词评枫玲玲老师《钗头凤*缘薄》（词评之三十三）

飞博士

枫玲玲老师精通诗律，又擅长词律，参与其点评的诗词也不少，见其出手投稿的作品，不是屡屡飘红，就是成为社刊的精品，还有老师主动为其配评、点赞、助力，值得大家学习借鉴。无独有偶，本期周评上榜作品中，不知是诗社有意为之，还是无意评留，词尾还单独配有海中觅蜃景老师的推荐：“词工律稳，隽永有致，嘘惜叹怨，凄婉悱恻。推精。”这正好验证了我的观点和评价。

其原玉为：

钗头凤*缘薄

作者：诗词三兄妹•枫玲玲（湖北麻城）

良宵短，愁难遣。一窗疏雨梧桐溅。

东风恶，梨花落。满怀情绪，玉杯轻握。酌。酌。酌。





残灯伴，相思倦。旧情何向心头乱。

寒初诺，孰之错？红尘如梦，怎生缘薄。寞。寞。寞。

【附】海中觅蜃景 推荐： 词工律稳，隽永有致，嘘惜叹怨，凄婉悱恻。推精。

其作品较为成功，主要亮点在于：

一是上片先情后景，接着又先景后情，交替轮进，夹叙夹议。起句感叹“良宵短，愁难遣。”，表白感到良辰美景很短暂，而愁绪难以排遣。为何“愁”呢？暂不谈，接以借景抒情：只见窗外疏的雨点拍打着梧桐树，溅起滴滴水珠，犹似泪花。梧桐在窗外，我在帷幕室内，犹如两两相泣。“梧桐”，是引得凤凰来的高贵树种，即可作坚忠贞不渝爱情的象征，也可作凄凉、悲伤、秋苦的离愁象征，古诗词中常用“梧桐”来比喻爱情、相思和怀念之情，这里“梧桐”的出现，暗示了全文主题，为下文埋下了伏笔。紧接着又写景，我讨厌东风，把梨花吹落，颇感季节不等人。这种坑煞风景，怎不让人产生无限怀绪愁情？继而呼应前面“难遣”。我只有拿起“玉杯”，一杯又一杯，尽情麻醉自己。这个“轻”，用得准确精到，写出了女性杯饮时，那种纤纤玉手的姿势，仿如电影特描镜头一般，非常有艺术感染力。

二是下片承接上片，对上片情怀的原因做出回答，也是一种情绪的倾泻。残灯下，一夜的相思，使我非常困倦了。何种相思呢？并非离别、儿女相思，而是“旧情”复发，勾起了我的美好回忆，曾经的过去，是那么无比甜蜜，然而，在当前的生活中，却感受不到这种体验。“旧情”无端偏向我涌来，刺痛我内心的伤疤，心情永远不能平静，心乱无比。尾句串，进一步剖析了之所以“旧情”失败的原因。冬天里，寒风凛冽，我们相拥而誓，誓言一生永远抱团取暖！但是，是谁的过错，致使我们的海誓山盟，灰飞烟灭？本来红尘梦短，偏偏我们命中注定红颜命薄，姻缘轻浅。结果才有昨宵的一夜残灯，一宿的寂寞。从而回应上片之设伏，把“满怀情绪”作了明细回答。整篇词最后落到三个“寞”，一下把“难遣”原因倾泻而出，并首尾呼应，一气呵成，确实可使人产生“凄婉悱恻”之感。

本词优点突出，但觉得有一小点遗憾或瑕疵。

就是“残灯”一词的使用，暴露出了纰漏，显得脱离了实际。“残灯”，原意是将熄的灯，历代均指该意。例如唐代白居易《秋房夜》诗：“水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。”；宋代陆游《东关》诗：“三更酒醒残灯在，卧听萧萧雨打篷。”；明代李景福《暮春遣意》诗：“残灯和梦断，浊酒带愁倾。”现代社会，点油灯、蜡灯等照明，不能说没有，至少包括作者家庭在内，绝大多数家庭，肯定是没有了。问题道不是“油灯”的有与无的争论，而是抒写情感的真实性，大打了折扣，露出了无病呻吟的破绽，本可一下感动天地，超越陆游，特别是超越唐琬的机会就没有了。

同时还表达一点感受或建议。

枫玲玲老师的诸多词，过于婉约，没有突破亮点。每每观其词作，婉约过浓，总是思呀、哀呀、悲呀、怨呀、愁呀、哭呀、酌呀、寞呀、凄呀、惨呀的，闺怨感十足，模仿味甚浓厚，所以，本人曾以“婉约型情感类之‘后花间’词派”称之。这一评判与评价，并非十分恰当，但总代表一种存在。这也是我希望枫玲玲老师，需要改变和创新的地方。

后续，经枫玲玲老师细心打磨修改版

钗头凤*缘薄（程垓体）

良宵短，愁难遣。一窗疏雨梧桐溅。

梨花落，销魂魄。满怀情绪，玉杯轻握。酌。酌。酌。

孤灯伴，相思倦。旧情何向心头乱。

寒初诺，孰之错？红尘如梦，怎生缘薄。寞。寞。寞。

这种精益求精的精神，我无与伦比，为枫玲玲老师真心点赞高歌！

文/辑 米多阿发 图/百度网络