大鹏讲师作品（20）2022.06.23

红耘

6.23周四上午《一丈红》答疑要点：

1、这幅作品描绘的是蜀葵，又名一丈红；

2、花头用钛白调少许藤黄再加曙红，为体现花心的凹陷感用笔时可以多一些朝向上的变化，钛白勾出花瓣脉络；

3、花心用胭脂色轻轻扫出，钛白调藤黄点出花心；

4、叶片用藤黄调少许三青和花青，可以适当调一些赭石色；

5、石头用重墨勾勒出来，浓墨点苔，再用三青复点；

20220623周四下午《火龙佳珍》答疑要点：

1.火龙果属仙人掌科为多年生攀援性的多肉植物。根茎深绿色，粗壮，具3棱。棱扁，边缘波浪状，每段茎节凹陷处具小刺。

2.花白色为主，巨大子房下位，故又有霸王花之称。花萼管状，宽约3厘米，带绿色（有时淡紫色）的裂片；花瓣宽阔，纯白色（紫红），直立，倒披针形，全缘。果实，长圆形或卵圆形，表皮红色，肉质，具卵状而顶端急尖的鳞片，

3.先调钛白加少许三青、曙红画花朵，注意花瓣层次，浓淡变化，花瓣宽阔，直立，倒披针形，调藤黄、钛白画出花蕊。

4.调花青、藤黄笔尖加曙红或赭石色，画花萼，注意层次变化，自上而下有大小的变化。

5.叶茎调花青、藤黄、三绿画叶子，用笔侧锋，穿插自然，有浓淡层次过渡。

6.火龙果长圆形或卵圆形，表皮红色具卵状而顶端急尖的鳞片，先调花青藤黄色点出外皮绿色部分，曙红、钛白点出红色果皮。注意整体形态，色彩变化。

6.23周四晚上《雪中觅梅花》答疑要点

1.梅树枝干自右下往左上出笔，右侧老干稍淡，左侧偏重，呈现出墨色对比变化，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，左右两个老干要有掩映关系，枝干穿插交错。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，上方小枝有一定的交错关系，并且枝干有粗细的变化，线条有直有曲，整体下密上疏

3.用朱砂调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰的变化，姿态比较丰富，下方花头比较密集，颜色偏浓，偏大，上方及左侧比较舒朗比较淡、偏小，曙红加胭脂绘画花丝、花药与花托。

4.用淡墨色染背景，烘托出雪的效果，花头枝干上方留白偏多。用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

6.24周五上午《海棠花影》答疑点：

1、藤黄、花青、三青画出心形叶片，色彩有浓淡变化用笔有虚实关系。

2、侧过去的叶子与小叶子笔尖可以蘸上硃磦色，叶脉用曙红加少许胭脂色勾勒，注意钉头鼠尾粗细变化。

3、用硃磦加曙红画出花茎，注意粗细变化，有停顿转折。

4、花瓣正面的是四个花瓣有大小变化，用硃磦加曙红画出，有浓淡变化，侧面的花瓣少一些，小花苞颜色多加曙红。

5、花芯用钛白加藤黄点出，花萼用浓曙红画出，注意笔触的大小。

6、蝴蝶头和胸部用硃磦加淡墨画出，触角要细，腿部用硃磦加淡墨画出注意转折。翅膀用淡墨勾勒，浓墨画出翅斑，藤黄加硃磦染翅膀。

7、浓墨画出小鸡眼睛，瞳孔朝上与蝴蝶呼应，再用硃磦加曙红画出眼睛周围深色羽毛，毛笔要干，头部与身体用藤黄加少许硃磦画出，翅膀重墨加浓墨画出飞羽，注意提按。胸部到腹部成椭圆形，颜色要淡，臀部翘起收住。

8、最后用淡的蓝绿色皴点出陆地的绿植，适当花青勾勒。

采玉《闲弄紫薇花》答疑要点：

1.先画花头，紫薇花花瓣细长，花瓣顶部偏宽靠近花心的位置较细，每个花头画到8个左右花瓣即可。画花头时，用大号兼毫毛笔，调整曙红加三青色，行笔时由花瓣顶部压笔左右揉笔，有弧度的将笔触带到花心处。几个花头在组合时，注意品字形的排列组合，以及高低错落的关系。

2.画花丝用小鸿毛勾线笔，调整胭脂色围绕花心高低错落的带出，画花心用钛白色和藤黄色点出。

3.枝干和小花苞用藤黄加花青再加赭石的颜色，花苞用点厾法揉出椭圆形的花苞，枝干中锋用笔，注意顿挫关系利落的画出，同时注意主辅枝干的衔接紧凑。

4.叶片用大号兼毫，调花青加藤黄的颜色，再在笔尖加少许墨色，中侧锋两笔画出两头偏尖中间偏宽的叶片。叶片组合时注意遮挡和大小关系。

6.24周五晚上《踏雪寻梅》答疑要点

在漫天飞雪、天寒地冬的季节，山里的梅花在静悄悄地绽放，古代文人墨客惯做的雅事便是踏雪寻梅。

1.先绘画前方山石外轮廓，线条有提按转折顿挫，底部用干枯墨色皴擦立体感，上方留白表现雪意

2.梅树枝干自右往左出笔，中侧锋用笔，枝干由粗逐渐转细，右侧用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

3.小枝中锋行笔，以实起实收为主，小枝有一定的交错关系，线条有直有曲，整体上密下疏

4.用硃磦调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，前方树木花头比较密集，颜色偏浓，后方偏淡。

5.淡墨画出远山轮廓，适当皴擦立体感，依然要注意留白表现雪意，硃磦加赭石点缀点景人物，用墨色染背景，淡花青加墨染水面，注意梅枝上方留白烘托出雪的效果，用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

6.25周六上午《素雪晓凝华》答疑要点：

1、浓墨勾勒前方主体山石的外轮廓，用笔要方硬一些，可顺势带出山石内部结构，可用斧劈皴表现皴擦效果；

2、干笔中等墨色勾勒左侧方山石，同时中等墨色枯润相间带出结构以及阴阳关系；

3、皴擦注意疏密关系，淡墨干笔渲染结构氛围，浓墨点出小草；

4、小房子暗部用赭石加淡墨，湖面用淡赭石铺染再用花青加淡墨铺染，注意湖面的明暗关系；

5、待画面半干后用钛白点出点景的小鸟；

6、颜色：赭石、花青、钛白，毛笔：大号兼毫一支，小号兼毫两支，32cm*46cm半生熟宣卡

6.25上午《蕙兰猗猗》答疑要点：

1，兰叶中锋行笔，行笔过程中有提按变化，提按动作要连接顺畅。

2，花头单个花瓣露锋起笔，中锋行笔，伴随提按提的动作，花瓣之间尽量有长短和宽窄的变化，根部要聚拢。画花瓣调颜色笔肚是淡花青色，笔尖是浓花青色。

3，花头下面的盛开花头要大稍微舒朗一点，上面小花苞小一些聚集一点。花头朝向要有不同。

4，花心山字点心浓墨来点，有大小和聚散变化，点在花瓣根部。

5，左边一组兰花是主要的，叶子墨色稍微重一点，叶片之间要有长短和宽窄的变化。

6，右边一组兰花是次要的，叶子墨色可以稍微淡一些，叶片少一些，叶片穿插尽量不要三线交于一点来画。

7，花盆用淡的三绿色加赭石色来染，用笔要放松，颜色衔接过度要自然。

8，小红果笔肚上是淡的曙红色笔尖调浓的胭脂色。注意朝向有不同，疏密有变化，颜色有浓淡。

6.25下午《平安如意》

1.紫色的鸢尾花象征着自由，吉祥和爱。柿子谐音代表着事事如意。画面中平放着的瓶子代表着平平安安。所以给这幅画起名为平安如意。

2.鸢尾为六瓣花,外围三瓣大,内三瓣较小,花瓣上有纹路或斑点

3.首先交代出下方外翻的花瓣，笔蘸酞青蓝，调曙红成紫色，由内向外压笔，两步画成花瓣。注意笔头要含有水分，绘制时使紫色呈现自然的过度效果。

4. 同样的方法，由内向外压笔，画出左侧和右侧的侧面花瓣。

5.侧锋用笔点画远端鸢尾内层的小花瓣，注意其色调较浅，要与前面的大花瓣区分开来。注意花的姿态。

6. 小号毛笔蘸取钛白色，他勾了，花瓣上的花纹。接着用小号狼毫笔蘸取花青调和浓墨，中锋用笔点画花瓣上的斑点。逐渐将花瓣上的斑点绘制完成，注意斑点的色调要有近实远虚的变化，斑点排列细小而紧密，走向也要依据花瓣的走势而定。

7. 逐渐将花蕊点画完成，注意花蕊与花舌与花瓣之间的衔接要自然。

8.笔汁绿略调赭石,画出花萼，呈现出托起鸢尾花的姿态。

9.顺势画出茎,中锋用笔须有劲挺之感。

10.用画兰叶的方法刻画叶片。注意长短变化，注意，高低错落，你要注意它的疏密聚散。中锋行笔线条要圆润劲挺。

11.柿子中侧锋并行。线条要丰富一些，不要太平。用藤黄加硃磦色来进行刻画。

12.小葡萄用花青加藤黄。画的圆润饱满一些，最后用钛白色提点高光。

6.25周六晚上文浩《清香》答疑要点：

1．这是一幅小写意花鸟画作品荷花的寓意为真、善、美，通常用于形容善良美好的姑娘、纯洁的爱情和高尚的情感。象征出污泥而不染的的人品，象征着与朋友之间深厚的友情，还象征着圣洁。

2．画荷叶的时候需要注意整支笔调草绿色，注意用笔的浓淡变化，中锋用笔，用揉笔的方式由外向内揉搓，注意实起虚收，干湿浓淡的处理，同时在绘画大荷叶的时候，需要注意分组处理，注意组于组之间的变化。

3．画荷花的时候，需要注意花瓣的结构关系，整支笔蘸淡曙红，笔尖蘸重曙红，漏锋起笔行笔流畅注意用笔的提按处理，由外向内注意花瓣的穿插对比关系，以及遮挡关系。

4．最后这是画出芦苇，用笔流畅，注意长短变化，同时多用点绿色洒在画面上。

2022-06-26 周日 上午《秦淮风情》人物：

1.人物画面居中，头部微斜侧角度，勾勒人物面部线条时墨色要浅淡，其余地方墨色可以浓重一些，要注意线条粗线变化，五官结构比例协调即可，不必过于严谨准确；

2.画头发时要注意墨色浓淡干湿灵活变化，要利用笔锋的提按画出一定体积感，用墨色、花青、赭石依次渲染，头花为三青色、钛白、藤黄；

3.画女孩肩宽不要太宽，有溜肩的感觉，衣服是三青色＋少许钛白，纹路是钛白，镯子为三绿色，嘴唇为朱磦、曙红，肤色为少许硃砂＋大量钛白。落款：壬寅三石制；

6.26下午《山茶花下醉初醒》答疑要点：

1.山茶花为五瓣花，用大号兼毫笔绘画山茶花头，硃磦色打底，笔尖上蘸取曙红色，藏锋起笔绘画花瓣。注意好花瓣之间的遮挡关系和大小变化。下方的两个花头距离偏近一些，上方的一个花头稍微偏远一点，要使整枝山茶花有疏密关系。花丝用太白色绘画，呈柱形，花蕊用藤黄加钛白色点上。

2.根据花头的位置在下方添加叶片。叶子用酞青蓝加藤黄色调出。根据叶片的位置和花头的位置穿插枝干。

3.左侧添加一只黄色腊梅，枝干的用笔方法和山茶花枝干的用笔方法一样，都是有提案转折的变化。花头用藤黄加赭石色绘画。

4.根据画面调整整体。后方远山用淡花青色，增加画面当中的意境。

6.26.（周日）晚上20:00-21：30 采玉-《亭亭玉兰香四溢》花鸟

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工具材料：

纸张：33x37cm

笔：大/中/小号兼毫毛笔，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红/酞菁蓝/花青/三绿/藤黄/赭石

6.27上午《天青色等烟雨》

题目取自歌词“天青色等烟雨，而我在等你”。传说瓷器需得在烟雨天气中烧制才可实现那一抹浪漫纯净的颜色，好比画中美女耐心地等待一场不知何时会降临的雨一样。整幅画面描绘出夏日的微风吹拂，树木郁郁葱葱随着微风浮动。

1.现在画面当中定出人物的头部位置。注意呈现瓜子上宽下窄的状态。头发用笔松动表现出蓬松的质感，注意发辫走向，墨色要有浓淡变化用笔要有虚实变化。

2.肩膀在画的时候不要画的太宽，古代的女子衣服是比较柔软的。所以肩部在刻画的时候，可以呈现出一个向下的弧度。线条形体一定要注意粗细变化，有提按。

3.主要虚起虚收，行笔要注意干脆流畅，裙子墨色注意整体浓淡变化；上衣用花青色平涂，在衣纹褶皱处用深色花青加重。在人物的上半身用深色花青刻画衣服纹路。下半身用淡曙红色进行平铺。

4.刻画右侧窗帘同样的笔法一定要注意线条的起落收。用笔要流畅自然有宽窄变化。

5.下方的枝干用鹿角枝的刻画方法。注意长短错落。中锋行笔。用山水画当中点叶树的方法，三五成组的注意浓淡的去刻画。

6.中心船只的墨色不要过重。表达出在水面湖中的感觉。远处的山体用花青色淡染。

7.最后刻画细节。发带用曙红色去渲染。窗帘的暗部要再去用赭石加墨加重。

6.27周一下午《雪梅》答疑要点

1.梅树枝干自左上往右下出笔，枝干下浓上淡，中侧锋用笔，有提按转折变化。枝干由粗逐渐转细，上方用偏细的线条勾勒外形。浓墨点苔点，有聚散关系以及大小变化。

2.小枝中锋行笔，以实起实收为主，上方小枝有一定的交错关系，并且枝干有粗细的变化，线条有直有曲，整体上密下疏

3.用朱砂调和曙红，藏锋画梅花花头，花头有正侧偃仰背的变化，姿态比较丰富，上方花头比较密集，颜色偏浓，下方比较舒朗比较淡，浓墨色绘画花丝、花药与花托。

4.用淡花青染背景，烘托出雪的效果，花头枝干上方留白偏多。用浓钛白色在画面上方洒落一些雪点，增加意境感。

6.27周一晚上《巧舌如簧》答疑要点：

1.鹦鹉先用浓墨勾勒眼嘴，干笔表现毛发质感，头身处颜色用藤黄调朱磦加曙红和胭脂，注意颜色变化，大笔铺写头肩背部的颜色，尾巴处用同样颜色自外往里呈现出颜色虚实；

2.翅膀部分用中等墨色画出羽毛层次，再用三青色提亮，边缘处可以用浓墨勾勒，中间羽毛梗部用钛白色提亮；

3.鹦鹉眼睛部分用藤黄调少许赭石点染，点钛白使眼睛更有神，嘴巴部分用三青调少许藤黄加一点淡墨染出；

4.枝干由淡赭石色调淡墨，通过提按顿挫表现出枝干转折粗细变化；

5.枫叶有藤黄调花青加少许三青，重色部分加淡墨，淡色部分可以适当调赭石或朱磦，表现出颜色层次；

6.28号上午《馥郁芬芳朱顶红》答疑要点：

1.朱顶红又被叫做“注定红”，寓意红红火火，家宅兴旺等美好的寓意，历来也是受到人们喜爱的一种花卉。

2.朱顶红花头整体看起来似”喇叭状“，花头由上方的花瓣和下方的花筒组成，单个花头由六个花瓣组成。画花瓣时选择大号兼毫毛笔，先调整一个中等的硃磦色到笔根，再在笔尖上揉浓曙红，调整出丰富浓淡的层次关系。先画上方的花瓣结构，笔尖从花瓣顶部中锋入笔，以行笔的提按关系，两笔带出一个比较饱满的花瓣，继续围绕花心带出其他花瓣。之后再调整淡硃磦曙红色，画出上方略宽底部收拢的花筒。

3.几个花头在组合时注意高低错落，大小，方向，姿态和色彩浓淡层次上的变化。然后继续调整细节，用小号兼毫毛笔调整藤黄和钛白，中锋画出每个花瓣的主花纹，再调整胭脂色画出交错有弧度变化的花蕊。

4.枝干和叶片都用大号兼毫毛笔调整花青藤黄，枝干颜色可偏藤黄多一些，中锋行笔画出有弧度的枝干。叶片花青较多，用侧锋带出两头偏尖中间偏宽的叶片。之后用中等层次的墨色勾勒出叶脉。

5.小蝴蝶的画法比较简单，先画出头部，胸腔腹部三大结构，再用较淡的墨色勾勒出翅膀，之后染色即可。

6.28周二下午《静观》答疑要点：

1、这幅作品描绘的是小松鼠一瞬间的动态，憨态可掬；

2、小松鼠的姿态可以通过几何形归纳法，归纳为大中小三个圆形，从头部到背部再到臀部依次变大，形状类似宝葫芦；

3、先用赭石调少许淡墨大笔铺写表现松鼠毛发部分，中间部分颜色偏实偏重，两边逐渐变虚变淡，营造立体感；

4、浓墨勾勒松鼠五官以及毛发，身体轮廓线颜色要淡；

5、松树枝用中等墨色勾勒，注意枝干曲折穿插，松针中等墨色大胆画出层次即可，最后用赭石色染色，花青藤黄复染；

6、颜色：藤黄、花青、赭石，中号兼毫两支、中号狼毫一支，34cm*46cm生宣卡纸

2022-06-28 周二 晚上《爱莲说》答疑要点：

1.这是一幅写意花鸟画，画的是荷花还有翠鸟，寓意和和美美。先画右侧的荷叶和荷花，注意彼此之间的比例，要尽可能协调，不必过于拘谨和写实，荷叶的外轮廓要参差不齐，不要过于圆整，荷花花瓣的处理要大小姿态有所区别，不要划到过于雷同。画荷杆上倒刺的时候要注意不要点的过于平均，排列的过于整齐，要体现出放松生动的感觉，水草刻画的时候要注意前后的遮挡关系，长短粗细穿插也要处理的自然一些；

2.莲蓬的刻画主要用藤黄加赭石调出金黄色，画莲子的时候，用浓重的赭石色点出即可，要注意它们之间的大小区别。画花蕊的时候用手红可以往里边加一点花青和墨调的更深一些，画的时候要注意长短粗细及疏密对比，不要画的过于整齐。另外画远处荷叶的时候，墨色可以尽量的简单一些，体现出近实远虚的空间感，两只小鸟要塑造成依偎在一起的姿态，不要画的过于刻意和呆板。两只小鸟的种类不必过于拘谨和写实，可以改成麻雀也可以当做翠鸟去刻画；

3.画荷杆的时候要注意与荷叶荷花等物体比例互相有所参照。粗细的过度要自然一些，整体的姿态要有一定的弯曲起伏，不要画得过于笔直，慈姑的塑造要注意墨色不要太浓重，慈姑的杆儿没有倒刺，荷杆上是有倒刺的。落款：壬寅三石写意；

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔、圆形生宣卡（38㎝×38㎝）、花青、藤黄、三青、钛白、曙红、赭石

6月29日周三早上《若翠仙》

1.孔雀身体要定好位置，先依据画鸟的结构去找型，在此基础上去找尾屏的位置，羽毛的前后层次要找出来，包括身体姿态上的动势，要先用淡墨定好点也行，勾个型也可以。

2.头部里需要注意的就是凤眼了，找好眼睛和嘴巴，围绕眼珠有过眼线，形状是凤眼，不要画平了，上方有眉，下方有脸颊，整个头部呈三角状，头部冠羽呈扇形，不要画的太杂，要清晰一些

3.颈部裹着用笔，两边实，中间虚，留出些绯白出来，翅膀上方侧锋干笔扫出来，注意笔触叠压，下方翅膀上的羽毛结构按照之前所学找出大复羽以及飞羽，需要注意的是在翅膀下方有比较长的刀羽，刀羽用笔要虚入，笔锋运成小刷子状来画

4.尾屏要先定翎眼的位置，大小来看靠近背部的最小，往下逐渐变大，中下部分最大，最末端又小了一些，但还是比最上方的大，另外靠近身体远端的透视翎眼是偏扁一些的，疏密来看，上方最紧，末端次之，中间距离最疏，翎毛再画的时候要围绕翎眼结构来，虚实结合，下方墨色重，两侧转干笔，长的翎羽有羽轴，羽轴两侧用笔不要太直，也是虚笔，最末端边羽没有翎眼

5.孔雀的设色比较重要，它羽毛很丰富，先赭石打底，要避开翎眼的地方，等稍微干一点后再染草绿色，翎眼空出用钛白加三青，笔尖再蘸一点朱磦画上，等草绿色干后，脖子及前胸处染酞青蓝或者三青

6.重墨勾勒石头，中锋用笔，用笔要灵活，注意提按变化。

6月29日周三下午《君看一叶舟》答疑要点：

1.画山石先勾轮廓，中锋用笔画出左下角山石轮廓，线条要有提按转折，轻重快慢，干湿浓淡变化。

2.用笔偏干，中锋线条或中侧锋兼用皴出石头浑厚度与质感。由淡到浓，层层皴出，皴与皴相错不相乱，疏密有致。

3.单双勾重墨重墨勾出树干，出枝穿插自然，注意两棵树的呼应关系，高低变化，树叶一棵点仰头点，一棵点介字点。点叶时注意疏密浓淡变化，组合成品字形排列。

4.树下方的石头，淡墨勾轮廓，转折处加皴塑造出厚度，圆点点苔，浓淡干湿并用。

5.画小房屋，注意透视关系，中锋线条勾勒即可。

6.远处山坡淡墨大笔触概括画出，墨色要淡，注意和前面石头的虚实对比关系。

7.画出小船，远山花青加少许酞青蓝染色，注意颜色的虚实变化。

6.29晚《仙游图》花鸟 答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了神仙鱼在水中结伴游走，寓意长寿

1、用墨色勾勒出鱼的眼睛（注意粗细变化）瞳孔用浓墨画出可以留有高光

2、用淡墨勾勒出嘴巴和身体上下的外轮廓结构，注意线条的虚实

3、头的前后端用淡墨加浓墨中侧锋刻画出来，注意虚实变化，眼睛周围用较干的笔触皴擦出来。身体上的条纹用浓墨刻画出来，用笔有停顿有粗细。

4、背鳍和臀鳍由粗到细由实到虚刻画，尾鳍中间短两侧细长，中锋行笔。条状腹鳍用中锋勾勒，较长可以略带弧线。

5、眼睛用赭石加藤黄染出，身体可用三青色皴染出，身体及腹鳍线条的地方可用淡赭石复勾。

6、水草可用三青加花青画出注意粗细与穿插，可结合兰花叶片的穿插关系与提按方法。浮萍可加少许藤黄与三青及赭石中侧锋点出来，注意疏密。

6.30号上午

6.30.（周四）上午10：30-12：00 青柠-《鸿运当头》山水

工具：墨汁，毛毡，小盘若干，笔洗，生宣卡纸径33*33 兼毫毛笔大号、小号， 颜料：赭石，硃磦，曙红，酞青蓝。

6.30号下午

6.30.（周四）下午15：00-16：30 苏青-《蝶恋花》花鸟

辅助工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、纸张：外方内圆生宣38*38 毛笔：大、中、小号兼毫 小红毛 颜料：硃磦，曙红，胭脂，钛白，花青，藤黄、三绿，赭石

6.30号晚上

6.30.（周四）晚上20:00-21：30 诗岚-《风定池莲自在香》花鸟

纸张尺寸：白色生宣45*33 毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，小红毛勾线笔。提斗笔大号。国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白

7.1.（周五）上午10：30-12：00 三石-《芦苇潇潇野渚秋》山水

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔、生宣卡（45㎝×33㎝）、花青、赭石、藤黄、钛白、三绿

7.1.（周五）下午15：00-16：30 唯远-《双影翩翩》花鸟

颜色：藤黄、花青、赭石、三青、朱磦、胭脂、曙红，大号兼毫两支、小号兼毫一支、小红毛一支，34cm*38cm半生熟宣卡

7.1.（周五）晚上20:00-21：30 七月-《万树梅花月满天》花鸟

用淡墨大号笔进行铺色，铺色时留出月亮的位置，通过衬托表现月影下的梅花

使用工具:33×46生宣纸 赭石 曙红 藤黄 胭脂 大中小号兼毫毛笔 中号羊毫毛笔 勾线笔

7.2.（周六）上午10：30-12：00 诗岚-《连年有余》花鸟

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（27*40） 毛笔： 大、中、小号兼毫毛笔。颜料：藤黄、赭石，三青、花青、硃磦

7.2周六下午《江南春绿》答疑要点：

1.枝条：小号兼毫毛笔先蘸淡墨笔尖蘸取重墨，中锋用笔注意提 按变化，绘画出柳树粗枝干。在处柳枝的时候需要注意柳枝枝条 偏长，呈现自由下垂的趋势，用笔同样中锋用笔行笔果断流畅呈 现自由下垂的趋势，最后重墨点出苔点，同时用三青色复点。

2.春色：绘制颜色主要呈现远处风景之美，不必要刻画的特别细 致，我们需要大号毛笔调藤黄加花青加三青调出草绿色，整体绘 制出大面积绿色，在刻画的时候根据柳枝的低垂趋势去绘制，同 时在绘制的时候需要注意颜色的深浅变化，随时调整加入藤黄或 者花青，增加画面的层次感。

3.船只：小号勾线笔勾勒出小船的结构关系，同时在绘制出小人 撑船的姿态，用赭墨色染出小船，同时用草绿色绘画出船底的水 纹，注意长短变化。

4.草绿色染出水纹，勾勒出飞鸟，同时落款盖章。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（27*40） 毛笔： 大、中、小号兼毫毛笔。颜料：藤黄、赭石，三青、花青、硃磦

07.02周六晚上《柿柿如意》答疑要点

1.先画柿子叶，调花青三绿加少许墨色，画叶子注意叶子的组合关系，三两成组，注意疏密变化，叶子因为角度不同，要有正侧偃仰变化，浓淡也要有过渡。

2.调赭石加墨，水分要少，画出枝干，枝干自上而下粗细过渡自然，出枝中侧锋兼用，线条要有转着变化，画出枝干苍劲感

3.调重墨勾叶筋，勾线笔中锋线条勾出叶筋，叶筋根据叶子的变化而变化，线条要有力度，不可过粗。组个搭配自然。

4.画柿子，先调藤黄再调硃磦笔尖加点曙红，画出柿子，柿子要和画面协调，要把握聚散前后藏露之间的关系。最后在枝干上点点苔点协调画面。

5.柿子外形光滑圆润，颜色为金黄色或橙红色，较为美观，给人一种吉祥喜庆的感觉。柿与“事”谐音，寓意为事事如意和万事大吉，代表着机遇，象征着事业顺利。

生宣尺寸33*46 兼毫毛笔中号，兼毫毛笔小号，兼毫毛笔大号 颜料：花青、三绿，藤黄，曙红，硃磦，赭石

7.3上午《观黄山局部》山水

了解大幅山水中远山山脉画法。

答疑要点：1.山石在勾勒的时候，可以用小号的兼毫毛笔，取中等墨色，中锋用笔勾勒，在勾勒的过程当中，要注意线条的提按变化，不要画得太过僵直，外轮廓不要太平

2.山体也要注意前后的穿插和遮挡关系，整体山势要注意大的轮廓变化以及高低的错落区别

3.皴法上采用的是荷叶皴，以线为主去塑造，先概括出山石的主体脉络结构，再去分支小的脉络结构，线条上面要有一些粗细的对比，墨色上面也要有一些浓淡的变化，在刻画的时候水分不要太多，用笔可以干一些

4.旁边的松树在刻画的时候也是勾勒主枝的位置，扁笔去刻画松针，可以适当有一些分组

5.远山在刻画的时候可以采取没骨的刻画方式，笔尖调墨，侧锋去画

6.染色的时候可以先用赭石打底，局部重色区域可以适当加一些花青，最后在浓墨的苔点上可以用三绿来提亮画面效果

生宣内径33*33 兼毫毛笔小号，大号 颜料：花青，赭石，三绿

7.3下午《海棠院里寻春色》答疑点

1、用赭石加墨画出海棠枝干，注意粗细转折，后面穿插的枝干颜色稍微淡一些，浓墨点主枝干的苔点。

2、海棠花用钛白加淡曙红画出，花瓣尖圆形的结构，单层花瓣五瓣，笔肚色彩要淡，笔尖用稍微深的曙红，过度要自然一些。注意大小正侧的变化。

3、花蕊与花丝用曙红加墨调和暗红色画出，线条整体较细，要流畅灵活。

4、海棠叶片用花青和藤黄画加三青，有些叶子可以笔尖蘸点赭石，叶片画的紧凑一些，要有浓淡大小的变化

5、叶脉用重墨中锋勾勒线条有粗细和虚实变化，用笔可以有叠加的线条，要灵活一些。

6、蜜蜂浓墨画出头部，背部用淡赭墨色画出，可以适当晕染，尾腹部用藤黄加少许赭石画出，翅长到背部两侧，墨色非常淡，注意虚实。大腿较肥，用赭墨色画出。

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸34*34CM

颜料：藤黄、花青、赭石、曙红、钛白、三青

7.3晚上《翠鸟翩翩》答疑要点：

1.画翠鸟先掌握翠鸟的比例关系，翠鸟嘴巴偏长，大概是头的1.5倍，身体大概是两个头的长度，尾巴大概是2/3个头长。

2.画鸟先画眼睛，用勾线笔蘸浓墨画出绿豆大小的眼睛，再蘸赭石加曙红的颜色勾勒出较长的嘴巴，注意上嘴较长，下嘴较短。画鸟头，用小号兼毫毛笔调整三绿加花青。撕毛法画出头部，注意头部羽毛长短变化，其次用同样得颜色侧锋画出椭圆形的背部，再调整浓钛白在头部和背部点上不规则斑点。画覆羽，飞羽和尾羽用勾线笔，调整中等墨色，中锋注意用笔的提按关系画出。腹部用赭石带出，再勾出爪子即可。

3.画荷花，用大号兼毫毛笔，调整淡曙红在笔肚，再在笔尖调整浓曙红，画出含苞待放的荷花，之后用勾线笔勾勒出少许花纹。再调整花青，藤黄，三绿得颜色画出枝干。

4.调整画面，用小号兼毫毛笔，调整淡赭石加墨，中锋画出后方的小草，再用大号兼毫毛笔，调整淡花青和腾黄色画出具有疏密关系的浮萍。

工具材料：

纸张：33x33cm圆形生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫，勾线笔

颜色：曙红/赭石/三绿/花青/藤黄/钛白

2022.07.04周一上午《暗香浮动》

1、先画花瓶，用淡墨勾出花瓶的轮廓形态，淡墨细笔画出冰裂纹，注意纹路的聚散，疏密关系，开裂要自然天成。酞青蓝加藤黄加钛白染出花瓶的颜色，颜色要淡雅不应过深。

2、画梅花枝干，调重墨先画出梅花主干，姿态优美，粗细过渡自然，笔断意连，出枝自然，注意留出画梅花的位置。

3、调硃磦加藤黄画梅花，成组去画，梅花花瓣有全开，半开，未开，因位置不同，花瓣大小疏密要有变化，花瓶后方出一只淡一点的枝干，和前方枝干形成浓淡对比。

4、调胭脂点花蕊，最后整体调整，使花与枝干相连接。

5、整幅画注意整体构图，用笔干脆，出枝自然协调，画面整体统一。

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（38*38cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：胭脂，硃磦，藤黄、酞青蓝、钛白。

7.4下午《披云似有凌云志》

1.起笔可以先画花头，也可以先画叶片。

2.花头要用藤黄作为底色，依次往上叠加硃磦色，笔尖少量调取些许的曙红色。行笔要藏锋画凌霄花花瓣，表达出他圆润饱满的姿态。用淡硃磦色画凌霄花花筒。

3.花头有变化，正侧偃仰要给它体现出来，姿态要丰富，不能雷同。最前面的花头比较大，颜色偏浓，下方花苞比较小比较淡。

4.花青加藤黄调出绿色，画花托，钛白色去勾勒花丝。藤黄色点花蕊。

5.叶片花青加藤黄画出，叶片有大有小，有聚散和浓淡变化。成羽状结构，墨色绘画花丝，根据叶片颜色叶脉墨色调整变化。

6.叶片在画的时候用藤黄加花青去进行一个刻画，笔头处可以稍微调取一些赭石色。这样颜色会更加的丰富一点。

7.等叶片颜色半干的时候再往上去勾了叶脉。线条中锋行笔力度感要加强。

8.小蜗牛贝壳的颜色用赭石加墨去进行一个刻画。可以用重色在它边缘处稍微叠加一下，体现体积。

纸张尺寸：白色生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔中号，大号，小号多支，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦

7.6.（周三）晚上20:00-21：30 苏青-《故宫雪景图》国画风景画

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸25*38cm

兼毫毛笔大号、中号 ，小号

颜料：曙红、硃磦、钛白、花青、三青、赭石、藤黄

7.6.（周三）晚上20:00-21：30 苏青-《故宫雪景图》国画风景画

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸25*38cm

兼毫毛笔大号、中号 ，小号

颜料：曙红、硃磦、钛白、花青、三青、赭石、藤黄

7.7.（周四）上午10：30-12：00 诗岚-《清茶一盏半日浮生》花鸟

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁。

生宣卡纸33*33

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红，花青，藤黄、钛白、赭石、胭脂。

7.7.（周四）下午15：00-16：30 唯远-《素雪晓凝华》山水

颜色：赭石、花青、钛白，毛笔：大号兼毫一支，小号兼毫两支，32cm*46cm半生熟宣卡

7.7.（周四）晚上20:00-21：30 三石-《冷香》花鸟

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣卡（33㎝×33㎝）、钛白、酞青蓝、花青、硃砂、藤黄、三青、赭石、曙红

7.8.（周五）上午10：30-12：00 苏青-《节节高升》花鸟

使用工具：大提斗，兼毫大号、小号、生宣(30*45cm)、墨汁

颜料：花青，藤黄，三绿

七月八号下午

诗岚-《雷锋夕照》

此图为杭州西湖十景之一，景点四面开阔无遮，夕阳把他们点缀的是暮色迷人。

1.从前往后画起先画前方的小拱桥。笔尖调取重墨，注意中锋行笔。线条一粗一细形成对比关系。

2.在拱桥的正上方用小笔刻画一对情侣，线条要细腻。墨色渐干在用淡墨刻画倒影，注意对称关系。

3.画中景山石，注意外轮廓上的提按转折，中侧锋相结合，用笔要刚中寓柔。山石内部运用披麻皴技法，注意长短交叉，错落有致。

4.雷峰塔刻画时要注意层次变化，定出整体高度，从底部向上进行刻画。注意飞檐翘角的感受。

5.云雾用中锋线条进行勾勒。线条要有起伏变化。在用淡墨找寻云层的厚度。

6.山石用赭石加花青，云雾用留白方式。两侧用硃磦色进行积染。

7.落日用曙红色刻画。

工具材料：

纸张：生宣卡纸

尺寸：33X33cm方形生宣

毛笔：大号/小号兼毫毛笔各一支，勾线笔一支

颜料：花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、赭石、三绿

山水画班课程

7.8号晚上《桃子压枝垂》答疑要点：

1.在中国，桃子是“寿桃”，代表吉祥长寿，是健康幸福的意思，同时也有爱情，以及带来好运的寓意。

2.先画桃子，用大号兼毫毛笔，调整硃磦色在笔肚，再在笔尖上调整一个浓重的曙红色，画桃子一定要调整出浓淡的层次关系，同时控制好水份。行笔时，以笔尖从桃子尖开始入笔，顺着桃子边缘压笔揉笔，两到三笔带出左侧比较饱满的桃子结构，再隔开一些水痕画出右侧稍微偏小的另一瓣桃子结构。注意，桃子之间留出桃勾，桃勾左右两侧的结构要有大小之分。

3.两个桃子在组合的时候要有大小，高低错落和主次之分，同时可以用大号兼毫毛笔，笔尖上调整浓曙红，在桃子上错落着点上一些果斑。

4.枝干用中号兼毫毛笔，调整中等墨色，中锋行笔画出有顿挫，转折关系的枝干。画枝干时，注意主辅枝干的衔接，枝干的粗细变化。

5.桃子的叶片是典型的长披针型叶片，特点是两头尖中间宽，用大号兼毫毛笔调整花青藤黄色，注意花青略多，再在笔尖上少量加上一些墨色，用中侧锋两笔带出叶片。叶片在组合时，注意疏密，大小，浓淡的变化。

工具材料：

纸张：画心33x33cm圆形生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔

颜色：曙红/硃磦/藤黄/花青/赭石/钛白

7.9周六上午《疏池种芙蕖》-花鸟-荷花-君子之风，其清穆如 。答疑点

这是一幅写意花鸟画，描绘了一幅清雅的荷花，寓意和谐、高洁。君子之风，其清穆如。

1、荷花用笔肚调和淡曙红笔尖调和浓曙红，中侧锋结合画出花瓣，花瓣上方偏尖，中上方较宽，下方窄。注意花瓣包裹在莲蓬的周围。莲蓬与花瓣之间注意遮挡变化。莲蓬用藤黄加花青调整黄绿色画出，莲子点的时候注意错落变化，之后再莲子顶端点出浓点。

2、浓硃磦勾勒出花蕊，围绕着莲蓬底端一圈生长，注意长短交错有变化，花药也有大小错落的变化。

3、调和花青色、藤黄色、三青色，调和深浅变化的蓝绿色，画出最上方的荷叶，注意边缘的婉转变化，边缘切勿齐平，笔触注意虚实变化，起笔藏住笔锋，出笔可以散锋。

4、下方未打开的荷叶用藤黄、花青、三青色调和浓淡变化的蓝绿色，比大荷叶色彩淡一些，注意错落的变化。

5、淡蓝绿色中锋画出叶梗，浓花青勾中锋勒叶脉，有粗细变化。叶梗上的小刺点用浓花青，错落点出。

6、淡的蓝绿色画出浮萍，注意大小与高低错落。

7、硃磦加曙红画出小鱼，注意曲线变化

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸45*32CM

颜料：藤黄、花青、曙红、三青、硃磦

7.9下午《雨浥栀子冉冉香》答疑要点：

1.先画花头。用大号兼毫毛笔先将钛白色调整均匀，再洗笔调整一个淡淡的花青和藤黄的颜色在笔肚，再在笔尖蘸取浓钛白。行笔时，先画内侧小花瓣，再衔接外侧大花瓣，注意用笔的提按关系。花头分为上下两组，注意花朵之间的高低错落的关系和花头姿态的变化。之后点花蕊，用小笔先点腾黄色再点外侧硃磦色的花丝。

2.之后画枝干，用中号兼毫毛笔，调整赭石加墨色，中锋行笔由下至上注意顿挫转折关系。同时辅枝干和主枝干衔接时要紧凑，要有粗细的变化关系。

3.画叶片，用大号兼毫毛笔，调整花青藤黄和三绿的颜色，行笔时由叶片顶部起笔按笔到叶片底部提笔收笔。叶片组合时注意聚散关系，疏密，大小，方向和颜色浓淡层次的变化。

工具材料：

纸张：33x33cm的圆形深色生宣卡纸。

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔，勾线笔

颜色：钛白/花青/藤黄/硃磦/赭石

7.9周六晚上《绿水青山总是情》答疑要点

1.这是一副亮丽多彩的青绿山水画。寓意高远，意境深邃，空灵飘远， 意趣满满，美不胜收。

2.首先要调和墨色，前浓后淡，中侧锋行笔较流畅，注意提按顿挫的笔触用来区分线条的粗细变化。线条和线条之间要注意长短结合，勾勒好山石的基本造型之后，根据线条前后的一个遮挡关系来区分岩石前后的空间层次。

3.画山石组合的时候呢，要注意形态，有大有小有高有矮 左右，宽窄的一个变化。

4.皴擦山石的时候要注意根据岩石的结构来行笔塑造岩石前后交错的位置，注意用墨相对 干枯，浅淡过渡自然。淡墨勾画云彩，线条比较柔和。

5. 染色先染底色赭石， 在山石底部去染， 顶部留白中间用水笔过渡一下 顶部青色从上往下染 注意别完全覆盖到赭石上面 适当留一点底色

5.用三青三绿染山石上方，注意颜色的层次过渡以及前后关系，整体前实后虚。再用浓墨点苔点，增加结构的区分。

6.点缀帆船，增加前后的空间感。

工具:生宣卡纸25x36厘米

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：赭石、花青、三青、三绿、钛白、曙红、钛青蓝。

7.10周日上午《荷塘野趣》答疑要点：

1、这幅作品描绘的是夏日池塘，翠鸟低飞觅食的场景；

2、翠鸟浓墨勾勒出嘴眼部分，线条有虚实变化，再用小号兼毫笔调重墨用丝毛的方法表现头胸部的羽毛以及翅膀与身体衔接的部分羽毛；

3、翅膀部分注意飞翔的姿态，翅膀向上的角度与头部的夹角均小于90°，尾部顺势向下；

4、身体部分颜色用藤黄加赭石色铺写，胸部重色可以适当加一点朱磦色，眼睛位置颜色与胸腹部一致，钛白点眼部高光与头部白色羽毛，藤黄加花青调少许三青色丰富头冠颜色；

5、荷花用钛白调曙红大笔铺写即可，适当点缀苇草；

6、颜色：藤黄、花青、曙红、赭石、三青、朱磦，毛笔：大号、小号兼毫各两支，32cm*38cm生宣卡

7.10下午七月-《醉梦枫叶红》答疑要点:

1.用重墨画出枝干，注意枝干之间的穿插关系以及粗细的过渡，在用笔上要有一定的提按变化和用笔的节奏感。

2.根据枝干的位置绘画出枫叶。枫叶用藤黄加曙红调出。可以先调取一定的藤黄颜色，笔尖上加取稍微偏重曙红色。一笔下去表现出浓淡变化。前方的枫叶颜色要偏重一些，后方逐渐变淡。待叶子半干时勾勒出叶脉。

3.用墨色画出下方的小船桥头，用淡墨色画出倒影。小船用赭石色稍微进行染色。画面的后方用花青色画出远山，在画面上方空白处画上几只大雁，表现出整体画面的意境氛围。

使用工具：大中小号兼毫毛笔 勾线笔

藤黄曙红 花青 赭石 胭脂

33×33生宣纸

7.10周日晚上《花如圆玉莹无疵》答疑要点：

1.首先先去刻画最中间的绣球。绣球的状态是球形的，要把握好整个的造型。

2.每一小组由4瓣组成。画绣球的时候用笔不能太尖，要符合绣球的状态，每一个笔触都要画的圆润一些。可以藏锋去画。

3.调和颜色，用毛笔蘸太白色，笔尖加入曙红和三青色，调和一个偏淡紫红色，起笔中间颜色较重，为体现球形的状态，往边缘过渡的时候颜色要逐渐变淡。

4.颜色拌干时可以用重藤黄点花心。

5.叶子为卵形或椭圆形，用藤黄加花青加三青，调和深浅不同的绿色。侧锋左右两笔弧形合成一片叶子。

6.竹篮在画的时候。注意长短叠压关系。用赭石色加墨去刻画。力度感要强。体现出竹子的状态。

7.竹篮的右下角可以零星的画上两组。使整个画面更加和谐。

8.绣球花花团锦簇，象征着家庭的美满与团圆。诗岚以此画祝大家新的一年。生活美满，团团圆圆~

纸张尺寸：白色生宣33*33

毛笔：兼毫毛笔中号、兼豪大号，兼毫小号，小红毛勾线笔。

国画颜料：赭石、花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、三青

7.11周一上午《桃花游鱼图》答疑要点

此幅作品描绘的是一幅春天的景色，桃花寓意吉祥长寿，桃李满天下

1、赭石色加墨色画出枝干，区分干湿浓淡的变化，注意粗细的过度，转折之处有方笔，粗枝中侧锋结合，细枝中锋用笔。

2、花瓣用钛白加曙红，五个花瓣，注意浓淡变化，花瓣顶端偏尖，注意疏密的变化。

3、花蕊用曙红加淡墨中锋勾勒，注意虚实长短的变化。

4、叶片三五成组，有长短，粗细浓淡，调和藤黄与花青，有些叶片笔尖可以加曙红或赭石，中锋画出。叶脉中锋勾勒一条主叶脉。

5、淡墨加浓墨画出鱼身，注意有曲线变化粗细变化，线条勾出嘴巴与腹部，线条要细致，鱼鳍墨色要淡。

6、水波纹注意疏密变化，淡墨勾勒

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大、中、小号、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸38*38CM

颜料：藤黄、花青、曙红、钛白、赭石、三青

7.11下午《绿阴江南小满天》山水

1.山石在刻画时可以用小号兼毫毛笔，用笔要干，中锋行笔带有提按变化，要有一定的节奏感。

2.皴法为比较现代的皴法，在传统斧劈皴的基础上稍加变形，带有屋漏痕的笔法，皴擦时概括出整体的浓淡变化，细节处可以略带勾勒。两山间夹瀑布，用墨可以稍重一些，水口处可以适当加几块小石块。

3.把毛笔压成小刷子状，添加浓墨可以点化松树，注意松树间稍加空隙，左右不要对称，适当注意分组的疏密关系。

4.远山染色可以用花青+藤黄+少量墨，上浓下淡，用笔把山形高低错落的感觉画出来，前方的山石染色时，可以再添加一些墨色，着重把结构处染一下，亮部位置可以稍微淡一些。最远处的山可以用华青涩，松树上方，用三绿+三青进行提亮。

工具准备：

笔：兼毫毛笔小号、提斗笔

墨：红星墨汁

纸：33*33cm内圆麻纸

砚：简单墨盘或者任意砚台

颜色：花青、藤黄、三绿、三青、钛白、硃砂

7.11晚上《清晖菡萏凝香露》答疑要点

1.画前面荷叶的时候，最好使用中号的提斗笔，运用花青和藤黄色调和一个绿色，稍微的加一点墨进去，侧锋去画，注意水份的控制，以及叶子的方向。

2.注意整体叶片当中的浓淡变化。外轮廓上不要太过于圆润，稍微有一些凹凸会让整个荷叶显得更自然。

3.荷花刻画需要运用曙红色，注意笔上的颜色变化。笔尖的颜色可以稍微重一点，注意过度的感觉。

4.每一片荷花的花瓣都要有长短错落的感受。不能画的太均等，要表现出来他舒展柔美的感觉。

5.注意花朵的向心性。中间的莲蓬运用一个藤黄加花青进行一个绘画。刻画好莲蓬之后，运用藤黄色来点花心。

6.荷叶杆儿在画的时候要有弯曲的变化。略带弧度即可。

7.水草运用淡赭石调一点绿色去进行一个勾勒，偏淡一些，不要太重。

工具材料：

纸张：生宣卡纸

尺寸：33X33cm方形生宣

毛笔：大号/小号兼毫毛笔各一支，提斗笔一支，勾线笔一支

颜料：花青、藤黄、曙红、硃磦、钛白、赭石、三绿

7.12.（周二）上午10：30-12：00 采玉-《梧桐夜雨美人蕉》花鸟

http://u.edapeng.cn/sRA

工具材料：

纸张：37cmx34cm

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔，小鸿毛勾线笔。

颜色：藤黄/硃磦/花青/赭石

7.12.（周二）下午15：00-16：30 苏青-《江南春色图》风景画

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸38*38cm

兼毫毛笔大号、中号 ，小号

颜料：曙红、钛白、花青、藤黄、三青

7.12.（周二）晚上20:00-21：30 文浩-《香远益清》泼彩荷花

http://u.edapeng.cn/sRe

工具:吹风机、毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（33*36）

毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。

颜料：曙红、花青、藤黄、三绿。

7.13.（周三）上午10：30-12：00 诗岚-《漫赏蝴蝶独品兰》花鸟

工具材料：

纸张：生宣卡纸

尺寸：33X33cm圆形生宣

毛笔：大号/小号兼毫毛笔各一支，勾线笔一支，

颜料：花青、藤黄，曙红，赭石，钛白

7.13.（周三）下午15：00-16：30 三石-《黄金枇杷蜜相扶》花鸟

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、圆形生宣卡（圆形直径33㎝）、藤黄、赭石、花青

7.13.（周三）晚上20:00-21：30 唯远-《平川秋色》山水

颜色：赭石、花青、曙红、朱磦，中号狼毫一支、小号兼毫两支，34cm*34cm半生熟宣卡

7.14.（周四）上午10：30-12：00 知秋-《蓝色妖姬》写意花鸟

生宣卡纸38*38cm兼毫毛笔大号、中号、小号，小狼毫、提斗笔。颜料：花青、赭石、藤黄、曙红、酞青蓝、硃磦

7.14.（周四）下午15：00-16：30 唯远-《状元红》花鸟

颜色：藤黄、花青、三青、曙红、胭脂、钛白、朱砂，大号兼毫三支，小红毛两支，中号狼毫一支，34cm*34cm生宣卡纸一张

7.14.（周四）晚上20:00-21：30 文浩-《故乡印记》山水

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（33*30） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红、花青、藤黄、三青、朱磦。

7.15.（周五）下午15：00-16：30 七月-《猫戏彩蝶花飞影》花鸟

使用工具：勾线笔 中号兼毫毛笔 小号兼毫毛笔 33×33生宣纸 赭石 硃砂 曙红 花青 钛白 藤黄

7.15.（周五）晚上20:00-21：30 知秋-《香水百合》花鸟

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或半生熟（32*45cm） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔，小狼毫。颜料：曙红，藤黄、花青、钛白、三绿。

7.16.（周六）上午10：30-12：00 唯远-《品茗图》花鸟

颜色：花青、藤黄、赭石、胭脂，大号兼毫两只、小号兼毫两支，21cm*46cm半生熟宣卡

7.16.（周六）下午15：00-16：30 青柠-《水墨倩影》山水

纸张：生宣卡纸（内径33*33）

毛笔：兼毫毛笔大号，兼毫毛笔小号

墨汁，毛毡，笔洗，小瓷盘

7.16.（周六）晚上20:00-21：30 七月-《朱颜似昙染赤霞》花鸟

使用工具：38×38厘米生宣纸

大号羊毫毛笔 大中小号兼毫毛笔 勾线笔

曙红 藤黄 花青 赭石

7.17.（周日）上午10：30-12：00 慕洵-《纳凉小妮》人物

工具材料：小鸿毛勾线笔、中号兼毫毛笔2支，33*33cm生宣纸

国画颜料：三青、藤黄、三绿、钛白、硃砂、曙红。

7.17.（周日）下午15：00-16：30 知秋-《桃花依旧笑春风》山水

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号 ，提斗笔，颜料：花青、藤黄、曙红、钛白。

7.17.（周日）晚上20:00-21：30 三石-《红了樱桃、绿

工具：墨汁、毛毡、笔洗、白瓷盘、小号及中号狼毫笔、小中大号兼毫笔各一支、生宣卡（33㎝×45㎝）、藤黄、花青、硃砂、曙红、赭石、三青

7.18.（周一）上午10：30-12：00 青柠-《舟行碧波上》青绿山水

生宣内径33*33（内圆） 兼毫毛笔小号、兼毫毛笔中号、兼毫毛笔大号 颜料：赭石、花青、藤黄、三青

钛白、硃砂

7.18.（周一）下午15：00-16：30 文浩-《芙蓉葵》花鸟

工具:毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣卡纸（32*45） 毛笔：大、中、小号兼毫毛笔。颜料：曙红、花青、藤黄、三青、钛白。

7.18.（周一）晚上20:00-21：30 采玉-《睡莲花开俏模样》花鸟

工具材料：

纸张：33x33cm的圆形生宣卡纸

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔，勾线笔。

颜色：曙红/酞菁蓝/钛白/花青/藤黄/赭石/硃磦

7.19.（周二）上午10：30-12：00 苏青-《听雨观竹》花鸟

使用工具：兼毫大号、小号、小红毛、生宣卡纸(38*38cm)、墨汁

颜料：花青，藤黄，赭石，钛白

7.19.（周二）下午15：00-16：30 七月-《夏日消暑》花鸟

使用工具：内径33×33生宣纸 大中小号兼毫毛笔 勾线笔 曙红 藤黄 花青 赭石

7.20.（周三）上午10：30-12：00 青柠-《倾国倾城》人物

纸张：生宣内径33*33

毛笔：小红毛勾线笔、兼毫毛笔小号、中号

颜料：赭石、硃砂、钛白、藤黄、花青、金粉

7.20.（周三）下午15：00-16：30 知秋-《豆年华》花鸟

工具：生宣纸尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大号、中号、小号，小狼毫。颜料：花青、藤黄、三青、三绿、曙红、钛白。

7.20.（周三）晚上20:00-21：30 唯远-《气如兰》花鸟

颜色：藤黄、花青、赭石、三青、曙红、酞青蓝、钛白，大、小号兼毫各两支，小红毛两支，32cm*38cm生宣卡纸

7.21.（周四）上午10：30-12：00 七月-《对竹思鹤》花鸟

使用工具：33×33cm 生宣纸 大中小号兼毫笔 勾线笔 藤黄 花青 曙红 钛白 赭石

7.21.（周四）下午15：00-16：30 采玉-《玲珑绣球花》花鸟

工具材料：

纸张：34cmx37cm方形生宣纸张

毛笔：大/中/小号兼毫毛笔

颜色：钛白/曙红/藤黄/硃磦/花青/赭石

7.21.（周四）晚上20:00-21：30 子玉-《半落梅花婉娩香》花鸟

工具：毛毡、笔洗、白瓷盘、墨汁、生宣或者半生熟（33*33cm），毛笔：中号兼毫三支、小号兼毫一支、勾线笔或者小红毛一支。颜料:曙红、胭脂、花青。

7.22.（周五）上午10：30-12：00 唯远-《绿荷相依》花鸟

颜色：花青、赭石、三绿、钛白、曙红、朱砂、胭脂，斗笔两支，小号狼毫一支，34cm*46cm生宣卡

7.22.（周五）下午15：00-16：30 砚北-《喜上眉梢》花鸟

工具：墨汁、毛毡、笔洗、调色盘、兼毫毛笔大号两支，中号兼毫、小红毛各一支

纸张：生宣卡纸32*45CM

颜料：藤黄、花青、赭石、曙红

7.22.（周五）晚上20:00-21：30 知秋-《坐看云起时》诗意山水

工具：生宣卡纸或生宣纸，尺寸32*45cm 狼毫或兼毫毛笔大、中、小号 ，提斗笔，颜料：花青、藤黄、酞青蓝、三绿、硃磦。

7.23.（周六）上午10：30-12：00 采玉-《春色满园郁金香》花鸟

工具材料：

纸张：33x27cm的方形生宣卡纸。

毛笔：大，中，小号兼毫毛笔各一支，小鸿毛勾线笔。

颜色：曙红、硃磦，藤黄，钛白，花青、赭石、胭脂

7.23.（周六）下午15：00-16：30 苏青-《绿水青山花似锦》禅意山水

工具：外方内圆生宣33*33cm

兼毫毛笔大号、中号、小号

颜料：花青、三青、赭石、曙红、硃磦、钛白

7.23.（周六）晚上20:00-21：30 唯远-《鹊绊游丝坠》花鸟

颜色：花青、藤黄、赭石、三青、钛白、朱磦、曙红、酞青蓝，毛笔：小红毛一支，小号兼毫、中号兼毫各两支，38cm*38cm半生熟宣卡