明桂学诗札记之十

古韵今吟诗会美篇

真情是一条河，永远随着我的美篇流淌；
缘份是一座桥，永远通过我的美篇相连；
友谊是一棵松，永远在我们呵护下长青；
问候是一朵花，永远在你我的心中绽放！

　　上篇回顾：
　　１、起承转合是律诗的基本骨架。在我们学习的七律和五律中，都是起、承、转、合四个步骤。
　　２、对偶=对+偶，对偶又叫对仗，是一种修辞方式，是把意思相近或相反的两个句子或词组对称地排列在一起。
　　３、偶句，是含有对偶关系的两个句子。
　　４、对义就是对字义的简称。对字义就是在偶句中，在相应的位置上，后分句的字在字义上必须对前分句字进行应答。对义是偶句所特有的，对义是偶句存在的条件，而偶句是对义的必然结果。
　　５、偶句和对联的关系
相同点：
　　⑴、都要求对平仄，对词性，对字义，如果是词组还要结构相对。
　　⑵、前后分句都关联紧密。
不同点：
　　⑴、对联是独立的文体，两句完成全部意境，偶句必须注意前后的句子要连贯，是诗的一个组成部分。
　　⑵、对联不考虑韵字，偶句必须跟一首诗中其他韵字是同一个韵部，就是说要押韵。
　　⑶、偶句两个分句必须是全景或全情，对联可以上景下情。
　　⑷、偶句未见过带有领字的句式，对联则可以。如:开襟抱//涓流//汇海
　　值得注意的是：运用对偶时，一要注意内容形式的统一，切忌片面追求形式上的整齐对称而任意拼凑。二要注意前后句子之间的逻辑关系，避免头重脚轻，互相包容或概念重复等现象。
　　６、合掌的概念：著名语言学家兼诗人王力先生是这样定义的：“合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对。整个对联都用同义词的情况是罕见的。我们也很难找出完全合掌的例子。”

本篇主要内容：

　　一、关于“韵”
　　二、关于“押韵"
　　三、关于“韵部”
　　四、关于押韵的规则
　　五、关于“唱和”。

　　一、关于“韵”
　　韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵字，就是押韵。《诗经》、《楚辞》，甚至民歌、国外诗歌也都押韵，格律诗更是对押韵的要求非常严格。北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙，“辙子戏”即有台词押韵之意。一首诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母相同。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。
　　例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”，dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

　　二、关于“押韵"
　　就是把同韵的两个或更多的同韵字放在规定的位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。如“睡得很好，醒来微笑，生活味道，靠你调料。”这几句话便是押韵的。因为每句末尾一字韵母相同或相近：四个句末字：“好”（hǎo）、“道”（dào），韵母都是ao；“笑”(xiào)、“料”(liào)，韵母都是iao。ao与ao读音相同；ao与iao，读音相近，这些字，就是韵字，带韵字的句子就要韵句。
　　再看下面的一个例子：
茅檐常扫净无苔 (tái)，
花木成蹊手自栽（zāi）。
一水护田将绿绕 (rào)，
两山排闼送青来（lái ）。
　　这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai.。”绕“字不押韵，因为"遶"字拚起来是rào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。
　　在拼音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。
　　例如：
昼出耘田夜绩麻（má），
村庄儿女各当家（jiā）。
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜（guā）。
　　"麻"、"家"、"瓜"的韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样和谐的。押韵的目的是为了声韵的和谐。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
　　由于语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。
远上寒山石径斜（xié），
白云深处有人家（jiā）。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花（huā）。
xié和jiā，huā在现代汉语中，这三个字貌似不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá，和现代南方上海、长沙等地方言“斜”字的读音一样。因此，在当时是和谐的。
　　又如：
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。
早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。
在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的，但按今天普通话去读，qī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，像ní音（这个音正是接近古音的），那就押韵了。
　　对于绝句、律诗、宋词、元曲这些讲究平仄配置的文字作品，押韵就是它们的重要格律内容之一。要利用传统的平仄体裁去表情达意，押韵是不能不遵循的基本法则。

　　三、关于“韵部”
　　古韵学家把古代韵文押韵的字分成类，每类叫一个韵部，韵部就是按韵母分类，把韵母相同或相近，可以相互押的字归在一起。如《广韵》有206韵部，《平水韵》有106韵部。
如上面讲义中“东”，dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，就是上平一东韵部的字。

　　四、关于押韵的规则
　　近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：
　　１、偶数句押韵
　　律诗是二四六八句押韵，第一句可押可不押。
　　绝句是二四句押韵，首句可以押韵也可不押韵。
　　例如：
青山隐隐水迢迢⑴，
秋尽江南草木凋⑵。
二十四桥明月夜⑶，
玉人何处教吹箫⑷。
这首诗中，就是第一二四句押韵。
　　又如：过故人庄（唐·孟浩然）
故人具鸡黍⑴，
邀我至田家⑵。
绿树村边合⑶，
青山郭外斜⑷。
开筵面场圃⑸，
把酒话桑麻⑹。
待到重阳日⑺，
还来就菊花⑻。
　　这首诗首句不入韵，二四六八句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
　　２、一般押平声韵
　　近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》全文押入声（短促音）：
千山鸟飞绝，万径人踪灭；
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　　这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。
　　３、一韵到底
　　原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如：
吾宗老孙子，质朴古人风。
耕凿安时论，衣冠与世同。
在家常早起，忧国愿年丰。
语及君臣际，经书满腹中。
　　第二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
　　４、首押韵可以借邻韵
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其它韵部的字，否则叫做出韵。不过如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
　　这里，首句韵脚用的“庚”韵部的字，其他用的“青”韵部的字。

　　五、关于“唱和”。
　　唱和，亦作“唱酬”、“酬唱”。即作诗与别人相酬和。就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和”或“步韵”，主要有三种方式：
　　１、“次韵”又称“步韵”，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
　　２、“用韵”即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
　　３、“依韵”即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
　　如：步杜甫秋兴八首·其四
富庶中华有国棋，百年奋斗不空悲。
任凭霄汉风云起，尽在三军号令时。
天庙运筹如电扫，神功落笔似雷驰。
黎民乐业乾坤定，圣主贤侯构浩思。
杜甫秋韵其四原玉：
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。