<p class="ql-block">善翁 奈古山人</p> <p class="ql-block">任何事物都是矛盾统一的，书法也不例外。</p> <p class="ql-block">第一，用笔的方圆藏露。</p><p class="ql-block">方笔外拓，圆笔中含，笔正锋藏，笔偃锋露。</p><p class="ql-block">方圆藏露的变化关系，通过各种各样的用笔来实现。</p> <p class="ql-block">第二，结字的宽绰与结密。</p><p class="ql-block"> 古人言，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余，结构的宽绰与结密。主要通过字中宫的松紧来实现。</p><p class="ql-block">比如颜真卿结字外拓，中宫较松。</p><p class="ql-block">欧阳询结字内擫，中宫紧收。</p> <p class="ql-block">颜真卿法帖</p> <p class="ql-block">欧阳询法帖</p> <p class="ql-block">善翁小楷抄写道德经</p> <p class="ql-block">第三，章法的虚实与疏密。</p><p class="ql-block">章法是书法创作以及欣赏时的第一要义。</p><p class="ql-block">蒋骥说：“篇幅以章法为先，运实为虚，以虚为实，断处则续。疏可走马宻不透风。”</p> <p class="ql-block">第四，墨色的深浅与浓枯。</p><p class="ql-block">通过墨色由深到浅，由浓到枯的变化，可增强整体章法的节奏感，以及通篇的韵律感。墨色的表现如孙过庭言：“带燥方润，将浓遂枯。”</p> <p class="ql-block">刘洪彪狂草</p> <p class="ql-block">善翁拙笔</p>