包德珍评诗（7）

拾遗君

评者简介 包德珍先生：满族，网名：渔艇丽人、运动丽人。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会名誉会长，深圳长青诗社顾问，深圳长青诗教学院首席讲师，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖和中华诗词论坛优秀管理员奖。2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。 暮春感吟桂景佳年深树遥山翠欲流，林花瘦了未须忧。蜂儿碌碌忙来去，燕子翩翩互唱酬。雨落庭前青杏小，风吹日晓绿云稠。殷勤还是手中笔，仄仄平平敲不休。 包徳珍点评：这首写暮春感吟，立意在“感”上，从外界景色四面八方写来，先从近处写向远处，结联融入个人情致，十分得体。诗的特点在于抒情，一般来说，诗中物象，比如自然界中的花草树木、鸟兽虫鱼等，而这些景物形象，是情中景，都由感情而来，投上了感情的色彩，因此，拔开这些借以抒情的物象来挖掘出作者真实的情感取向，从而了解其真正的创作意图。可见作者惜时，把自己爱好：“殷勤还是手中笔，仄仄平平敲不休。”把握住，殷勤写作抓紧时间。过去诗人也是，陆游感叹“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，写柳絮，薛宝钗是希望“好风凭借力，送我上青云”，而林黛玉则感伤“叹今生，谁拾谁收，嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。可见作者的情感也不尽相同。本诗作者心里充容平静的所以诗中气氛平和，诗人心情可见。 作者简介：杨桂芳，笔名桂景佳年，吉林省长春市双阳区教师，中华诗词学会会员，吉林省诗词学会会员，双阳诗社社长，52文社秘书长，长江诗社秘书长。 写在立夏前杜晓东已知嫩叶正深浓，城外新晴在梦中。十里白云谁共舞，千峰爽气自相融。高楼欲下恐身染，丈室闲眠岂趣同。三次核酸无我事，诵吟俗韵别春风。 包徳珍点评：第二句在梦中，不如出梦中，已是事实了。第三联用的拗救方法非常好。层次分明，与当前形势融合，自然流畅，意在笔先。意在笔先并不掩护在具体写作过程中对原来的立意作修正或改变。由于占有材料不充分，或发觉所立之意与材料不统一，或对所立之意又提高了认识，在写作过程中，修正或改变原来所立之意的情况是经常发生的。即使这样，也仍然是“意在笔先”的，因为任何更改变动仍以原来的立意为依据，而且仍然要在新的立决统帅下进行新的构思。这首是先有三，四联之立意而借立夏而成诗的，融合的大好！不空泛。 杜晓东：@运动丽人（包德珍）老师厉害！我的心理活动，思维历程，写作过程，均在老师所析中。根据老师的认真评析和谆谆教诲，又有许多新收获，一定再认真反思吸收升华。再次感谢老师的修改、指教与把关！ 休闲杜晓东空山初夏静无埃，常入青溪不用陪。卧盖白云随梦远，鸟鸣问我几时回。 包徳珍点评：自然流畅，诗中有我，寓情于景达到了情景交融，把要表达的感情通过景物表达出来了，借景抒情。诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。结句是否改一下：“鸟鸣问我几时回。改作：鸟鸣似问几时回。” 作者简介：杜晓东，网名5言7律、品味简约，1962年出生，重庆万州人，正师职退休军人，大校军衔，定居北京。1979年入伍，曾任空军某指挥所副司令，总后机关副局长、局长，军委机关副局长。中华诗词学会会员，中诗协会员，中诗协北京创作部主编，常在《诗词吾爱》、《大中华诗词论坛》、《中华诗歌网》等平台发表作品，部分作品收录于《当代中国诗词精选》和《沧浪.一路诗怀》，著作《品味集》被北京大学、上海大学、东南大学等收藏。 行路难姜晓玮萱堂别去向鹏城，翘首频繁不忍行。寒雪闲吟迷晓月，晨风独坐伴钟声。江湖逐浪难由己，草木归秋徒钓名。千里燕山山已老，问君还有几回程。注：2022年2月11日拜别87岁老母亲，一步一回头，不忍离去。 包徳珍点评：这首律诗以行路难为题，忆与母亲拜别不忍离去的心情。“频繁，”二字使首联开门见山的直表胸臆：“萱堂别去向鹏城，翘首频繁不忍行。”“频繁”二字非常典型的表达了心情，言简意赅。“寒雪闲吟迷晓月，晨风独坐伴钟声。”第二联感慨深深，第二联写分别后的实情，移情于景，借彼物理，抒我心胸。第三联则彻悟：“江湖逐浪难由己，草木归秋徒钓名。”用了比兴手法，比兴所谓比，就是比喻，比拟。所谓兴，就是在诗的开头“先言他物”，以引出后面的正文。所以诗做到了含蓄委婉，得到了生动感人的效果。结联回扣了主题。而且十分生动：山已老矣，我还能有几多回程。以景结情诗在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景托情作结，使得诗此时无情胜有情，显得意犹未尽。如王勃的《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”最后两句写山上望见实景，映衬一二句之情，以景寓情，用秋风萧瑟，黄叶飘飞来衬托自己的悲苦。本作品也同样是用了这种以景托情的手法，达到了余味无穷，耐人寻味的效果。 一品赋姜晓玮大亚湾龙城一品由中元和泰公司打造，2010年动工，2016年与碧桂园合作，合作后改名碧桂园－壹山湖，又名龙海壹号。该盘内含山水，有园林之美，精致淡雅，富蕴文化。踏步其中，流连忘返，不忍离去。遂赋之。岭南仙境，龙城一品；路迷星汉，误落凡庐。引粤东而西牵深圳，居闹市而静若处子。曲径通幽，有亭榭之凌水翼然；静影澄碧，仰菩提忽禅机顿悟。清风柔波，疏影横斜，暗香浮动水清浅；天风浩荡，碧空万里，云映林黛美人来。汀岸独坐，浅斟对饮，见落霞与孤鹭齐飞；兰堤群集，携妻将雏，赏秋水共长天一色。附身采菊，岂非东篱下？抬头望月，悠然见南山。仰天地之大美，叹其灵秀，不觉羽化而飘然；俯世间之绝艳，赞其物华，直叫魂飞而出窍。信步闲庭，歌人间之极乐；叠翠锦绣，吟古今之华章。有词证曰：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得”。此中真爱，无需再表。吾等业主，本自五湖四海；萍水相逢，尽是他乡之客。去岁如歌，一花一世界，谁识当年风月？今朝来思，一叶一菩提，犹说来日方长。历经沧海，早知情难为水；除却湖山，但明雨不是云。择一城终老，是为情有所归；遇一人白首，但为心有所属。同怀此志，不约而聚，舒然唱曰：人生一世，其爱故多；心中佳人，只此一品。思竟至此，不觉吟唱。其词曰：天然玉妆成，明媚娇芙蓉。偷眼流光盼，闻香花语轻。清风拂远黛，冷月照近行。流连心已醉，人间最钟情。 包徳珍点评：此赋写的自如，介于诗和散文之间，弟有文采掌握了韵律，其特点是“铺采摛文，体物写志”重于写景，借景抒情之结构。层次清晰，大气。下面附诗一首，“蓉”字出韵可斟酌一下。是旧作相当见才气了。 作者简介：姜晓玮，研究员。本、硕，博毕业于中国地质大学（武汉、北京）；中国科学院广州地球化学研究所博士后；从事核电设计工作，设计总工程师。中华诗词学会会员；深圳长青诗社副社长，执行秘书长，长青诗学院副院长；长青读书会会长；湖北省中华诗词学会会员；大地行吟诗社社员。 山花子•二月兰赵友莅散若繁星聚似霞，水杉起舞衬裙纱。月令冠名唯选我，赋新葩。 自是花中君子品，何分楚畹与天涯。不与群芳争斗艳，素身夸。 包徳珍点评：上片突出以二月冠名之特点，先写外形，下片写气质神韵。要注意的是下片前两句要对仗，这样词会更工稳了。词还特别强调味美，微妙的滋味美，这种滋味美，就是那种使我们感觉到一首词的那种素质。表现情与物相合的艺术境界，给我们的一种独特感受，好比品茶之清香韵味、食佳肴之可口甘甜。词的风格、气脉、文采、文质美均是构成味的要素。然而微妙意味，常常是在字里行间之外，需要敏锐的感受性方能感知，工夫在词外。 快递小哥赵友莅顶帽飞车后背箱，同城此景看寻常。风霜送我晨昏里，我送春光到汝旁。 包徳珍点评：首先要两句一行的标准排列方式，下次注意了。这种绝句非常出色，表现转结上。利用了互文手法，快递小哥与顾客之互动关系。互文，互文是指诗文相邻句中所用的词语互相补充，结合起来表示一个完整意思的一种修辞手法。如“主人下马客在船，举酒欲引无管弦”中的“主人”、“客”兼及“下马”和“在船”。“东西置松柏，左右种梧桐”中的“东西”、“左右” 兼及“置松柏”和“种梧桐”。“秦时明月汉时关，万里长征人未还”中的“秦”、“汉” 兼及“明月”和“关”。快递小哥：“风霜送我晨昏里，我送春光到汝旁。”正是用了互文，其效果感染力特别强！ 作者简介：赵友莅，男，1971年生，中共党员，研究生学历，诗词书画爱好者，在职，主任中医师。系中华诗词学会、黑龙江省诗词学会、黑龙江省楹联家学会会员、南京玄武诗词学会会员、梅园诗社社员、黑龙江省中华文化促进会第二次代表大会委员。《萧乡诗词》《青溪梅韵》诗集副主编。 午后散步黄埔公园王广俊家居无事读诗文，一盏茶香自馥芬。午醒公园观蝶舞，行看流水坐看云。 包徳珍点评：一幅闲情图展现眼前了，诗中有画，活动的画面，真切平和心情可见。意象的创新，由于诗人的每一次审美感兴都是具体的，独特的，不可重复的，因此，由审美感兴产生的审美意象就必须是新鲜的、独特的，是不能用固定的、僵死的“法”和“格”来限制的。就是说，诗歌意象具有独创和创新的特点。创新是诗的生命。把生活的真实融入诗中形成画面，也是一种好的形式，并且有感人之味可品，结句藉藴深远也。 蝶恋花王广俊赖倩东风吹雨住。风定枝头，栀子花犹舞。浅黛远山妍影妩，唯溪水见人如故。 寂寞莺啼同紊绪。独立空庭，寄语烟波去。庚信书笺眉敛聚，销魂落日千山暮。 包徳珍点评：语言流畅。注意意境的准确性，浅黛远山之影是看不清楚的，“远山”可否改“近处”。结句再精练一下：“落日千山暮。”改作：销魂正逐千山暮，仅供参考。 作者简介：王广俊，笔名澄迈老人，海南诗词学会会员，现在广州港股份有限公司拖轮分公司工作，工程师。 听老师讲诗谋篇法吕国平布局谋篇惟有序，起承转合主题通。情随境入虹霓彩，道法由心韵律工。 包徳珍点评：觉得作者感悟很深，舍得老师也常讲，诗不是教出来的，要靠悟。所以课件理性东西引导，如果及时学习了，少走弯路的。老师还说诗有法但无定法，是一种规律不是规矩，规矩则是死的了。通过学习会开启思维，也就是感悟。感悟是指对哲理的感悟，作者从表象得到感受，从感受兴发情绪，从情绪综合成感应，又从感应中品味出、升华出哲理，是诗运思的全部过程。所以，通过学习老师的课件先清空自己，融合老师的理念，重新开启自己的思维方式，会对写作起到引导作用的。这首诗是见作者开启了思维方式：“情随境入虹霓彩，道法由心韵律工。”开悟了！ 和马祥泰先生题包老师载歌载舞吕国平春风几度舞翩跹，柳绿花红惊地天。试问潘安咋偷看，痴心起伏袖衣间。注：喜看大姐们红绿盛装，在春风几度乐曲中起舞，令学生们各种心动。 包徳珍点评：非常感动。谢谢弟了。此诗第三句用了自救句：仄仄平平仄平仄，很好。结句又用了孤雁入群格。结句也特别有神韵的。大佳！！！ 学悟如来吕国平岁月山河度几多，闲情总把激情磨。鬓边银发飞霜雪，顶上金光礼佛陀。 包徳珍点评：修炼本是一生的事，也是：“岁月山河度几多，闲情总把激情磨。”十分贴切而深远。转结写得轻松，所以写得轻松必然已悟到了。运用趣法，用了理性点题，但不是直论其理，如直写成抽象语，就空泛了。这样作者用了理趣之法，所谓理趣，指通过一定的艺术形象表达某种哲理。诗，不排斥说理，但不能用抽象、直露的理语入诗，只有具体生动、自然和谐的美的形象去表达哲理，才能符合读者的审美情趣。如杨万里的《过松源晨炊漆公店六首》其五：莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放过一山拦。一般人都认为，上山艰难，下岭容易。作者不同意这种看法。他告诫人们，下岭并非轻松，犹如走进万山围绕的圈子里，一座座山峰将阻挡人们前进的步伐。这首诗从“登山”说明个道理：任何一种事业在行进的过程中，总会遇到一个又一个的障碍。这首绝句同样说明这一道理：“鬓边银发飞霜雪，顶上金光礼佛陀。”不是在说理，是形象语完成了，十分有情趣而又十分得体的。 作者简介：吕国平（偶用笔名吕崇石）江西都昌人。地质学学士，经济学博士。1983年毕业于武汉地质学院，1997年毕业于南开大学。先后在山东地质六队、国家部委机关、专业媒体、香港上市公司等任职。现在矿业集团和宝玉石质检机构从事管理工作。 巧手妈妈张士平犹记当年几案围，生花妙笔锦笺飞。描龙转瞬龙腾舞，画虎须臾虎视威。万种明丽渲暗淡，千般锦绣竞芳菲。呼兰河水情难断，拉哈山风呼唤归。注：呼兰河，拉哈山是母亲的出生地。 包徳珍点评：全篇写《巧手妈妈》，首句破题“犹记当年几案围，生花妙笔锦笺飞。”点出主题写出巧手来，随后逐一拓展开来，第二联以动物形象去刻化技法，“描龙转瞬龙腾舞，画虎须臾虎视威。”十分形象写出特征，非常有动感。第三联写植物形态，以“明丽，锦绣”点染，静中有动感。结联融入个人情感：“呼兰河水情难断，拉哈山风呼唤归。”思母之情跃然字里行间，真切，感人。本诗运用了绘画时技巧，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。用到诗中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染做到了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，全诗做到了调子和谐统一，表达清楚明了。唯感中二联各联未拓开，还需斟酌之。 作者简介：张士平，女，网名：哈哈笑、清欢。黑龙江大庆人，中学高级教师。东北师大生物学学士。中国古典文学院网校诗十三班毕业。现定居深圳。中华诗词学会、深圳长青诗社常务理事、长青诗社书画摄影专业委员会副主任，中海扬帆诗社社长。著有《张士平诗文集》。 山庄过节张绍文节日闲游何处去，农庄品酒也观花。煲汤捡起新鲜蛋，蘸酱掰回刺嫩芽。锦鲤任凭蒸与炒，琼浆可靠换和赊。群贤鼎醉何方醒，自有山泉大碗茶。 包徳珍点评：好诗源于生活，非常贴切写身边的事並且十分有趣，把生活写得十分美好。诗中始贯穿有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，不知何者为我，何者为物。古人为诗，写有我之境者为多。以为“我”既写“境”，则“境”中必皆有“我.。诗虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物，此诗是也。 辘轳诗嵌贺知章“春风不改旧时波”张绍文春风不改旧时波，碧水悠然汇小河。借问滩边群岸柳，可曾记得放舟哥。 绿水沙滩任岁磨，春风不改旧时波。狂飙卷起冲天浪，拍案惊涛我自歌。 尽道乾坤堪比箭，纵观万物容颜变。春风不改旧时波，尚是当年银镜面。 无情岁月瞬间过，最是长存故道河。岸柳滩槐皆换代，春风不改旧时波。 包徳珍点评：像是文字游戏，但是因一句诗句引发的诗意则是有内涵的了，这就是说创作是认真的，以春风常给人们的感觉而赋之。第一首以波联想小河，又联想到放舟的小哥，全诗气氛平和。第二首以转结变幻立意了：“狂飙卷起冲天浪，拍案惊涛我自歌。”春风带给人们的不平静气氛，但是，诗人有诗人收获。第三首，仄韵，写的比较深沉了，“尽道乾坤堪比箭，纵观万物容颜变。”可有味去品了。第四首写春风终不改宗旨：“无情岁月瞬间过，最是长存故道河。岸柳滩槐皆换代，春风不改旧时波。 ”组诗层层递进，可以说整体有设计的不是乱写的，所以先立意，或称“命意”，就是决定这首诗所要表现的情志。先明确了所要表达的意，然后才能按照诗意的需要剪裁材料，遣词造句，“意”是全诗的中心和统帅，在诗中都具有决定性的支配地位和主导作用。因此，首先要对这些素材进行分析，有所取舍，择取最合适的素材，然后还要把它们有机地组织起来。这个剪裁构思的功夫就是本诗特点，所以就不是单纯的游戏文了。 作者简介：张绍文，笔名，奔月。中华诗词学会会员、全球汉诗总会会员、中华诗词研习会会员、辽宁省诗词学会副会长、华夏诗词学会副会长、铁岭市写作协会副会长、铁岭市诗词学会党支部书记兼秘书长、奔月诗社社长。张绍文2015年被铁岭县委授予德艺双馨文化名人称号！ 饮酒 野鹤莫道囊中少酒钱，旨甘丰俭自从权。村醪犹舍金龟换，壶里乾坤别有天。 包德珍点评： “壶里乾坤别有天。”李白斗酒诗百篇，很多诗人都好饮酒，另外陶渊明等等都是好酒之人。而酒后往往会令人思绪发散，诗兴大发，于是就作诗了。诗与酒的关系就是借酒助兴，助的就是诗兴。酒是兴奋剂，爱书法的人可以借酒发挥书兴、爱唱歌的人可以借酒发挥歌兴。浅醉之诗，就是指刚刚饮酒小有诗兴时做的诗歌，一般内容很平和，例如：“花间一壶酒，对影成三人。”这是刚有些醉意，形容花前月下喝醉的人眼花缭乱的样子。小醉之诗就是醉意五分时写的诗词，一般内容略有狂放，例如：李白的把酒问月：“青天有月来几时？我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。⋯今人不见古时月，今月曾经照古人…”酒醉问天，醉意已生。大醉之诗：内容大气，狂放不羁。例如：曹操的短歌行，“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”这样看来本诗作者所言极对。壶里乾坤别有天，引用官场及一切事物中皆如此也。此绝句内含世间万理之妙解，从饮酒之九中，体会到酒的神奇之处，如果书是男人的化妆品，那么酒是男人的卸妆水。高兴时痛饮，忧愁时独酌，痛苦时猛灌。在逐渐见识到世情百态之后，就会不知不觉迷上喝酒。人最大的痛苦就是记性太好，如果喝了这酒，就会忘掉些事情，每一天都是新的开始。酒并不能让人忘掉一切，而是给了自己一个答案。酒乃吾与此世和解之道，不多，不少，心中花渐开。喝一些酒，记住一些得意，忘却一些失意，何尝不是一件好事呢？ 冬日所见野鹤日挂乡山久未斜，疏篱野卉尚含华。路边随手芳枝折，聊胜阳春二月花。 包徳珍点评：自然成诗，冬日所见信手捻来，用了“轻描淡写”之笔，描绘时用浅淡的颜色轻轻地着笔，不刻意什么，把一切物象轻轻带过，不加浓涂，直朴纯真中透露出珍爱时光。一年进入冬季而写此诗时又是一个傍晚：“日挂乡山久未斜，疏篱野卉尚含华。”“久未斜”融入心中之境也，品味景色入心状。结联“路边随手芳枝折，聊胜阳春二月花。”何尚不是内心写照，冬花同样与春花争艳，暗示春天永驻心间也。自然流畅，通俗易懂是绝句之法。七律追求的是工典之美，要求工而典故，对称而平衡，典籍深蕴而含蓄悠韵。七律的精致在于“工”，它是精雕细作的手法，七律可以铺展的是一个大场面，是全景，而七绝所抓住的，也许就是那么一个片断，一个忽闪的感情浪花，一个一闪而过的情景剪影。这首作品正是处理的十分得体，吃透绝句之法也。 作者简介：野鹤，中华诗词学会会员海南省诗词学会会员。 武陵春•暮春梁汉祥昨夜小楼春梦醒，满院落残红。篱畔徘徊听信风，难再觅芳踪。结伴攀登巢顶岭，意欲入花丛。无奈山花似雪融，叹憾不言中。 包徳珍点评：上片写近景，以“满院落残红”点题，下片写远景，以“无奈山花似雪融”点题。词贵含蓄，含蓄不同于隐晦，诗里不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，这叫含蓄，读者看不懂，要费很大的劲儿去猜，甚至猜还猜不懂，这叫隐晦，或者叫晦涩。本词运用的语言平易晓畅，所撷取的一个个形象画面，也并不特别，可是以少胜多，以小见大，短短几行词蕴含无限情思，在具体的形象中有象外之旨、弦外之音，体现了含蓄的手法所要追求达到的艺术境界。 作者简介：梁汉祥，50后。广东德庆县人，从事水利水电工程工作，工输变电变压器及电机设计。喜爱文学，现是中华诗词学会会员，广东楹联学会会员，德庆诗联学会副会长。 听布鲁克纳交响曲有感赵晓山古韵磅礴让世惊，真崇宗教代言鸣。陶然乐诉天堂美，恭敬恩施上帝声。感似神光魂沐浴，尊如圣洁梦重生。忽聆已醉心渐豁，普照人寰气势宏。 包徳珍点评：写出该交响曲的宗旨和演奏气氛，首联开门见山式的道来。中二联是一种分享，如魂沐浴，梦重生。结感悟：“忽聆已醉心渐豁，普照人寰气势宏。”存在一个可以探讨的问题，中二联意味没有拓开，意重之感，中二联四个头也似乎用了虚词，上下联可错开好些，不然有合掌之嫌。尤其交响曲，诗本身就有个音乐美，悦耳的音乐美。优美的韵律和节奏是诗歌美的一个重要结构因素。分为两个方面：第一是音响节奏，包括声律，第二是语义节奏，字词的连续等，这就是说诗有音乐美。历来好诗均可以唱，诗的本质在于歌，强调的就是诗的音乐美。音乐美满足了人们的听觉感受，所以把音乐美真正的体现出来，因为正巧写听曲有感的，不一定刻意的去刻化曲的宗旨，应从感观，到听觉再回到感觉之中，第八句语抽象了，空泛了，没有回味余地了，细化自己的真情实感，会如音乐一样的扣人心弦。 赵晓山：@包德珍老师感谢您的教诲！受益匪浅！有空一定修改！辛苦了！老师情深意重，谆谆教诲，为学生呕心沥血，耐心指教，只求学生感悟！我的每一首作品都凝聚着包老师的心血汗水！再一次感谢包老师您辛苦了！ 夏吟赵晓山九域遨游趁思飞，满城苍翠入帘帏。花燃锦簇追花蝶，玉枕清流秀玉妃。落蕊空留春晚客，飘蓬独乘夏余辉。金壶锁梦痴何处，叫醒青山醉不归。 包徳珍点评：句子非常艺术而且很美，中二联对仗工整又能拓展开，基本工很好。细品主题夏吟，吟字必有我之情才好，关键在于转联上不应该平铺直叙了，在讲舍得老师课件中关于章法的时候讲到：所谓诗词术语里的“转”字，其实，等于一个“变”字，或者是一个“升”字。变，是从量变到质变的转化。升，则是意味着一种升华。还有个说法，转，就等于挂钩。同样说明的是，转的再夸张，也不能脱离前面铺垫的情绪氛围。如果起和承是十月怀胎，那转就是一朝分娩。如果起承是起跑和助跑，那转就是腾空而起的飞跃。如果说起承是攀登高山的过程，那转就是到达峰顶的境界。爬山的时候需要俯首弯腰，而登顶之后，则可以振臂高呼！如此看，转，应该是诗作里最精彩高潮的部分了。这段话要细品一下，回头对照自己作品找一下不足，如何挂钩如何升华了，诗中要有我才会感人的。 作者简介：赵晓山，籍贯陕西，生于1963年10月，大专学历，1980年入伍北京军区体工队，1986年开始学习运动创伤从事医疗工作。从小喜欢诗歌，尤其唐诗，曾在中华诗词培训班研修班学习，在中华诗词网学习，注册会员。在全国二十多个诗社群里交流学习。有习作一千八百多首。在全国性诗词大赛中获得三等奖（优秀奖）等。在《红叶》等国家和地方诗刊和微刊上发表诗词四百余首。 沁园春• “五. 一"节致育花人 王燕(湖北) 几度耕耘，几度缤纷，常伴孤灯。对严寒飞雪，临窗挥笔；金秋结果，霞映繁英。走访黎家，衣冠人笑，踩着单车巷道行。归路雨，任狂风嘶吼，意倦神惊。 长途何计声名，少郁闷，开荒育新晴。让万千学子，情开花蕊；八方沃土，汗湿吟亭。陋室书香，繁星隐退，曙日初升翠鸟鸣，惟独你，恐师心未许，昼夜兼程。 包徳珍点评：这首词写出致育花人的实质情感了，上片写辛苦的付出，写的具体。下片写其精神：“陋室书香，繁星隐退，曙日初升翠鸟鸣，惟独你，恐师心未许，昼夜兼程。”今天是五一劳动节，致育花人正合题。此词扇面对工整，语言流畅自然，写出敬仰之心了。有充沛的情感，形成情感美，离开情感美的是不能称之好词的，好词一定是富于强烈的情感的。作者处在特定的生活环境中，用心里滚烫的激情，熔铸成铮铮的语言，表现出特定的思想感情。只要真挚、纯粹，均可构成词的情感美，而引起读者感情上的应和、共鸣，得到美的享受。 浣溪沙•人生最美便是诗王燕(湖北)三角梅开动地歌，轻灵宛转泛银波。田间交响正吟哦。浪迹天涯融沃土，一壶甘露任婆娑。香飘碧野满亭坡。 包徳珍点评：这首词写《人生最美便是诗》，可见诗人衷情于诗的心情了，在诗词里，“情”就是我们平时说的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊，一般都是通过景物描写表达出来的；“志”就是我们平时说的理想、抱负、情操、品格等，一般都是通过对物的描写表达出来的。元人王冕《墨梅》“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”，是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，属于言志。这首词上片做了比拟：诗如梅开形成了动地歌，诗又如宛转的银波那么灵动，又如田间的耕田机形成的交响曲。一系列排比将诗的美好推向高潮。下片写个人感受：“ 浪迹天涯融沃土，一壶甘露任婆娑。香飘碧野满亭坡。”把对诗的爱融入灵魂深处，仍用景语，景语也是情语。如果下面前两句对仗会更好了，这两句都入境，但不对仗，可否酌一下。 作者简介：王燕中华诗词学会会员，湖北诗词学会会员，天门诗词学会会员，天门散曲学会会员。出版纪传体散文集《我们曾经这样走过》《感悟人生》及诗集《庚子之春》。 春到茶园马祥泰红霞万朵彩云堆，鸟语欢歌出翠薇。山雾多情呼雨露，桃花含笑送芳菲。和风款款寻春去，小路弯弯背篓归。放眼园中惊艳处，茶姑汗水沁朝晖。 包徳珍点评：先从远处着笔，由远而近的描写：“红霞万朵彩云堆，鸟语欢歌出翠薇。山雾多情呼雨露，桃花含笑送芳菲。”层层递进，清新自然。平实质朴的语言，选用确切的字眼直接陈述，用白描的手法，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，于平淡中蕴含着深刻的意境：“和风款款寻春去，小路弯弯背篓归。放眼园中惊艳处，茶姑汗水沁朝晖。”正如贾岛的《访隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”全篇四句二十字，毫无难解之处。又如陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”此律正是，言虽简但意味已出，结突显了主题。另外应该注意的事，“鸟语欢歌”语俗了，可再酌之。 暮春感怀*落花吟马祥泰曾立枝头百媚娇，翠云浮蕊更妖娆。狂蜂一吻芳心乱，寒雨三侵艳骨消。未若残红霜剑逼，堪愁余韵冷风凋。飞身化作春泥去，不使香魂空寂寥。 包徳珍点评：此首律写落花，首联写过去：“曾立枝头百媚娇，翠云浮蕊更妖娆。”曾经的妖娆过，立在枝头百媚娇的气质。中二联由艳姿转入凋零：“狂蜂一吻芳心乱，寒雨三侵艳骨消。未若残红霜剑逼，堪愁余韵冷风凋。”在此突显花落之状。结句：“飞身化作春泥去，不使香魂空寂寥。”结句把气韵提起了，形成哀情的转化，以乐概括了以上忧愁。以乐景写哀情属反衬手法的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。这首诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘，花化作春泥乃然香如故，烘托之情绪的，在这里却起了很重要的反衬作用，妖娆美景与凄寂心境相映衬，哀怨情绪，春泥在这里起了很大的作用。这是利用好景致与不好心情的矛盾，来突出中心思想的手法。 作者简介：马祥泰，原东风汽车公司集团工作部综合室主任，现已退休；中华诗词学会和湖北省诗词学会会员，作品散见于《中华诗词》《中华辞赋》《心潮诗词》等。 学游泳黄荣良观游叹似活蛟龙，暗树雄心水里通。初涉身沉三口水，方知凡事不轻松。 包徳珍点评：用平水韵，一东与二冬不可混押，如“通”字在首句或者尾句则可以，是孤雁格。题目可写学游泳。语顺意达.还可以多些情趣就有味。可用傻趣之手法，故作傻态，憨厚中见纯朴，愚痴中显智慧。如卢仝的《村醉》：昨夜村饮归，醉倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。一个醉汉在村里喝酒夜归，走路歪歪斜斜的，连连跌倒了好几次。他躺在地上，用手轻轻地抚摸着青苔说：“请您不要生气，怕是让您受惊了。”醉汉的傻里傻气的话，多么有趣！从这傻趣中，读者看到了一个善良、可爱的人物形象。所以，诗不要直写，带些趣就格外显得有味了。 黄荣良：多谢老师指教，我们本地方言很难分，不查韵书很容易混用，这样改，请老师再教：学游泳文/黄荣良观人泳技似蛟龙，暗练爬沙水上从。初涉身沉三口水，方知凡事不轻松。 包徳珍：@黄荣良要放一个平水韵表进行核对黄荣良：我都是查韵书的包徳珍：@黄荣良查平水韵表黄荣良：好的，谢谢老师 作者简介：黄荣良，广西平南县人，原平南县政府工作，先已退休；中华诗词学会会员、广西诗词学会会员、广西楹联学会理事、广西贵港市诗词学会理事、广西平南县诗词楹联学会常务副会长兼秘书长、平南县龚州文企风雅联谊会会长。 蝴蝶兰香润无声翩翩若蝶净烟尘，入舍穿庭满屋春。艳紫俏容惊眼靓，丝绒嫩瓣忍肤亲。一盆增色室生雅，数朵添辉瑞兆真。谁说花红无百日，至今丽影伴昏晨。 包徳珍点评：咏物诗写出特色“翩翩若蝶净烟尘，入舍穿庭满屋春。艳紫俏容惊眼靓，丝绒嫩瓣忍肤亲。”从形入笔，第二联转入缘物写情，感兴这种写法的咏物诗，注重自然物象本身的描绘以及由此触发的诗人深沉情感的抒写，走向“感兴”和“移情”的途径。“一盆增色室生雅，数朵添辉瑞兆真。谁说花红无百日，至今丽影伴昏晨。”借彼物理，抒我心胸。”感兴型咏物诗所表现的则是人情美，如钱起的《石井》：“片霞照仙井，泉底桃花红。那知幽石下，不与武陵通。”这首诗是写石井的，由桃花映人井中，而激起诗人的情感与联想：井下桃红艳艳，是不是与武陵桃花源相通?从中暗抒了诗人对桃花源生活的向往之情，这就是“感兴”和“移情”。这种类型的咏物诗，由物感兴，灵活地表达诗人的情兴，最有灵气，因而被看作是咏物诗中的上品。咏物诗寓兴为上，传神次之。从结句看：“谁说花红无百日，至今丽影伴昏晨。”与物传递信息，物我同心也。另外，第六句“瑞兆真”三个字俗了可改一下。 作者简介：王文英，网名香润无声。山西省长治市上党区人，原区妇联主席。中华诗词学会会员，山西诗词学会会员，黄河散曲社社员。 浅夏杨晓君初醒天声动，残云锁晓光。循途勤过客，对镜急梳妆。小道湿微雨，飔风送浅香。人间烟火气，何处不繁忙。 包徳珍点评：“初醒天声动，残云锁晓光。”开端就定了早晨的时间，浓云满布并且有雷声，从大处入笔。“循途勤过客，对镜急梳妆。小道湿微雨，飔风送浅香。”由街上勤过客，写向室内自己忙收拾梳妆，继续写晨景。第三联走出室内所见。“人间烟火气，何处不繁忙。”各家仍忙晨炊，结概括收住全篇。立意清晰，文字紧凑，取材得当不散。立意是全诗的中心和统帅，在诗中起到了决定性的支配地位和主导作用。不可能把许多素材在一首诗里全盘托出，罗列纸上，那样是记流水账了，因此，首先要对这些素材进行分析，有所取舍，择取最合适的素材，然后还要把它们有机地组织起来。这就是立意，语言也是写诗的材料，遣词炼句，也要由所立的意来指挥调动。“意在笔先”，本诗组织的非常系统而适中。 初夏拾遗君馥郁初浓绿渐深，长从翠里解华音。激情脉脉同莺唱，绮梦痴痴携日吟。碧玉撩人堪入画，青荷醉眼正怡心。欣然来个桃花沐，一缕馨香别在襟。 包徳珍点评：层次清晰，首联绿与翠意未拓开，可改：“馥郁初浓绿渐深，长从枝叶解华音。”将翠里改作枝叶，这样与春天的不同了。中二联舒展，拓得开。结联：“欣然来个桃花沐，一缕馨香别在襟。”非常别致出彩，景语也是情语。用最灵动的语言，自然而含蓄，以有限的字句，表达不尽的情意，作到了诗的本份，那就是朦胧的美，含蓄的美。正因为其含蓄朦胧，其意蕴便格外丰富。 母亲颂二首拾遗君（一）经年独步几平方，碟影横斜挂满墙。煮透一锅甘苦味，望穿百束暖寒光。条条弯道扶儿走，寸寸慈心用爱量。舐犊之恩无以报，素笺成律送家娘。（二）美人迟暮任蹉跎，一梦红尘一首歌。四季勤耕寒徙倚，三更细作影婆娑。灯前教子容颜悴，堂上持家岁月磨。白发随风飘不散，犹知尽染雪霜多。 包徳珍点评：诗不厌百回改，越改越好的。这两首诗以情真胜，并且取材全是生活中的小事，以小见大之法掌握的非常得体。“煮透一锅甘苦味，望穿百束暖寒光。条条弯道扶儿走，寸寸慈心用爱量。”小处落笔，大处着眼，记叙的是小事，描写的是细节，剖析的是细小现象，但是所表现的是个真正母爱，所阐发的是深刻道理。“四季勤耕寒徙倚，三更细作影婆娑。灯前教子容颜悴，堂上持家岁月磨。”作者在选取材料的时候，善于观察，善于思考，善于挖掘，耳闻目睹，琐屑小事，俯拾即是，皆可作为写作的素材，非常贴切，达到感人的效果。 作者简介：卢敬兵，男，网名拾遗君，诗词爱好者，深圳市长青诗社常务理事，长青诗学院常务副教务长，广东诗词学会会员、清溪楹联学会会员、梅林诗社会员，军转干部，湖南人，现居深圳。作品散见于各报刊、杂志和微刊。 荣誉院长：陶涛孙连宏名誉院长：包德珍张驰院务委员：高源朱安群周达陈作耕陈显赫首席主讲：包德珍院长：周兴海常务副院长：盛月富副院长：张和平姜晓玮陈林洲张士平庄俊雄教务长：盛月富（兼）办公室主任：庄俊雄（兼）副教务长：宋力拾遗君唐超办公室副主任：鲁祖标责任编辑：拾遗君 <a href="https://www.meipian5.cn/3x3zvggf?share_from=self" target="_blank">包徳珍评诗（1）</a><a href="https://www.meipian5.cn/3xeoa877?share_from=self" target="_blank">包徳珍评诗（2）</a><a href="https://www.meipian5.cn/3y41qcz3?share_from=self" target="_blank">包徳珍评诗（3）</a><a href="https://www.meipian5.cn/42hvsyte?share_from=self" target="_blank">包徳珍评诗（4）</a><a href="https://www.meipian5.cn/3zfyntft?share_from=self" target="_blank">长青诗学院特刊，贺包徳珍大姐八十二寿辰</a><a href="https://www.meipian5.cn/3zz1e2c0?share_from=self" 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