多在拍摄上的局限。

如果您的相机拥有此功能，但是在使用中却有诸多疑惑，那这篇文章就让我们详细地了解log模式的工作原理，以及在哪些情况下更加适用，并附带一些拍摄上的小技巧。

什么是log模式？

在了解log之前，我们必须先对动态范围的概念有一个初步的认知。

动态范围是相机在不失去细节的情况下，能够捕捉到最亮到最暗区域之间的范围。如果您正在拍摄的场景中有大量的高亮和暗区，而且它们之间的亮度等级存在很大的差异，这就是一个高反差的场景。

当场景的动态范围，远高于相机所能记录的动态范围时，高光将会变为死白，而暗部则会变为死黑，高光与阴影中将存在大量的细节丢失。

因此，相机所能记录的动态范围越高，影像细节的保留程度也就越好。

我们能用肉眼看到并分析更大动态范围的场景，是因为眼睛能够配合大脑进行实时的亮度调节以及合成处理。

相机无法像人类一样可变地调整动态范围，也没有办法像HDR照片一样，将不同曝光度的图片进行后期处理，因此厂家就特别设计了log模式。

用log模式提升宽容度

简单地说，相机的图像传感器所记录的曝光信息为线性曝光，但是利用log曲线可以对原始数据的影调进行非线性地调节，使我们能够在有限的数据中保持较多的明暗信息，从而达到更大的动态范围。

虽然log对细节的保留远不及RAW格式（原始数据）那么强，但RAW格式的储量非常大，不仅对设备要求很高，还需要应对大量的后期工作，log是一种利用特定曲线，以较低门槛实现更大动态范围非常好的妥协。

以上是线性曝光与log（对数）曲线的不同之处（模拟图）。在曲线的左下方，表示暗部的黑色阶，而在曲线的右上方，则表示了高光的白色阶。可以看出，log曲线把画面中的暗部向上推进，提亮阴影，而顶部则向下压低，降低高光亮度，从而保持更多的画面细节，达到了以往正常格式所不能实现的宽容度。

几乎每个厂商都会根据自身产品的色彩特点及算法，来设计自家独有的log曲线。所以，在命名方法上也略有不同，具体如上图所示。

用log模式改善色彩局限

色彩空间的大小取决于不同的标准，就索尼而言，一般的录制都是在REC709的色域里进行，而log模式下的内容则被记录在更广泛的S-Gamut色域。简单来说，色域范围愈广，能够储存更多的色彩信息，让影像看上去更生动真实，而且在后期处理中，还能为我们带来更大的调整空间。

了解log的优势后，也许很多人会觉得，没有理由不在所有的拍摄中使用log。但是，log使用了图像传感器的原始数据进行动态范围的再分配，这与传统的记录影像动态范围和色调的方法不同，因此log在未经处理的情况下，色调将显得比较中性，就像是缺乏色彩的灰片。

为了解决这个问题，素材需要一个还原影调色彩的过程。通常我们需要在log素材上添加还原LUT（色彩配置文件），把视频转化成需要的色彩标准，这样既获得了常规视频的色彩，又保留了log的优势。

我们通常会将LUT（影像配置文件）添加到LOG素材，将视频转换为所需的色彩标准。在此我们应用最广泛的是LUT 709（将LOG转换为REC709色彩标准的配置文件），该配置文件在对应的厂商官网都可以下载到（各制造商之间不通用），即使是初学者也可以方便使用。对于更高级的用户，配置文件提供了一个更好的起点，可以通过进一步的调色使画面更具风格化。

另外LUT不仅可以帮助我们让LOG素材可以与REC709标准拍摄的素材色彩相匹配。还可以在外置监视器上进行使用，实现拍摄过程中就可以看到还原后的色彩。

由于上述原因，不建议您在所有拍摄中都使用LOG。理想情况下，仅在需要捕获光影之间的扩展动态范围或高对比度的情况下使用。并且我们还要以有足够的时间和技能来进行正确的色彩校正为前提。

结语

对于视频制作者来说，LOG是一个非常了不起的工具。并且在短短几年的时间，就开始内置到越来越多的消费级相机中，让我们以较低的成本获得专业级的拍摄效果。尽管在后期处理中会造成一定的麻烦，但是面对最终的拍摄效果这一切都是值得的。