包德珍评诗（9）

拾遗君

评者简介

包德珍先生：满族，网名：渔艇丽人、运动丽人。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗社顾问，深圳长青诗教学院首席讲师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖和中华诗词论坛优秀管理员奖。2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。

佳作点评

雨中读荷

宋彩霞

安营在水中，白雨湿东风。

得见三千滴，拈来句未工。

包徳珍点评：这首五绝主题“雨中读荷”，重点在突岀“读”字上，并且是在雨中。首句写荷所在之地，第二句破题。白雨，《中国谚语资料·农谚》：“六月六，白雨足。”原注：“南方称雹为白雨，盛夏益多。” 古诗人也有用白雨入诗句：苏轼的：六月二十七日望湖楼醉书，“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”作者用在“湿”字更显自然。这首突岀在转结上：“得见三千滴，拈来句未工。“体验了作者思想境界之高，体察事物之细，文字功底之厚。善于把错综复杂的事物或深挚婉曲的情感加以提炼和概括。记得我老师曾讲过五绝特点，“正所谓集四海于净瓶，纳五岳于粟颖；蒸粗粮百石，始得美酒一盅。 ”第一三句笔锋一转，出人预料，别翻新意，巧妙地为作品安上“眼睛”，使之生动传神，逗人遐思。对形象思维处理得非常好，尤其对“词、理、意、兴”处理得当，作者深谙五绝关键在于言浅而意深，余味缭绕之诗理的。

作者简介：宋彩霞，中国作家协会会员。《中华诗词》副主编。山东诗词学会副会长。获“齐鲁诗词名家”称号。曾获诗词中国“最具影响力”诗人称号。出版有《宋彩霞作品选》（诗词卷·评论卷）《诗文记程》《诗潮蔚蓝》等。

游范蠡湖有忆

石泉林溪（刘晓新）

歌舞月悬空，无心恋越宫。

范蠡知隐退，西子愿相融。

每叹当年史，应传往事风。

泛舟行迹处，烟雨五湖中。

包徳珍点评：这首五律仅四十个字写了一个历史精典故事，一至三联言事，结尾点题并又收束有力，蕴藉非凡。五律体裁不同七律，是以客体为主旋律，七律则以主体为主。作者识体並运用自如。字少意多，句少味浓。联与联之间相递进，情与景构成一个浑融完美的艺术整体。景取上下远近自然托出了主人公范蠡与西施意寓鲜明，感慨多多，深厚有力，语言份量十足，格调遒劲，章法井然。作者刘晓新乃带学生无数，常读其作品，颇见功力。所以全诗语句凝练、意蕴奇警、意象峭健、笔触精熟圆润，是位久有丰富资源的老手了。

作者简介：石泉林溪，本名刘晓新，号石泉先生，天津市人，汉语言文学专业大学毕业，国家退休干部。中华诗词学会会员、全球汉诗总会会员、海南省诗词学会会员、海口市诗词楹联学会顾问、海南省东方市诗词学会会员及东方市孔子学会会员。深圳《长青诗学院》辅导老师；《北方诗社》《竹韵北方》《竹韵清音》《洗琴调韵诗社》《古调新歌诗社》顾问；【石泉诗词客座】诗社创建人，社长兼总编辑。

晨间探梅有寄

张和平

寒夜飞花蚀梦时，犹如酥雨滴相思。

晨曦轻唤梅山醒，夺目春光第一枝。

江城探梅有寄

张和平

幽寄芸窗瓣瓣花，遥飞千岭化成霞。

清香藏在梅心里，只等春风顾我家。

包徳珍点评：两首小绝都是探梅有寄，一是晨间一是在江城。第一首将梅雨比作滴相思，第二首比喻梅成霞，由于立意不同则取象也不同，一切物象为诗的内容䏜务的。第一首清晨唤醒梅山醒，为的第一枝夺目春光相遇。第二首因为是化成霞，藏在梅心，与春风顾我家，意境升华回味无穷。作者的心灵空间能够保持虚静，他的身心就宽裕无碍。眼睛会格外聪明，这样，他就能观察分辨梅之态之神如此般清晰，运用其意寓于极深远。这就是作者主体意识的表现。惟有如此，其之心可与物通，物在天地之间也。人亦如此，灵气在心，一来一逝，相互通融，相互映发，相互作用。两首小诗非常见作者灵气，此处“灵气”是指人心中的灵妙之气。以“灵气”评说诗文，则指诗文意境中存在的一种灵动情韵。这也就是说，“灵气”是“无意乎相求，不期而相遇，可见，刻写景物，追求形似，是不会有灵气的。“灵气”常与“空灵”为伍，“空灵”之”灵”，即为灵气。这两首绝句咏物移情于物，灵气呈妙行之致，大佳也！

作者简介：作者简介：张和平，湖南人，现居深圳。深圳市长青诗社副社长，《长青诗刊》执行主编，书籍《圆梦5周年》编辑，《十载风华》主编。喜欢文字，诗词在各网络平台及纸媒上发表，偶有获奖。

童年趣事四首

盛月富

爬夹墙

两手双趺蹬二墙，腾挪几步上高房。

娘亲呼唤寻难见，屋顶藏身晒太阳。

掏鸟蛋

挺立潭边五树高，鸟巢三个久思掏。

学堂仲夏归来早，取蛋梢头胆气豪。

玩潜水

盛夏龙潭波下凉，躺平静卧水中央。

忽闻岸上呼声起，百尺潜游躲远娘。

读三国

故居前后是桃园，林下茅庐远噪喧。

常读曹刘延永日，犹闻诸葛出师言。

包徳珍点评：充满趣味，此诗运用了稚趣，全诗以描摹儿童天真、幼雅的情状或者刻画儿童的心理特征，使人感到妙趣横生，语言自然流畅，气脉无阻，读来十分可口，因为是真实的写照。诗语妙，寄至味于简约，是艺术美的一种最高境界，其特点是浑然天成的艺术形式中，涵蕴着无穷的审美趣味。作者在具体创作时又是以虚静的审美方式去回忆，去体会如此方能臻达“至味”的艺术境界，诗中将儿童们活泼可爱的形象，写得十分逼真。

作者简介：盛月富，网名静雅轩主，1953年年初出生于湖北荆州，长期从教，高校退休，近年定居深圳。现为深圳市长青诗社副社长、长青诗社党支部组织委员、长青诗学院执行院长兼教务长、长青奇趣诗友会副会长兼秘书长。

题心炁门太极院

邓荣森

太极门称心炁门，个中禅意不难论。

推开一片天何似，舞起几多风更淳。

拳理无边高德见，丹田有气大江吞。

劝君莫为浮名累，三道修余茶尚温。

包徳珍点评：首联破题：“太极门称心炁门，个中禅意不难论。”说明此院不仅练太极拳，从第二句得知还要传统经典：黄帝内经、易经、道德经、⾦刚经、论语、⼤学、中庸等等之道，因为，为中国传统武学武者，⾝为炎黄⼦孙，必须懂这些经典。个中禅意应该了解。中二联阐述内行知识，练功要练气，气畅乃身健。“劝君莫为浮名累，三道修余茶尚温。”结联就是提到宗旨性的问题了，修身乃修心，这是正道。“推开一片天何似，舞起几多风更淳。”这一联寓意深厚的，一个人的健康体验到这个人的精神，精神十足没病，没病自然健康。人体有三焦，人体三焦指的是上焦、中焦、下焦。上焦主神，中焦主气，下焦主精，三焦通畅精气神十足，如中焦阻塞，气路不畅，不通则疼。那么诗词呢，也有精、气、神。第三联则暗示练功与写诗一样，诗词中“精”，古代是指其中的精品、珍品那么我们当代诗词也应当求其精，认真创作出精品，反复推敲不可应酬了事，诗不可自已重复自己，每每有新意：“丹田有气大江吞。”人体健康了，气必畅。从这首写气的诗词里悟同样道理，气脉流畅，诗语必清晰。“气”，“劝君莫为浮名累，三道修余茶尚温。”人的心灵空间能够保持虚静，这样，他就能观察分辨事物，从这首《题心炁门太极院》的作品，让我们普遍地认识练功与写作，天下的事物，一切事理追求必极其深远，惟有如此互探讨，方可知人之心可与“道”通也。结联的韵味，令人体会到言有尽而意无穷之博大境界。能否达到内在心灵和精神修养高度，离不开艺术的熏陶，让身心修养进入一个自由，纯净的审美艺术的世界，万物静观皆自得，在现实生活中，艺术最为高尚，人们渴望美的教育，心灵美化需要艺术熏陶，感受练功与诗词，精气神同在，就在于此理也。

作者简介：邓荣森，网名百花居主人，曾用名邓里、里查德。1947年9月出生于马来西亚吉隆坡。五十年代归国。深圳市长青诗社名誉社长，广东省侨界作家联合会会员，深圳市作家协会会员，深圳市诗词学会荣誉顾问，《百花微刊》创刊主编。

黄昏漫步有思

桂景佳年

漫步黄昏趁晚凉，清风明月共徜徉。

论诗感慨酸甜品，逝水流连日夜长。

宋玉曲高多困顿，庄周蝶化几迷茫。

余晖荡漾遐思远，可引初馨入梦乡。

包徳珍点评：主题散步有思，时间黄昏，侧重在“有思”上作文章了。首联交待环境与时间，随之逐渐拓开，围绕“有思”写下去的。“论诗感慨酸甜品，逝水流连日夜长。宋玉曲高多困顿，庄周蝶化几迷茫。”第三联用了两个典故一个是曲高无人可和，一 个是庄周梦想，运用一个“思”也是诗学概念，思：气多含蓄曰思。”这里的“思”字，又自有其内在联系。“诗人之思”，指的是诗人创作前的艺术构思。诗思之发，影响了作品的风格，这与“取境”有关。也就是说，作品的思想风貌与艺术才调，不能离开具体形象的艺术之“境”而独立存在，诗人酝酿构思之时，必须首先想到种种意境。这一“诗人之思”，与艺术创作的特殊规律形象思维密切相关。由此出发，进一步讨论“诗人之思”，而高、逸、气、情、思、闲、达、力、静、远等十体则偏于艺术风貌方面。由此可见，所谓“体”，并不仅是指一般的诗体裁或题材，而是一个涵盖面很广的美学概念，包含了诗人艺术构思和诗才情风调诸方面。诗人由心之“思”，而产生具体之“气”在体内冲突运行，于是冲口而出，化为具体的语言文字，融化于诗的节奏旋律之中：“余晖荡漾遐思远，可引初馨入梦乡。”整体这种诗“思”，特点在于“心”，是想象性的实际存在。结余味缭绕，耐品！

作者简介：杨桂芳，笔名桂景佳年，吉林省长春市双阳区教师，中华诗词学会会员，吉林省诗词学会会员，双阳诗社社长，52文社秘书长，长江诗社秘书长。

十大名关之山海关

杜晓东

谁筑榆关不论功，烟埃相隔对辽东。

南迎犹见千秋浪，西去还随万里鸿。

连海连山连汉月，荡心荡气荡天风。

多年未问嚣尘事，淘尽潮波岂是空。

包徳珍点评：咏山海关，起句大气，把山海关的雄伟气势写得岀来了。中二联逐步拓展开来，纵横观感，第三联用语叠进加深了意味。结句：“多年未问嚣尘事，淘尽潮波岂是空。”意境升华了，并且形成无声的气势。气势这东西是看不见，摸不着、似乎有点变幻莫测，其实它是真正存在于诗中。人们一般都推崇阳刚美的诗，觉得气势磅礴。阳刚美是感情表达美的类型，而气势则是感情在诗中的形式表现。再细析之，本诗中的气是感情的浓度和力度的形态，所谓神完则气足。神完即情感饱满，指的是情感浓度；情极则句遒，指的是感情力度，气足则易出警句，情极则易出豪言：“南迎犹见千秋浪，西去还随万里鸿。连海连山连汉月，荡心荡气荡天风。”气的流动就是势，有势就能充分表现气的发展，也就是在发展中表现了气。否则神完气足地写了一两句后，就戛然而止，就像屯兵于坚城之下的军队，不能形成攻势，那么士气很快就会泄光。大气磅礴，加上声势夺人，使气与势都能达到一定的高亢状态，这首诗已获完整的效果。气与势，不是矛值的关系，在本诗中的静与动的不同形态。

作者简介：杜晓东，网名5言7律、品味简约，1962年出生，重庆万州人，正师职退休军人，大校军衔，定居北京。1979年入伍，曾任空军某指挥所副司令，总后机关副局长、局长，军委机关副局长。中华诗词学会会员，中诗协会员，中诗协北京创作部主编，常在《诗词吾爱》、《大中华诗词论坛》、《中华诗歌网》等平台发表作品，部分作品收录于《当代中国诗词精选》和《沧浪.一路诗怀》，著作《品味集》被北京大学、上海大学、东南大学等收藏。

锦瑟无弦

姜晓伟

重游那畔望江亭，锦瑟当年梦未醒。

谷雨同萌春豆蔻，三更共沐夜流星。

路分西海天涯客，翼合东洲湖上翎。

覆水无声成远忆，微醺还说有曾经。

包徳珍点评：这首诗写的委婉含蓄，看主题以为题一部剧本《锦瑟无弦》不是，题《望江亭》故事，不是。细品乃真是锦瑟华年而无弦也。首联交待重游故地，至今梦未醒。什么梦呢，初萌春豆蔻，共倾诉真情对着夜流星，这一美好的时刻铭记心中。第三联因为诸种原因各自路分，但是心目中依然是：“翼合东洲湖上翎。”其无形的情牢守着一个梦至今未醒。如今看来已成“此情有待成追忆，”酒过三巡话语又是回到那曾经发生过的衷情。全诗体现一个味字，“辞约而旨丰，事近而喻远，是以往者虽旧，馀味日新。”如《明诗》篇：“张衡怨篇，清典可味。”《物色》篇“味飘飘而轻举，情晔晔而更新”。所用之“味”，则是纯粹的审美概念。着重从主体方面探之审美规律，从而突出和强化了“味”的艺术审美意蕴。这首律给人感到：词采青葱，锦瑟无弦而音韵铿锵，使人味之，娓娓不倦。把“味”与“取境”相联系，完成了对文艺创作中的主体要素——情、兴，客体要素，事物形成自然结合，作者完全以审美方式去把握自我、把握事件，进行完美的艺术创造。

作者简介：姜晓玮，研究员。本、硕，博毕业于中国地质大学（武汉、北京）；中国科学院广州地球化学研究所博士后；从事核电设计工作，设计总工程师。中华诗词学会会员；深圳长青诗社副社长，执行秘书长，长青诗学院副院长；长青读书会会长；湖北省中华诗词学会会员；大地行吟诗社社员。

题图诗

赵友莅

背倚墙根晒暖阳，大谈五四唾飞扬。

几兴文庙毁文庙，又换古装穿古装。

吵罢马奸悉绿股，操乎俄战亦愁肠。

感时激动常撸袖，面赤小姑堪比郎。

注：时值五四，群内师友晒老青年靠墙图，逢杭州马某某之事打油一首。

包徳珍点评：写得形象，十分客观，五四这一天可谓其状况可用多彩来形容了，整个诗中可见。第一联点题，随后逐次写其现状感慨，尤其中二联深刻，内涵丰富。突出经济以马云述之，突击战争以俄乌述之。结句写人们对此的态度：“感时激动常撸袖，面赤小姑堪比郎。”真的写得传神了。此诗中借物或事来抒情，就是作者在对某种客观事物有所感触时把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此事物中，通过对事物的描写和叙述来抒发感情、表达自己意愿的一种抒情方式，中二联可见证。结描写的形象而且逼真，手法别致。

作者简介：赵友莅，男，1971年生，中共党员，研究生学历，诗词书画爱好者，在职，主任中医师。系中华诗词学会、黑龙江省诗词学会、黑龙江省楹联家学会会员、南京玄武诗词学会会员、梅园诗社社员、黑龙江省中华文化促进会第二次代表大会委员。《萧乡诗词》《青溪梅韵》诗集副主编。

忆游江苏镇江北固楼

王广俊

年少不知北固楼，形胜江左古徐州。

千峰重叠争雄势，一水横陈迸泻流。

六代山河逞王谢，三分天下结孙刘。

当时登览风豪气，回首谁堪笑白头。

包徳珍点评：让人们想到宋辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》词：“何处望神州，满眼风光北固楼。”作者言：“年少不知北固楼，形胜江左古徐州。”道出不知晓，起得十分真切。第二联写环境，山水环绕。“六代山河逞王谢，三分天下结孙刘。“王谢是六朝望族王氏与谢氏的合称。晋永嘉之乱后，王氏和谢氏部分族人从北方南迁到金陵。三分天下乃三国之事，诸葛亮一生的事业，概括地说，就是辅佐尚无立锥之地，刘备集团夺取荆益，形成与曹操的曹魏集团、孙权的孙吴集团并立的三分天下的局面，第三用典来说事，加深了解人文历史。结融入个人情感，十分得体。诗本无达诂，并不是说诗不可解释，强调的是诗审美思维的空灵性。对于诗的语言艺术，常是“诂”而不达。相反，所展现的意境：“回首谁堪笑白头。”却体悟现出了新的一面，可去玩味。

作者简介：王广俊，笔名澄迈老人，海南诗词学会会员，现在广州港股份有限公司拖轮分公司工作，工程师。

复临冶山

吕国平

琼楼玉宇有梯攀，冶铸亭边巷道弯。

大峡谷通深坑曲，小凭湖涌浅溪潺。

黄花铺地隐机础，碧草连天跃鹊斑。

惬意陪君仙境探，陶然再到此幽山。

包徳珍点评：开门见山的写出冶山的特点：“琼楼玉宇有梯攀，冶铸亭边巷道弯。”可证之山高之路弯。中二联能拓开以物象呈现其环境背景，以突显其特征。“惬意陪君仙境探，陶然再到此幽山。”一个“再”字紧紧扣回主题“复临”二字。章法严谨，层次分明。气脉顺畅，气畅乃诗脉无阻，诗脉无阻则神完也。这首律诗很有气势，气势原是兵家用语，指士气军势排山倒海，锐不可挡。《孙子兵法．兵势篇》：“故善战人之势，如转圆石于千仞之山者，势也。”《淮南子．兵略》：“志厉青云，气如飘风，声如雷霆，……此谓气势。”文学术语“气势”一词由此移用而来，指气流畅宏达，富有声势力度。势有刚柔，不必壮言慷慨，乃称势也，势是具体而合自然的，且普遍存在于“刚柔”不同风格的作品中。此律诗还是注意到了以意为主，势次之。势者，意之神理也，说明以势辅意，宛转屈伸，方能写出以诗伸理，这首律诗使作品具有矫健的活力，如行云流水畅晓。另外须注意事项：“黄花铺地隐机础，碧草连天跃鹊斑。”上句坳句，对句没救。记住：平平仄仄仄平仄是拗句，仄仄平平仄平仄是自救句。

作者简介：吕国平（偶用笔名 吕崇石）江西都昌人。地质学学士，经济学博士。1983年毕业于武汉地质学院，1997年毕业于南开大学。先后在山东地质六队、国家部委机关、专业媒体、香港上市公司等任职。现在矿业集团和宝玉石质检机构从事管理工作。

童趣

陈林洲

后院深深柳向天，双巢隐约险中悬。

翻墙上树孙猴现，手捧黄雏喜梦圆。

包徳珍点评：一幅画面展现眼前：“后院深深柳向天，双巢隐约险中悬。”上句的“柳向天”为对句的“险中悬”铺垫了基础，这就是诗的内在联系，承句接的自然。转句出现了人物，不是直接写掏鸟窝的孩子，而用了孙猴比喻，一下子顿生情趣，使小绝灵动了起来。趣如旨趣、意趣、情趣、理趣、妙趣、灵趣等，以“反常合道”为趣者，有以“生气、灵机”为趣者，有以“传神风致”为趣者，此诗运用了天真直露为趣，以趣与韵、味相比较，应以生气、灵机，天真直露为得趣之要。 寄意玄虚，脱迹尘纷以为远：“翻墙上树孙猴现，手捧黄雏喜梦圆。”贯穿驰骋而得其精微，故得心应手，落笔于言，强调趣不仅取决于思想见解，审美追求，还体现于主体驾驭语言文字，创造艺术作品的能力和个性。趣之义蕴包罗甚广，主体的精神、个性、审美取向，艺术方法和作品的形式特征，本小绝体现出来的“生气、灵机正是趣味所使。

作者简介：陈林洲，网名海豆芽，理学硕士，研究员，曾任中国地质大学《地学探索》编辑部主任兼副主编，驻深圳某高科技工程公司总工程师。现为深圳长青诗社常务理事，长青读书会荣誉会长，长青树诗友会会长，长青诗学院副院长、湖北省中华诗词学会会员、大地行吟诗社编委、中国书法艺术促进会理事、中国书画家协会会员、深圳市桃源书画院院长。

童年趣事三首

张士平

跳皮筋

一绳长短贯西东，三五成群笑靥红。

逐级升高珠穆险，身轻如燕似飞鸿。

骑单车

烈日炎炎毒火天，偷骑一溜起尘烟。

车高人小难驱稳，摔破头颅马路边。

啃冻果

从小生长在北方，天然冬季大冰箱。

冻梨冻柿冻瓜果，啃出良田几万行。

包徳珍点评：主题点出童年趣事，其立意也正是回忆童年的故事：跳皮筋，骑单车，啃冻果。其语言直而不失清爽，但见纯朴之气。能从不同角度暗示了趣与语言的要素的关系，实质上还是来自作者对艺术与生活的认识和体味。从兴象、故事风韵着眼论述意趣。“诗之妙谛，在不即不离，若远若近之中所以这组小绝兴象玲珑，意趣活泼，寄托风韵尽然，作者以抒写的童年的情怀，创造了意境，内涵的审美义蕴，具体的趣事丰富性决定了主题意味的视角，很好！

作者简介：张士平，女，网名：哈哈笑、清欢。黑龙江大庆人，中学高级教师。东北师大生物学学士。中国古典文学院网校诗十三班毕业。现定居深圳。中华诗词学会、深圳长青诗社常务理事、长青诗社书画摄影专业委员会副主任，中海扬帆诗社社长。著有《张士平诗文集》。

人生晚悟

张绍文

风花雪月苦参禅，道义时应担在肩。

信誉红尘如碧水，金银黑客似轻烟。

一生不晓沉浮事，三代难知祸福年。

我悟人皆多善举，立碑刻墓好谋篇。

包徳珍点评：以理胜，尤其是诗词短制，篇幅极小，却要浓缩饱满的感情，往往更多出现理句，其实，道理是从实践中总结而来，感情也是实践的心理反应。感情的产生往往先于理，并随实践为终始。在生活中获取诗感时的心灵触发，选择素材，酝酿感情，提炼主题，建构意象的整个创作过程，无不是理性与感性的矛盾运动过程。“信誉红尘如碧水，金银黑客似轻烟。一生不晓沉浮事，三代难知祸福年。”诗自然地产出理句，到达其理论活动的终点：“我悟人皆多善举，立碑刻墓好谋篇。”此诗中的理之余韵也是重要的，诗教目的体现，并不完全在于写出了哲理性的诗句，已是隐藏在整个诗的艺术感染力之中了。

作者简介：张绍文，笔名，奔月。中华诗词学会会员、全球汉诗总会会员、中华诗词研习会会员、辽宁省诗词学会副会长、华夏诗词学会副会长、铁岭市写作协会副会长、铁岭市诗词学会党支部书记兼秘书长、奔月诗社社长。张绍文2015年被铁岭县委授予德艺双馨文化名人称号！

出游应约偶成

野鹤

回环岚影尚葱茏，走笔欲题情满胸。

才尽手沉诗墨涩，天高风爽酒心浓。

芳醪席上斟琼斝，老友篱边对醉容。

仙道宜当松下问，俗尘飘处不相逢。

包徳珍点评：“仙道宜当松下问，俗尘飘处不相逢。”此诗妙在结联“仙道宜当松下问，” 作者巧化了古人诗意。用了唐 · 白居易的《友人夜访》：“檐间清风簟，松下明月杯。幽意正如此，况乃故人来。”诗人于檐间置席，在松下设饮，一片幽静的气氛，一种雅致的情怀。恰在此时，故人来访，真可谓良辰美景佳会！本诗作者化用得体而见灵动，达到特殊的效果，并且加深了意思，一个“俗尘”句突显情怀深处，妙哉！

作者简介：野鹤，中华诗词学会会员海南省诗词学会会员。

门前溪边的桃花树

梁汉祥

溪水新桃日映斜，染红楼阁是谁家。

春风昨夜多情雨，散落门前一地花。

包徳珍点评：首句桃字应省略一下，主题有了。三句多情改为无情更确切了。

登巢顶

梁之康

已残春梦晚花期，未遇红鹃怨自迟。

云海千重终幻影，烟愁无限入新词。

空怜落瓣难成约，虽慰清风不减痴。

我复来年踏香径，豁然岭上一舒眉。

包徳珍点评：这首诗的特点，起式已残梦，对句亮出个人情愫，一个“怨”字可见。中二联深入一层的去写：“空怜落瓣难成约，虽慰清风不减痴。”心情达到自我调正，为结句扬起的情致铺垫得非常好：“我复来年踏香径，豁然岭上一舒眉。”这首诗即有真实的感觉，不装模作样的弄虚假的情绪，所以感觉非常得体。因此，是一种神气浑融而发其自然心声的诗篇，就不能仅是训诂文字，牵合“事实”，而应根据作品本身所提供的意象，按照生活体验去驰骋其艺术想象，才能获得美的享受。而是说不能拘泥字面，强调的是诗歌审美思维的空灵性。这首诗读来感觉有一种无形美的力量，读罢舒服！

作者简介：梁汉祥，50后。广东德庆县人，从事水利水电工程工作，工输变电变压器及电机设计。喜爱文学，现是中华诗词学会会员，广东楹联学会会员，德庆诗联学会副会长。

初夏感吟

赵晓山

漫野凋花苦为寒，老翁今试笔锋残。

荷香浸染听禅易，云雾翻飞赏月难。

莫教情多诗累眼，哪堪才尽酒摧肝。

问谁尚有建安骨，一扫唐风登圣坛。

包徳珍点评：首联写出今年天气的特点，春寒至初夏，温度比每年都低：“漫野凋花苦为寒，老翁今试笔锋残。”由于天气也影响情绪的。中二联逐次写感吟：“荷香浸染听禅易，云雾翻飞赏月难。莫教情多诗累眼，哪堪才尽酒摧肝。”移情于物，第三联直接抒怀了，真切可品。“问谁尚有建安骨，一扫唐风登圣坛。”其中引典“建安骨，”汉末建安时期文坛巨匠“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）和女诗人蔡琰形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。这首《初夏感吟》利用其典故就是说文章的生命力，是一种内在的、能感染人的精神力量，有了风，文章才能鲜明而生动，骨是指文章的表现力，也就是说文章应该表现的刚健有力，语言准确、简练、明晰，文章就能表现得有力。结联一个问留有无限想象空间，让读者自行体味了。

作者简介：赵晓山，籍贯陕西，生于1963年10月，大专学历，1980年入伍北京军区体工队，1986年开始学习运动创伤从事医疗工作。从小喜欢诗歌，尤其唐诗，曾在中华诗词培训班研修班学习，在中华诗词网学习，注册会员。在全国二十多个诗社群里交流学习。有习作一千八百多首。在全国性诗词大赛中获得三等奖（优秀奖）等。在《红叶》等国家和地方诗刊和微刊上发表诗词四百余首。

无题

王燕(湖北)

清风一缕过村边， 往事悠然淡淡烟。

自古人生如逝水， 花开正把暗香传。

包徳珍点评：这是一首无题诗，在古诗中，有很多以“无题”为题的诗篇。之所以以“无题“为题目，是因为作者不便或不想直接用题目来表露出诗的主旨，而采取隐晦的方式来表达内心的思想感情。无题诗，往往寄寓了作者不便言明的复杂的内心世界。此间或有难言的隐痛，或苦涩或甜蜜的情思，或失意或美好的情怀，以及执着的人生追求和理想等。那么，这首无题诗呢，环境是村边，在走过村边时：“往事悠然淡淡烟。”想起一件往事来，是一个什么样的往事，不堪回首的往事：“自古人生如逝水，”随时间的流逝人生也如逝水般的逝去⋯这是题旨让读者体会其意了。但结句：“花开正把暗香传。”唯有花似乎还传递着那我们曾来过的信息，委婉含蓄语尽意不尽让人沉思。此绝构成一个故事空间，不言情字但深含情字，扣人心弦的。

作者简介：王燕中华诗词学会会员，湖北诗词学会会员，天门诗词学会会员，天门散曲学会会员。出版纪传体散文集《我们曾经这样走过》《感悟人生》及诗集《庚子之春》。

煎茶

马祥泰

陶都石铫煮旗枪，茗雪沉浮十四香。

清气沸腾情致远，紫砂绮丽韵悠长。

风生水起摇青翠，雨覆云翻泛菊黄。

旁溢芬芳交素友，魂牵一梦下西洋。

包徳珍：三联可互文一下，四联改一下，融一下个人情致，改作仅供参考：

煎茶

陶都石铫煮旗枪，茗雪沉浮十四香。

清气沸腾情致远，紫砂绮丽韵悠长。

风生水起摇云翠，雨覆云翻泛水黄。

旁溢芬芳交素友，魂牵一梦用心量。

作者简介：马祥泰，原东风汽车公司集团工作部综合室主任，现已退休；中华诗词学会和湖北省诗词学会会员，作品散见于《中华诗词》《中华辞赋》《心潮诗词》等。

咏白杨

香润无声

傲然挺立向天昂，伟岸防风筑碧墙。

沟底山腰身质朴，门前屋后影清凉。

嫩芽虽苦充饥肚，枝干凭材作栋梁。

不羡竹梅君子誉，甘于贫瘠绿城乡。

包徳珍点评：这首咏物诗即写形也写其神，并移情于物。一、二联写其白杨外形及内在气质，转结写出自身价值及作用。作为咏物诗词，必须有物，没有物就称不上是咏物诗词。但是，若只是简单描摹物之本身是很难写好，还要有人的思想感情作其灵魂。“嫩芽虽苦充饥肚，枝干凭材作栋梁。不羡竹梅君子誉，甘于贫瘠绿城乡。”没有深厚的思想感情内容作为基垫，写出来的物就会苍白无力。本律里情中有物，物中有情，情物交融了，诗才厚重，使咏物诗达到应有的境界。 吟咏之物，作为审美客体，往往带有作者强烈的主体意识，结联也融入作者个人情怀，物与情交汇一处，物和我融为一体，创造出一种情物交融的艺术境界。

作者简介：王文英，网名香润无声。山西省长治市上党区人，原区妇联主席。中华诗词学会会员，山西诗词学会会员，黄河散曲社社员。

雨荷

卢敬兵

翠叶田田摇曳中，珍珠零落不禁风。

拟听佩响自西湿，最是娇羞香汗东。

别有娉婷能一遇，更倾怀抱洽冲融。

教人痴忆露华梦，行雨行云都似空。

包徳珍点评：雨荷写的细致入微，先从大处入手：“翠叶田田摇曳中，珍珠零落不禁风。”上与下句衔接的自然贴切，很有动感。诗中三、七句皆是拗句，对句都救了。此咏物诗精确的写出所吟咏之物的特性、特征、神态：“拟听佩响自西湿，最是娇羞香汗东。别有娉婷能一遇，更倾怀抱洽冲融。”精确描状、刻画物之特性、特征、形态、与人互传神态信息，融入个人情感，对咏物诗词来说通常是必不可少的。没有精准的特性描状，说桃也可言杏，咏梅也可移做吟竹，这还能称得上是诗吗。但是，精确的描状摹写并不意味着就是过于求真、求微、求细，也并不意味着要精细细致到具体的一点一滴。若描写过真、过细，反倒失了意味，没了想象的空间。若写的过真过细，如照片何类？其实本诗中的形象写的非常别致，作者与物用心在交流各自的感受，咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。如义山《雨》诗：“摵摵度瓜园，依依傍水轩。”此不待说雨，自然知是雨也。 这也就是说写咏物诗词要做到“不即不离”、“不粘不脱”。不即就是说不停留在事物的表面（不滞于物），不离就是切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。不粘就是刻画上形容仿佛，内容上不紧贴住物件不放，不脱就是刻画上非此物不是，内容上不脱开所咏之物信马由缰而行远。本《雨荷》做到了，“教人痴忆露华梦，行雨行云都似空。”结让人回味无穷，是色是空，痴忆也。

另外：“别有娉婷能一遇，更倾怀抱洽冲融。”为了对仗工整“冲”字改“重”字，即工味也足够了。中二联四头全用虚字：“拟听、最是、别有、更清”当酌之。

作者简介：卢敬兵，男，网名拾遗君，诗词爱好者，深圳市长青诗社常务理事，长青诗学院常务副教务长，广东诗词学会会员、清溪楹联学会会员、梅林诗社会员，军转干部，湖南人，现居深圳。作品散见于各报刊、杂志和微刊。

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