德基美术馆的“50绝美一一御宋”五大名窑珍品展，重磅集结50件汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑及张公巷窑的珍品瓷器，力图在展现中国瓷器艺术辉煌成就的同时，凭借中国传统文化中对于美的界定和感应，运用当代策展理念，将“五大名窑”所蕴含的传承千年的文化基因，通过美术馆的全新表达得以呈现，阐述中国艺术、中国与世界相关联的艺术现象。诚邀广大观众“登世界陶瓷之巅，赏中华瓷器之美”。 瓷器，是中国古代的伟大发明，更是中华民族对人类文明作出的重要贡献。宋代是中国瓷器艺术发展的高峰，这一时期，瓷业繁盛，名窑迭出，其中尤以汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑为代表的“五大名窑”最为卓绝。 宋元明清时期，“五大名窑”备受历代皇室、贵族及文人雅士的推崇，传世至今亦是寥若晨星，弥足珍贵。“五大名窑”开创了制瓷“器以载道”的先声。造型端庄古朴、线条简练，是宋人“师古而不泥古”文化思潮下的创新实践。 汝窑，因窑址位于宋时汝州境内而得名，遗址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村。汝窑于北宋晚期始为内府烧造御用器皿，主要器型有碗、盘、碟、洗、尊等，高度多不超过30厘米，古朴典雅。 为追求极致之美，汝瓷采用细小“挣钉”进行“支烧”，使器物达到近乎满釉的状态；器胎呈香灰色，细润坚硬，扣声如磐；器表所施瓷釉，以名贵玛瑙研磨入汁，呈现天青、天蓝及粉青之色，“莹厚如堆脂”，润泽如玉，素雅清逸，契合士人情怀；釉面满布鱼鳞状细小开片，银光闪闪，其间偶见玛瑙结晶，灿若群星，別有意趣，最得世人追慕。<br> 汝窑用料奢华，工艺精湛，持续仅20余年，故制品稀少。南宋时期，即如周辉《清波尔志》所云“近尤难得”，享有“汝窑为魁”之美誉，傲居宋代“五大名窑”之首，是北宋时期官窑之代表。宋元明清时期，汝瓷一直秘藏于内府，流传至今不足百件，为世所珍。<div>2004年，考古工作者在河南省汝州市区东南部老城区发现“张公巷窑”遗址。从目前获得的大量瓷器标本观察，张公巷窑烧造的器型、釉色及工艺，深受汝窑影响，其中少数亦与汝窑相近。“张公巷窑”继承“汝窑”衣体，对于深入研究“汝窑”的烧造工艺流程提供了珍贵的实物资料。</div> 1、北宋汝窑天青釉盏<br>通高5.70厘米 口径15.30厘米 盏敞口平沿，弧腹，下腹渐收，圈足。 圈足底缘存三个细小支钉痕，胎体呈香灰色，细润坚硬，扣声如磬。 通体施天青色瓷釉，润泽如玉，釉面满布细小开片，典雅静谧。 天青色瓷釉的形成，是因烧造时将名贵的玛瑙研磨入釉，同时对氧化铁含量（约2%)、烧成温度（约1200℃）及窑炉还原焰进行有效控制，方才形成“莹厚如堆脂”的质感，润泽如玉，素雅清逸。 北宋汝窑天青釉盏摄影作品 2、北宋张公巷窑天青釉碗<br>通高9.30厘米 口径19.80厘米 足径7.00厘米 碗直口，圆弧腹，下承圈足。圈足底缘素胎，胎体呈灰白色，细腻坚实。 体施天青色瓷釉，晶莹清透，玻璃质感较强，釉面布满细碎开片，恬淡自然，清丽雅致。 张公巷窑烧造的器型、釉色及工艺，深受汝窑影响，其中少数与汝窑相近。 本器以天青釉为主基调，亦是承袭自汝窑的釉色特质，自然含蓄、恬淡宁静，深受彼时文人阶层的喜爱。 3、北宋张公巷窑青釉折沿盘<br>高2.10里米 口径14.80厘米 足径10.00厘米 盘直口折沿，腹部略浅，平底，圈足，底足内留有六个支钉痕。 胎体呈灰白色，细腻坚实；通体施青色瓷釉，釉面隐约可见细碎开片，纵横交错，恬淡雅致。 本器圈足内所留支钉痕，缘于当时采用的支烧工艺， 且注重釉色，以素面为尚，反映出张公巷窖承袭汝窑的烧造特质。 4、北宋张公巷窑青釉梅瓶<br>通高25.10厘米 口径3.90厘米 腹径12.00厘米 足径6.80厘米 瓶小口，圆唇外翻，短颈丰肩，敛腹下收，圈足内隐。 胎体呈灰白色，细腻坚实。通体施翠青色瓷釉，莹润洁净，玻璃质感较强，釉面遍布细碎网状开片，淡雅纯美。 梅瓶的形制、特征及名称由来，见民国许之衡《饮流斋说瓷》记载 “梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，折于足则微丰，口径之小，仅与梅之瘦骨相称，故名‘梅瓶’。” 5、北宋张公巷窑青釉玉壶春瓶<br>通高18.20厘米 口径3.90厘米 腹径10.00厘米 足径5.60厘米 瓶口微侈，颈部稍长，顺势外展为肩，圆鼓腹，状如水滴垂落，造型灵动，秀丽端庄。 圈足底缘素胎，胎体呈灰白色，细腻坚实。通体施青色瓷釉，釉质呈乳浊状，釉面布满细碎开片，恬淡含蓄。 本器素雅莹彻，简练大方，返璞归真之气韵亦如宋欧阳修“道尚取乎反本，理何求于外饰”所言，从侧面反映了当时文人士大夫对娴雅生活、清雅艺术风尚的倾心追求。 汝瓷青若天，官瓷片如冰，哥瓷润若酥，定瓷白如玉，钧瓷灿若霞。其自然含蓄、清新淡雅的独特气韵，凝结着宋代文人士大夫“道法自然”“格物致知”的精神意趣，诠释了中华文化独特的审美理念及思想追求，其影响深远，跨越时空，超越国度，散发着永恒魅力。 官窑，创烧于北宋末年，是宋代著名的御窑。南宋顾文荐《负暄杂录》载：“宣政间京师自置窑烧造，名曰官窑。”以“官”为名，并非刻意标榜，而是一丝不苟、精益求精工匠精神的写照。官窑瓷器釉面开片或纵横疏朗，或细碎交织，自然天成。学术界一般认为北宋官窑窑址在今河南开封。 宋室南渡后，为延续北宋官窑制度，在临安（今杭州）复设“修内司”与“郊坛下”两处官窑，窑址位于今杭州南郊的凤凰山老虎洞与乌龟山。<div>官窑以烧制青釉瓷器著称于世，尤以粉青釉见长；主要器型有尊、壶、瓶及洗等，多为仿古器型，雍容典雅的宫廷风格，代表了宋代御瓷制作的最高水准。</div> 由于官窑瓷器经过数次施釉，釉汁流动较大，胎土含有较高的铁元素，且采用垫饼支烧与裹足支烧的烧造工艺，故口沿、器足或出现“紫口铁足”的特质，愈显典雅庄重。<br> 官窑多为素面，旨在突出釉质、釉色之美，高洁古雅，亦如北宋苏轼诗句所言“天工与清新”“疏淡含精匀”。如此删繁就简，是宋人推崇“大道至简”及“合于天造，厌于人意”的至真；器物多作仿古，则是金石学及复古思潮盛行，时人追慕古意的精要，代表了南宋时期御瓷烧造的风标。 6、南宋官窑青釉八曲碗<br>通高6.90厘米 口径18.30厘米 足径8.30厘米 碗口呈等边八角形，圆唇，腹部圆弧渐收，下承圈足。 口沿上的八条折角线纵贯至底。 通体施粉青色瓷釉，晶莹润泽，釉面饱满。 本器造型一改常见的圆形，曲中见直，柔中寓刚，需经多道工序，精工细作，方能成器，即古人所言“圆器易制，而琢器难得”。 7、南宋官窑青釉出戟尊<br>通高26.00厘米 口径14.80厘米 足径9.50厘米 尊口呈喇叭状，如琼花绽放，颈部收束，腹部凸出圆鼓，胫部外侈，下承圈足； 尊身上下皆以扉棱纹为主纹饰，谓之“出戟”。 通体施青色瓷釉，晶莹润泽，釉面满布大小不一的开片，纵横疏朗。 出戟尊，又称扉棱尊，器型仿烧自商周时期青铜酒器觚或尊。 为符合时代审美取向，瓷尊纹饰已趋于简化，一般认为早期出戟尊主要作为宫廷祭祀礼器使用，后期逐渐演变为插花或陈设之器。 展示“南宋官窑青釉出戟尊”的展柜 8、南宋官窑青釉贯耳壶<br>通高22.50厘米 口径9.00厘米 腹径16.00厘米 足径9.60厘米 壶直口方唇，颈部较高，腹部呈方角椭圆形，颈、肩两侧附管状“贯耳” 壶身装饰有简练的扉棱纹、凹弦纹。 通体施翠青色瓷釉，釉面满布大小不一、纵横交错的冰裂状开片，纹间闪烁点点金光。 宋代盛行仿制古代器物，如本器造型仿自商周时期青铜壶，省去青铜器的繁装饰纹样，仅以釉色作为主要装饰，尤显复古典雅、素净雅致。 9、南宋官窑青釉簋式炉1<br>通高7.70厘米 口径9.90厘米 耳距13.50厘米 足径6.80厘米 炉敞口圆唇，颈部略收，腹部下垂，两侧置一对鱼形耳。 炉体上敛下丰，饱满稳固，双耳向外扩张，愈显庄重。 通体施粉青色瓷釉，釉面满布大小开片，纵横舒朗，恬淡自然。 本器造型仿烧自商周时期青铜礼器簋，与原型相较，摒弃了繁纹饰，代之以清新淡雅的釉色，并对器型稍作改动，意在化繁就简，突出器物的自然古朴之韵。 10、南宋官窑青釉簋式炉2<br>通高7.20厘米 口径10.40厘米 耳距13.80厘米 足径6.70厘米 炉敞口圆唇，颈部略收，腹部微鼓下垂，扁平双耳，圈足。 通体施粉青色瓷釉，面隐约可见细密的开片，纵横交错，淡雅含蓄。 以瓷釉作为主要装饰，是宋代官窑的特色，塑造莹彻素洁的质感，并利用胎、釉烧制过程膨胀系数不同而形成的自然开片，突出恬淡之美。 11、南宋官窑青釉长颈瓶<br>通高21.10厘米 口径6.30厘米 腹径13.60厘米 足径10.00厘米 瓶直口微敞，长颈，溜肩垂腹，圈足外撇，上有一对圆角长方形穿孔，相向贯通。 通体施灰青色瓷釉，莹润无暇，雅致天成。 长颈瓶是宋代典型的插花用器， 据明高濂《遵生八笺》记载，此类瓶器多置于花架之上，为防止摔落，烧造时会在圈足上预制穿孔，使用时用缚带进行加固，足见其匠心独具。 哥窑，在宋代“五大名窑”中最为神秘莫测。有关哥窑之记载，始见于元代孔齐《静斋至正直记》，其后在明人著述的《格古要论》《浙江通志》及《遵生八笺》等文献中均有提及。 学术界普遍认为，清宫旧藏的“传世哥窑”瓷，是目前人们对哥窑认知的主要来源，其窑址的未知性，则为其身世增添几分传奇色彩；近年浙江杭州老虎洞窑址元代地层出土的“仿哥窑瓷”及龙泉瓦窑路窑遗址出土的“龙泉哥窑”瓷，则为学术界有关研究提供了新的线索。<br> 传世哥窑器型主要有炉、瓶、洗、盘及碗等，大多为仿古器皿，在延续青瓷烧造传统的同时，在釉色装饰方面亦推陈出新。 典型的传世哥窑釉面满布大小两类开片，谓之“百圾碎”；黑色、黄色相间者，即古往今来爱瓷之人所称的“金丝铁线”，纵横交错，成为其独特的装饰风格，体现了宋代窑工对瓷胎、瓷釉膨胀系数及炉温的精准掌控，鬼斧神工，令人叹为观止。<br> 哥窑以“开片”为美，其自然含蓄、富于变化的审美意境，是宋人对造化万物的认知，也是对美学的诠释与升华。后世对哥窑推崇备至，历朝制瓷名匠竭尽仿制，尤醉于“金丝铁线”之变化万千、逸趣横生，正如清乾隆御题诗所言“虽是难为兄所造，即今匹比亦应稀。” 12、南宋哥窑青釉八曲方盘<br>通高3.30厘米 口径17.00厘米 足径8.50厘米 器方正，四边兜弧，转角处向内翻卷，遂合八曲，俯视宛如一叶莲荷缓缓展开。 通体施灰青色瓷釉，厚润流泽，釉面满布黑色开片，纵横交织，古朴典雅，即如苏轼所言“合于天造，厌于人意”之意。 传世哥窑以圆器居多，方器较少，亦如清乾隆御题诗所言“陶器如立身，圆易方难为”，本器造型新颖别致，足见宋代哥窑高超的制瓷工艺。 13、南宋哥窑米黄釉鼎式炉<br>通高14.50厘米 耳距13.30厘米 足高5.00厘米 炉体直口，上置双立耳，腹部圆鼓，器身饰一周凸弦纹，留有五个支钉痕，三足落地呈柱状。 通体施米黄色瓷釉，釉质饱满，古朴雅致，釉面开片纵横交错，意趣盎然。 在宋代，上层社会的古物收藏与仿制蔚然成风 本器是以商周时期青铜鼎为原型烧制的复古礼器，既承袭古器精要，又顺应时代风尚，成为当时社会的文化标识。 书法作品：西江月“咏米黄釉鼎式炉” 14、南宋哥窑青釉立耳炉<br>通高5.90厘米 耳距9.50厘米 腹径10.08厘米 炉体扁圆，上置双立耳，束颈较短，三足落地呈袋状。 通体施灰青色瓷釉，厚润流泽，釉面可见大小开片，自然天成，别有一番意趣。 本器是宋人“四般闲事”中的焚香用具，正如南宋吴自牧《梦粱录》所载：“烧香，点茶，挂画，插花，四般闲事，不宜累家”。 摄影作品：南宋哥窑青釉立耳炉 15、南宋哥窑青釉水丞<br>通高7.00厘米 口径2.60厘米 腹径7.60厘米 足径4.90厘米 器小口，颈部较短，器身浑圆饱满，圈足内收。胎体呈深褐色，细腻坚致。 通体施灰青色瓷釉，厚润流泽，釉面满布黑黄相间、大小不一的开片，谓之“金丝铁线”，意趣天成。本器造型隽巧玲珑，盈手可握。 水丞，本是中国古代管理水利的职官，文人假名用于贮水之器，并时常配以金属质地的小勺。置于书房案头的水丞，既满足文人日常书写的需要，又寄托士大夫们追求的闲情逸致。<br> 哥窑瓷器珍品展厅 手机扫码二维码，可以收听部分经典展品介绍 50艳美—御宋五大名窑珍品展入口