凭窗远眺画中游，千顷澄碧水夹镜

桐语

　　夕阳西下，瑰丽的晚霞把浩淼苍蓝的昆明湖染成了一片绯红，摇曳的芦花渐渐恋眷上了枯草色的橘艳。飞翔的水鸟将落日驮在白色的背羽上，双翅轻点着湖水，将静凝于水面的余晖碎散。 ——桐语

千顷波澄碧，晴光潋滟生。

迎风开晓镜，夹桥卧水中。

　　夏日里的颐和园不同于秋冬的苍迹斑驳，有的是堤岸云集草木翠畔，水花覆满万倾葱蓝，馥馥香遇轻舟，足见当年壮观丽景。

　　昔日观荷，今时赏风，点点磷光下，柳绿桃红，淡淡雾霭中，桥亭云诱，唯现高澜阔水中高挺耸立的楼亭梯渐。

　　从颐和园北如意门进入西堤，向南第四座桥便是镜桥。镜桥是一座方形单孔石桥，桥身上方是一座拥有八柱、⼋⾓重檐攒尖圆宝顶的桥亭，内顶是藻井天花，顶杆全部绘有苏式彩画。

　　这是一座一平两坡式的建筑结构，桥下一个较大的方形桥孔通透至桥的东西两向，将原本略显枯燥的桥体装扮得十分与众不同。因其外观的精致与俏丽，所以被视为西堤六桥中最为华丽的一座亭桥。

　　镜桥，始建于乾隆年间，是乾隆十四年根据画家董邦达绘制的西湖蓝本长卷而设计，人工修筑成型，该桥题名于乾隆⼗七年四⽉⼆⼗六⽇，可意译为“⽔明如镜之桥”。咸丰十年（1860年）英法联军的那一把大火，烧尽了桥亭，光绪时重修。现存的桥亭是1950年拆除倾危的桥亭，在1953年根据原建筑柱基设计恢复重建的。

　　镜桥夹在昆明湖与小西湖之间，时值初春，绿柳才黄半未匀，加之半湖白雪半池清波的意蕴，⾏行其间，还真有是⼏分北国江南的味道。

　　从东堤上观望，镜桥位于西堤中部，其八面玲珑的姿态有如它的造型一样多维度视野，既宜于观赏周围的景致，又能营造出有别于其他桥梁的艺术氛围。镜桥的八方重檐攒尖式桥亭不仅造型新颖，名称也颇具匠心，镜桥，自当是有其微妙之处。

　　过玉带桥南行，堤岸由宽渐窄，西堤的走向也由西南折向东南方向。行至镜桥处，内湖与小西湖隔堤相映，桥亭倩影分入水中。

图文/桐语

乾隆皇帝曾巧借唐诗之意为桥取名

　　乾隆皇帝巧借唐代诗仙李白的一首诗《秋登宣城谢脁北楼》中的“两⽔夹明镜，双桥落彩虹”之意为桥取名。并对以儒雅之句：“落虹夹水江南路，人在青莲句里行。”“若道湖光宛是镜，阿谁不是镜中人”。 诗中句句可透视出皇帝的一种心情，更可以感知到周围的美景和乾隆皇帝对此桥的钟爱。

　　西堤⾃“镜桥”开始渐渐孤悬于⼤湖之中，两侧⽔⾯渐渐变得极为辽阔而明静。景观欣赏的重点从近岸转为开阔的湖面。每至初春，柳丝吐绿，桃蕊绽红，驻足亭中或远眺四望，都让人有一种置身于江南三月的西子湖畔。如果在天气晴朗、风平浪静之时，站在楼亭上凝眸远望，镜桥映衬在一片绿色之中，透过亭檐便可看到四季的天光云影以及玉泉山巍峨的山峰和玉峰塔挺拔的姿容，好一幅镜中有画，画中有镜的山水之作。

　　游人或坐或行于桥亭之中，身心俱能与流云清影共欢乐，这是一种心无旁骛的感觉，与美景静宁于一体的深刻感悟。

　　桥亭下是⼤⽚的荷塘，春夏交替之时小荷初露尖尖角，当盛夏来临，满池荷开，莲心羞阅，泛舟湖上，吹着夏⽇清风，穿梭于满目荷丛，会将你潜入梦魇般的魔化之中。

图文/桐语

　　进入深秋，没有了泛舟、粼光，有的是天高云淡。时而蓝天白云，时而又现碧空如洗。树干的黑，桥坐的白，亭宇的红和绿，加之湖水在湛蓝的天空映照下，衬托着草橘色的芦花，半留疏影，半醉秋浓，让人意犹未尽。此时尽可以静坐于冷雨之中，静享一刻静谧的朦胧。

　　转势即冬，片片秋殇残横，半掩覆雪之下的残荷碎叶，在绝笔中也没有忘记展露它一纸离殇衬孤弦的凄美。这是何等的高贵！

　　任四季的无情轮回，无论何时，只要站在这样的深亭之上，望着四周蓝波，观看四野万色，都可以体会到一种凭窗何异画中游的绝美意境……！