新巧有意趣——《红楼梦·香菱咏月诗三首》赏析

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《红楼梦·香菱咏月诗三首》

其一

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

其二

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

其三

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆!

　　在大观园众多的女诗人中，香菱的地位是比较特殊的一个。香菱原姓甄，名英莲，生于“风流富贵”之乡——姑苏阊门外一个乡宦家里。父亲名甄士隐，禀性恬淡，雅好酌酒吟诗。他半世只得这一个女儿，爱若珍宝。香菱五岁时，被人拐去;十二三岁，转卖给一个小乡宦冯渊。香菱自以为从此得所，不想拐子贪图银子，又把她卖给薛蟠。宝玉曾叹惋她的身世说：“可惜这么一个人!没父母，连自己本姓都忘了，被人拐出来，偏又卖与了这个霸王。”但是她“慕雅女雅集苦吟诗”，“常弄本旧诗，偷空儿看一两首。”可见她父亲甄士隐爱好诗词的影响还存留在她心灵深处，即使已沦为侍妾，她仍然向往着更高层次的精神生活。大观园贵族少女们吟诗雅集的活动使她万分欣羡，当她有机会到大观园小住的时候，她就向宝钗提出了教她写诗的要求。宝钗说她“得陇望蜀”，要她缓一缓再说，她迫不及待，又去找黛玉。好在大观园的多数少女们中，还没有主子、奴仆的严格的阶级成见，聪明好学的香菱感动了黛玉，黛玉立刻表示愿意收香菱为徒。后来，更有史湘云没日没夜地给她讲诗，于是，大观园的诗社中，增加了一位特殊的女奴诗人。

　　《咏月三首》就标志着这位女奴诗人冥心学诗，不断成长的三个阶段。第一首宝钗看了说：“这个不好，不是这个作法。”黛玉说：“意思却有，只是措词不雅。”这首诗确实已符合七律的平仄要求和中间两联对仗的形式，但是，有了格律，并不就是好诗。“措词不雅”是指这首诗缺乏诗的神韵，构思平庸，用语生硬、浅俗。

　　咏物诗的神韵表现在不粘不脱，不执着于所咏之物，又要切合于所咏之物。形神兼备，物中寓情。所谓“取媒宜切，寓托宜深”。而这首诗开头就直说“月挂中天”，以下写月的光度：皎皎、团团，很一般化。二联承上，写月光可以给诗人助兴，野客添愁，写出了月对不同心情的人有不同的心理效应，但“常思玩”、“不忍观”，又过于直露。第三联写月的形状，出句和对句意思完全重复，犯了合掌的毛病。玉镜、冰盘，写形而无神韵，翡翠楼、珍珠帘，堆金砌玉，也比较俗。

　　七律的末联要求或回应、收束全诗;或宕开一步，含不尽之意。而这首诗结尾两句重复第一联写月色，首、尾二十八个字只说得一个月光明亮，而且言尽意止，了无余味。

　　这首诗最大的毛病正在它执着于月的形状、光色，分明说尽而没有做到景中寓情，仅仅具备了七律的格律形式而算不得一首真正的诗。

　　香菱没有因为第一首诗的失败而灰心，她按照黛玉鼓励她的，“放开胆子去作”。她“或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土”，“皱一回眉，又自己含笑一回”，冥思苦想，又写成了第二首。

　　显然香菱已经意识到“赋诗必此诗，定知非诗人”(苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一)的道理，所以把开头“月挂中天”这一败笔删去，以“非银非水”的排除法取而代之，让读者在既非银、水，又近似银、水色相的物中去猜测。“映窗寒”比“夜色寒”更进一步接近了抒情主人公的内心世界。但第二句“试看晴空护玉盘”又落了陈熟。

　　三、四句忽然宕开，写月光下的梅花、柳带，很有韵味。梅花“淡淡”，是月色所染，却偏写“香欲染”，“淡淡”兼及色和香，“香”又兼及花和月。视觉和嗅觉在想象中被沟通起来。晴夜才有露，在丝丝柳带的露珠中，也反射着月的光华。而垂柳“丝丝”，又暗示着它在月光下弄影的韵致。这首诗不再用“皎皎”、“团团”“晴彩辉煌”来正面形容月色，而采取了侧面烘托的手法，表现力大大加强。

　　第三联又犯了合掌的毛病。“残粉涂金砌”、“轻霜抹玉栏”，出句和对句只是一个意思。内容单薄而形式雕琢、板滞。

　　第四联从空间的描写到点出时间的推移。从中天之明月写到将落的残月。“隔帘看”，令人联想到李白《玉阶怨》的“却下水晶帘，玲珑望秋月”，景中似有人在。

　　这首诗显然比第一首要雅，但是又走到另一个极端——“过于穿凿”(黛玉的评语)。而且还是不能做到不即不离，总是受到月亮本身的束缚，所以宝钗说“句句倒是月色”。

　　比起第一首来，无论从构思还是从用语上，第二首都有明显的进步，但是还没有做到咏物步步有情。因此黛玉虽然说也“算难为他了”，但还是要她另作。香菱自以为这首妙绝，竟还没有得到首肯，虽扫了兴，却不肯丢开手，更加“挖心搜胆，耳不旁听，目不别视”，探春要她闲一闲，她怔怔地答道：“‘闲’字是十五删的，你错了韵了!”简直到了入魔的地步。晚上，香菱一直想诗想到五更才朦胧睡着。她“苦志学诗，精血诚聚，日间做不出，忽于梦中得了八句”。

　　香菱的第三首诗得到大家一致的好评，说：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗语说‘天下无难事，只怕有心人’。社里一定请你了。”香菱凭了这首诗，终于跻身于大观园女诗人的行列。

　　这首诗的开头便不寻常。“精华”兼指月的光色和精神，更暗指作者自己因沦为女奴而一度被掩没的灵感、才气。这才华得到一定的条件，经过精诚努力，终于冲破重重阻力显示了出来。“欲掩料应难”，这正是一个被压抑的女奴拼搏、抗争的内心的呼喊。此外，“掩”字还意味着所咏之月是缺月。

　　第二句对“料应难”作肯定的判断。影娟娟，指月的形象的美好；魄寒，指月本质的高寒，两个去声字“自”字的重用，突出了作者虽遭压抑而不移的芳洁本性。

　　第二联出句化用了李白“长安一片白，万户捣衣声”的意境。古代妇女在秋天捣练制寒衣寄给远方征人，砧和月，都是念远怀人的传统意象。这句诗还妙在用了不合语法规范的句子，使语意模糊，含容量倍增。“一片”应指砧声，又似兼指千里月色；“千里”指月色，亦兼指砧声响彻千里，又似乎是砧声敲出了千里明月。词语的错置使月光似乎有了声，砧声似乎有了色：那单调、亲切的砧声和朦胧、柔和的月色高度熔铸而为深思暝想的艺术境界，而作者那模糊、遥远的关于往事的伤怀也就溶于砧声月色之中，直到半轮月残，五更鸡唱。

　　第三联从张若虚《春江花月夜》“谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼”化出。写月色所触发的愁思。作者也从江湖游子和深闺怨女落笔，把对月伤怀纳入普遍的规律，于是自然而然地推出最后的痴问。

　　“博得”，引得。“绿蓑”指野客，“红袖”指怨女，他们的对月伤怀应引得嫦娥向造化发出责难：为什么要有月圆、月缺，不让它永远团圆！“团圆”显然与人事相关，意指缘何要使人们有这样那样的憾恨。“不使永团圆”又呼应首句的“掩”，点明诗人所咏的是缺月。

　　在大观园诸女儿中，香菱的一生是最坎坷的，曹雪芹名她为甄英莲，是“真应怜”的谐音。第三首诗这最后的一问，正寓含着作者对身世的不平和在坎坷中仍旧执着地追求幸福的期望。

　　香菱学诗的情节是《红楼梦》中曹雪芹诗论的重要部分。曹雪芹一方面通过宝钗、黛玉、宝玉众人之口评论香菱的诗，来正面阐述了自己意趣要真、形式要新的诗歌主张；一方面通过香菱的一题三咏，具体地指示了如何摒弃那种浅俗不雅、穿凿失“真”的诗风，做到“新巧有意趣”。

　　所谓有意趣，着重于诗的意境中的“意”(思想内容)所产生的审美趣味，曹雪芹认为只有真诚的思想，才能打动人心。香菱的第一、二两首诗，一以浅俗、一以穿凿而失真，缺乏震撼人心的力量。第三首则通过咏月表现了作者渴求实现自身价值，渴求幸福生活的真诚愿望，所以动人。

　　所谓新巧，着重于形式的独创性，包括构思的独特和艺术表现的新颖。香菱的第三首诗开头、结尾都用“料应难”、“应借问”等拟想之词，呼天问地，构思独具匠心。第二联用倒装句法，语生峭而含蕴丰富。

　　曹雪芹通过他的小说中人物的诗歌创作实践，来生动、具体地说明他的诗歌理想，这实在也是一种创造。

（文字源于网络，略有增删。作者不详）

叹香菱

根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。

自从两地生孤木，致使香魂返故乡。

画：一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，莲枯藕败。