关中民居建筑典范，秦商文化代表

黄河

在古老建筑中，我对秦商的私宅情有独钟。在过去，陕西商人和山西商人一样，曾纵横南北，成名赫赫。

在整个陕西地区，最会做生意的又数咸阳人，尤其是泾阳和三原，在明清之时曾是整个陕西乃至西部的商贸中心。

这其中，尤以唐家大院，最是出色，宅院既有北方四合院的风格，也融入了苏杭园林艺术。所有建筑均为木、石及砖结构，每块砖都被打磨的光滑平整，每一块石头都描龙画凤。砖、木、石雕，是为 “三绝” 。

唐家大院民俗博物馆

唐家大院位于陕西省咸阳市旬邑县（旧称三水）城东北7公里处的唐家村，被称为渭北高原上的传统民居居魂宝。

唐家大院蕴含着深厚的传统文化底蕴，有着极高的文化价值，艺术价值，据《唐氏世系谱》记载，“三水唐家” 的祖宗是唐应弼。他们财大势大，名扬西陲，商号普及陕西、甘肃、四川、安徽、江苏、福建等13省50个县，人称 “ 汇兑中国13省、包捐知府到台衔；马走外省不吃人家草，人行四川不歇人家店” 。在清嘉庆年间，唐家不过60口人，就有仆人丫环165人，还备有鹦歌桥（相当于现在的红旗轿车）66辆，“出门不离车马桥，全堂执事开道锣” ，好不威风。

“三水唐家” 的高祖唐应弼，原山西洪洞人，明末兵燹四起，世道慌乱，流落至此。当时这里人烟稀少，绿树覆盖，遂定居下来，起名为绿野村。

唐应弼一生好学勤读，人称 “ 富学先生” ，获 “乡饮正宾”（乡里得高望重之人” 美誉。

唐应弼生有三子，分为长门、二门、三门。长门、三门皆以农为业，由于奉耕读传家之训，土地越聚越多，最盛时拥有土地一万九千二百九十亩、牛驴一千零五十八头、骡罗马一百八十四匹、羊一万二千八百多只、佃卢四百八十九户，年收地租约二千至三千石。

清代民居，由唐家民宅古建筑群和唐延铨墓园组成，始建于清道光五年（1825），历时43年，建成87院2700余间房间屋，现存院落5座，占地面积4800平方米。均为两进三院，坐东向西，沿中轴线自东向西依次为后楼房、中厅房，前楼房两侧布置有左右厢房，院与院之间便门相通。建筑为硬山式灰瓦顶，宅院墙壁和房屋均有砖雕。

唐家大规模建房是从道光五年（1825年）开始的。当时每天天做工的铁匠、木匠、画匠、普工就有340多名，到咸丰元年（1851年）工程达11处，各种工人增至3200多名。直到同治七年（1868年），其间历时43年，才基本告一段落。院内共建成宫殿式院落87院，约2700多间。其中以三层楼、转角楼、七檩六橡厅最为豪华。院内有戏楼、假山、花亭、鱼池等。

唐家的建筑全部是木、石、砖结构。木料多从几十里外的万寿沟采伐，据传万寿沟的一座石山被踩完。工匠们请的都是省内外高手，每座房子都是用磨光的砖和精雕细刻、描龙画凤的石头切成，砖缝全用石灰、糯米汁浇注。建筑体现了北方四合院和杭州园林艺术相结合的独特风格。砖全部水磨，一人一天只能磨出两块砖，若磨不平则必须另磨。一砖一石一木尽显尊贵及奢华。而当人院落成后，唐家又一专门盖了一座大型戏楼，唱戏祝贺，一唱就是三个多月。

博物馆现存唐家大院，仅是其全部房舍的冰山一角。但它依然反映着唐家的恢宏，整个庭院屋顶脊卧兽飞、檐牙鸟啄，墙壁为水磨石砖，镶以木、砖、石雕造型优美精巧细致，门柱窗棱更是玲珑剔透，整个建筑浑然一体，气宇轩昂，堪称艺术佳作。

土地堂：用来供奉土地神。仿木结构歇山式殿堂，顶为蟠螭缠枝牡丹脊，透雕三朵牡丹花，其下为梅花、兰花和菊花，门楣上圆雕 “蝙蝠、鹿、瑞兽”，取 “福、禄、寿” 谐意。其座为海水须弥座，中间刻倒头蝙蝠，取 “福到” 之意。

管家房居室：管家主要负责主人的来客登记、接待、安排晋见等日常生活事务。

“三水唐家”家史展

人才辈出：“三水唐家” 自乾隆六十年报为百万富翁后，经嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪约一百多年间，考取和捐功名、官衔的有36人，其中有进士、举人、贡生；有侍郎、大夫、知府、知县。以唐廷诏、庙彝铭名声为最。

秦商巨贾：唐家的二门以经商为主，及至及第四代唐景忠时，生意兴隆，遂成商业世家，报为百万富翁。清乾隆六十年唐景忠应召赴京参加了 “千叟宴” 。

五间大厅：主人待客、议事、祭祖的地方。陈列有全堂执事、祠堂楼、神龛等文物。

五间大厅门匾 “ 博雅简至 ” 。

厅房里的神龛

上房 家中最年老长者卧房

主人卧房：现在列有楠木衣柜、条桌、被褥等生活用具。炕上坐的老夫人（塑像）手持绣帕，再现了当时的生活场景。

主人卧房：陈列有木榻、仿古花瓶、洗漱架等生活用具。

家中各种各样的摆设家具，多用楠木和退光漆制作而成，经过100多年仍栩栩生辉。

绣楼：清代富贵人家小姐的闺房。内有琴棋书画、文房四宝、女红等。

四扇门上面上的画己消迹无色，但下方的木刻雕画人物清晰可见。

顶上的四方形古挂灯。

寿堂

喜房

板隔墙上有 “八仙图” 、“二十四孝” ，角柱、墙壁上刻有周穆王的 “八骏马”、 “姜子牙的钓鱼图” ，还有牡丹、梅菊、菊花、旱莲花等等，这些雕刻造型逼真，情态各异，给人以舒适清雅之感。精湛的雕刻艺术和不朽的艺术价值，充分体现了古代中国劳动人民的勤劳智慧和卓越才能。

兰菊图采用高浮雕减底刻的手法，在一块整块红砂石上，刻上兰花和菊花，“梅兰竹菊”素有“四君子”之美誉，文人雅士多以此鞭策自己，追求高雅的人生品格。

梅竹图这一块整红沙石上，采用高浮雕减底刻的手法，刻意寒梅数枝、青竹几许，破岩立足，风流与共。

徜徉在这深宅大院中，抚摸老墙，感受这古宅大院精雕细刻的百年历史，从人们驻足流连的目光里，有的是遐想、赞叹、感叹、伤逝、回味，或许还有不尽的沉思吧。

离大院不远处是唐氏第六代唐廷铨的墓园。唐廷铨生前封三品盐运使衔，住泾阳 “天成铭” 商号，死后儿子唐鸿序将灵柩运回故里安葬。耗时五年，耗银十八万两，修建了一座三间四柱五楼式石牌楼。富丽唐皇。

石牌楼是一座门洞式建筑，高约三丈，宽两丈二尺，上下分五层，使用石柱、石梁，由数百块雕石卯榫相接构成，每层以飞檐重拱连，是研究近代石刻艺术不可多得的宝贵资料。

唐延铨是唐家六世孙，生前所居官职和头衔为《诰授奉政大夫、晋授中议大夫、钦加盐这使司盐运使，赏带花翎》唐家获得官职最高的人。

唐家大院第四代传人唐廷铨墓更是精心构筑，墓前有三门四柱五楼式石碑楼一座，其由数百块雕石建成，每层均以飞檐重拱连接，三道门各书石刻楹联和横额，四块石柱及各层横梁前后及其两侧雕有喜怒哀乐，神态逼真的立体罗汉十八尊其楹联、匾额等，还有石旗杆一对，石人、石马、石羊、石狮各一对，整个牌楼构思可巧，做工精细，俨然一座富丽堂皇的庭院。

墓的下方是一座玲珑剔透、别具一格、着工精细的三间四柱五楼式石牌楼。

从清末到民国，“三水唐家”在极度挥霍中逐步败落，在极度挥霍中逐步败落。耕读传家的祖训离唐家的子孙们越来越远，再也没有留下多少值得称颂的范行懿德，在同治七年（1868年）回民起义的冲击下，家业一蹶不振。字辈的九世孙时，为了维持生计，便开始典当、出卖家业、田产，走向衰落。到解放前夕，诺大的家产所剩无几。

百余年的沧桑过后，唐家大院的旧日风华尚存，只是，八十七院仅剩下的几间……孤单单的在阳光下，拖着寂寥的长影，伴着青苔，往更远的时空张望……滚滚的历史长河中，翻起是浪花，沉下载的却永远是泥沙。

唐家大院现已辟为民俗博物馆，是省级重点文物保护单位，也是我省少有的保留较为完整的古代传统民居。表现了中国古代劳动人民的聪明智慧和能工巧匠的精巧的设计和技能，也是中国古代高超的建筑工程技术和建筑艺术成就的例证。

泾阳和三原也是出大商人的地方，盐商王一鹤、诗人兼商人孙豹人、扬州盐商首领杨作云，还有著名的安吴寡妇周莹及其祖父周梅村，都出自上述两地。他们创造了遍布渭北地区的商宅大院。

周家大院民俗博物馆

周家大院建筑群，位于陕西省三原县城西北10华里的鲁桥镇孟店村。建于清嘉庆年间（1787一1797），是慈禧太后的干女儿安吴寡妇的娘家、时任清廷朝仪大夫刑部员外郎周梅村的府第。距今已有二百年多年的历史。

周莹婆家和娘家的旧宅现在都还保存着，分别是：陕西泾阳县安吴村的安吴寡妇大院（现安吴青年训练班纪念馆）和三原县孟店村的周家大院。周莹是周家养女。

大院最前端是前楼，为两层建筑，面阔五间，二层前檐全部是施格局扇门窗，一层中间为院落大门，一对石狮雄居两侧。

周家原有房屋17院，当时在孟店村形成了个庞大的古建群，号称“孟店周”。同治十一年（1872年）因战乱烧毁了16院，现仅存一院。即是现今周家大院民俗博物馆。仅存的院子为五进大院，院落座南朝北，进深71米，占地面积3206平方米，建筑面积达979.8平方米，构造精美，将南秀北雄的建筑风格巧妙结合。

进入大门迎面是一巨型屏风，两边有精雕盘龙篆体字的上马石，东西廊坊两侧有别具一格石砖刻浮雕。其中，有传说中的“大禹牧牛”、“唐尧放象”、有象征清正廉洁的“单鸽踩莲”和喜庆吉祥的“喜上眉头”，这些砖瓦不平丹青，不借金玉，以巧匠的智慧和双手在朴实无华的砖墙上篆刻出了丰富多彩的立体图案，它的技艺和风采不失为现代装饰的借鉴。

进入大门，迎面为一大型屏风门，在屏风的正上方悬挂有“克襄内政”的巨幅匾额，此匾为周梅村岳父胡振欧在周立胡氏为正房夫人时所赠。四个字的“克”是能够的意思，“襄”是帮助的意思，“内政”指的是一切家庭内务，这四个字的意思是说：胡氏夫人聪明娴能，能够帮助丈夫管理好一切家庭内务。周梅村有四房夫人：胡氏、曹氏、张氏、武氏，胡氏为正室。

绕屏风门入内，院内东西两侧墙上浮雕满壁，其中“大禹牧牛”、“唐尧放象”等砖刻浮雕造型生动，惟好惟肖。

二门的建造颇具匠心，额枋望板上雕刻着“平安富贵、“连升三级”等浮雕图案，刻工细致，寓意吉祥。

二门内东西两侧为厢房，迎面为前厅。厢房采用硬山式单坡屋顶，前檐装饰隔扇门窗，柱间均施挂落。

穿过二门两边廊扇门格裙板上雕刻内容丰富多彩，东雕有陕西著名的“长安八景”，“八闽进宝”等画面，反应了主人的深究学问，怡情与自然及乾隆盛世周边民族年年进贡岁岁来潮的情景。西雕有全国各地的古胜名迹，山东的“蓬莱仙阁”，“渔、樵、耕、读、”等场面反映了主人极高的文化品位。

厢房南测为面阔五间的大厅，前后檐均施格扇门，裙板上雕刻着“郭子仪拜寿”、“岳母刺字”等典故图案。每进三五相间，间口各异，均有大门相隔，若敞开所有的中门，可一眼看到后楼，给人以清静优雅之感。

厢房南侧大厅堂前檐下的匾额“忠厚延年”和对联。裙板上刻有精美的木雕。

正厅堂陈列有周梅村当年过五十大寿宴时热闹场景的雕塑，同时还有全国各地官商送的牌匾，可见当年房主生意兴隆，显示了主人富甲一方的尊遗身份。

进入前厅，正中的屏风上悬挂着“共咏蓬莱”巨幅横匾，边框以描金浮雕装饰，华贵无比，两侧挂有楹联一副：燕翼贻谋堂上箕裘绵福荫；凤毛济美阶前兰桂发奇英。

裙板上精美的木雕。

厢房南侧大厅前廊天井中精美的影壁砖雕和石雕。

该建筑古朴典雅，高台石阶，曲屋连属，具有浓厚的南方建筑风格，其中琳琅满目的砖、木、石雕刻，内容丰富多样，工艺精湛绝伦，寓意深刻。

大厅之后为退厅，高大博敞，面阔五楹。前为敞檐，后檐装施格扇门。退厅中央悬挂着“谦受益”楷书堂匾，其意取自“满招损，谦受益”。这里是房主人日常会见来宾，接待同僚之处。

穿过退厅，整座院落的最后一进，分为东西两厢房和后楼。

后楼建造在青石高台之上，位于院落的最后端，也是整座建筑群最高的建筑，面阔五间，上下两层，一层门前为廊，两侧为过廊通至后院，房屋为三间；二层为五间，前后檐均施格扇窗。主人命其厅楼为 “怀古月轩”，前檐下挂着房主人周梅村自题的“怀古月轩”横匾。

走进宽敞的退厅，便是此房最后一进，后楼建造在青石叠铺的高台阶上，楼上悬挂巨幅匾额一“怀古月轩”，此匾已被列入中华名匾。立于楼上眺望四方，顿感心旷神怡。

“怀古月轩”正门有梅、兰、竹、菊精美木雕。

西厢房为慈裱太后干女儿安吴寡妇周莹的闺房。

穿过廊坊便是大门，门房镶嵌十二扇格子门，门上雕刻有不同时代的典故图案，其中有“岳母刺字”和“郭子义大拜寿”等戏剧图案，如舞台在现，栩栩如生。木雕艺术精湛，线条圆润流畅，使国内外游客流连忘返，叹为观止。

精美细致的雕刻、严谨的布局研究和鉴赏清代建筑艺术的珍贵实物资料，充分显示了我国古代劳动人民的创造力。

周家大院取景拍摄的影视作品也有数十部之多，有名的片子有：张艺谋执导、巩俐和葛优主演的《活着》，陈道明主演的《桃花满天红》、王志文参演的《走出凯旋门》，赵雅芝主演的《雪娘》、《那年花开月正圆》。

主要建筑是建于清朝乾隆年间，格局严谨，次序井然，三进五开式的建筑采用砖、石、木结构组合搭建而成，在这里我们可以看到精巧的建筑，保存完好的清代木石雕刻，气势雄伟的牌匾、唯妙唯俏的门雕，都给爱好清中期雕塑艺术和民俗文化的朋友们提供了一个好去处。

由于主人官商合一的特殊身份和文人气质，并将这种内涵注入了所营造的私宅之中，其琳琅满目的牌匾楹联，丰富多彩的砖、木、石雕，处处透露出浓厚的艺术气息，被专家学者誉为“北方民居建筑史上的一颗璀璨的明珠”

置身其中，尤如置身于一部隽永的历史画卷，令人心旷神怡。

　　

泾阳安堡吴家大院

吳家大院，位于陕西关中平原北部泾阳县安吴镇安吴堡村，坐北朝南，建筑面积1012平方米，现从三进院落以南北中轴线排列。分为：（1）门厅：面阔八间，进深一间，自东数第四间安大门一合。（2）前院东西厢房：面阔三间，进深一间。（3）大厅：面阔五间，进深三间。（4）过厅：面阔五间，进深一间。（5）后院厢房：东厢房面阔三间，进深一间，西厢房面阔三间，进深一间。（6）退厅：面阔五间，进深一间。此建筑无文献记载。据说吴氏家共有东、西、南、北、中五院，该院为东院之一部分，其中，退庭为周莹住处。

吳周氏，原名周莹，三原县孟店村人，17岁嫁入吴家，18岁守寡，继子稚嫩，吳氏成为吴家家业的掌陀人。此时，吳家经营的商业逐步衰落，仍有不少商号店铺和资本。吳氏受命于危难之际接手管理家事，居然独立撑持，扭转危局，历时不久，将频临倒闭的家族的商铺经营到生意遍及全国的商业帝国，吴家从清代起做布匹、茶叶生意发财，成为远近闻名的寡妇商人。

明末清初，整个安吴堡占地面积240亩，分为内城和外城。清中期共有东、西、南、北、中五个院落。但因历史原因安吴村现仅存吴氏庄园、望月楼及迎祥宫三处古建。在城外东北方向还保存有吳氏陵园。

电视剧《那年花开月正圆》是以安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述陕西女首富吴周氏（周莹）跌宕起伏的人生故事。一个女子年轻守寡，于危难之际管家事，阔斧改革，独自担起吴家大业的重振之风，创造了一个“商业帝国”，成为清末陕西女首富。除了蚕丝、棉花、棉布、药材、茶叶等方面，涉及面非常之广。引领了动荡时局的改革之路。且吴氏家族多财善贾，在全国树立了大义秦商的标杆。

周莹守寡20余年，用聚财博名的精明手段，是吴家成为关中著名大家望族，本人也被民间视为为“活财神。享年42岁。

光绪庚子（1900年）八国联军入侵北京，慈禧仓皇逃难西安后，吳家周莹捐十万银两。周莹被慈禧収她为干女儿，诰封一品夫人，经常被慈喜接到西安的行宫中陪老佛爷聊天说话，被人称作“安吴寡妇”、其堂号叫“吴式仪堂”，在关中享有盛名。除经营茶叶外，吴家在四川还开有当铺，仅在重庆就有五家。她做生意将信誉第一是做大做强首要。

每当年灾战乱，周莹关心百姓疾苦，开仓放粮，周济百姓。

陕甘宁回民起义期间，吴家又捐银6万两，重修了三原东关的城墙，雇壮丁守城，才使三原东关未被攻下。吴家发家后，在安吴村修了规模巨大的堡寨，分为内城和外城，内城为吴家私宅，分为东、西、南、北四大院，外城除有吴家宗亲居住的四大院外，还有近祥宫、商店、市集、戏台、菜圃、花园、林场、马既以及外姓人居住的西巷子，“安吴寡妇”独居全堡之中的迎祥宫，俯视全堡。

迎祥宫：始建于元至元年间，由门朝南，面阔三间，明间为大门，两侧翼门较窄。三架梁，抬梁式结构。乐楼和山门相连而建，坐南朝北，面阔三间，进深三间。五架梁，抬梁式结构，山门楣间嵌匾石楷书 “迎祥宫”三字。乐楼现存舞三侧原有彩绘屏风，吊樑八卦藻井。内侧有一夲匾，阴刻草书 “清歌妙舞”。山门、乐楼柱头转角，补门均为五彩重昂斗拱，一斗三升。屏风木板绘以苏式彩绘。山门山墙前伸，砖雕仿木椽出檐，上施布纹板、筒瓦、沟头滴水。刷天内侧有大量砖雕 “万字连珠”及花卉装饰等。现存元年至十七年（1280年）所立《并建大道迎祥宫》碑一通立乐楼前。据碑文记载，创建人为法师张德林。清光绪末年，吳周氏为迎接“护国夫人”金字牌匾，特出资十万复修，扩建该宫。

六椽厅：建筑中的一种风格。清代吴家东院接待客人的客厅，也是举行家族议事的议事厅，是吴家的重要商业基地。这是华北地区唯一的一座椽厅。听训班时期，这里是青训班班部开会的场所。

1937年，卢沟桥事变后，中共中央为抗战需要，在泾阳县云阳镇等建旨在培养青年干部、发展抗日力量的训练班（简称青训班），青训班第四期以后迁至安镇安吴村，时称安吴青训班。青训班以吴氏庄园为活动中心，其前部为青训班领导机关班部，中部为会议室和晚会处，后部为青训班二连驻地。就在这个时候，周莹养子吳怀先率先交军饷，无私花园捐出。吴家大院又有了一个新的名字一吴堡青年训练班。

安吳寡妇大院在抗战时期曾被中共作为青年干部培训学校。在历时两年半的时间里，共举办14期，培养了来自全国各地数以万计爱国青年参加革命，为抗日青年运动蓬勃发展做出了卓著贡献，立下了新的丰碑。

一座建筑的辉煌源于它的历史。清中叶时期，这座庄园是“富可敌国”的盐商巨贾吴氏家族的住宅，后因重振家业的吴周氏以寡居之身 “慷慨解囊，勇救国难”，被慈禧太后收为“义女”，赐封“一品诰命夫人”而声名远播。

吴家讲究拜读传家，培养出像国学吳宓这样的学术巨擘，吳宓一生学术贡献巨大，在中国创造的比较文学之科，并且是“红学”研究专家和著名诗人与教育家，成为近代文明全国有影响的人物之一。

望月楼：望月楼系周莹养子吴怀先于民国所建，为吴氏花园中赏月纳凉之用。

1938年1月一1940年四月，为青训班副主任胡乔木及秘书处住处，朱德同志也在此办公之用。

其东挑角楼为青训班主任冯文彬和教务处住处，其西为学员住处，其南为卫生处和一连住处。

1940年4月，按照中央指示军训班全部撤离安吴堡迁至延安。

安吴青训班纪念馆现存班部驻地一吳氏庄园、教务处驻地一望月楼、集会场所一迎祥宫、露天课堂一吴氏陵园（柏树林），另建有安吴青训班史迹陈列室。景点集古建遗迹、革命旧址和名人（国学大师吳宓）故里为一体，是对党员干部进行爱国主义、集体主义和艰苦奋斗教育的理想场所。

安吴青年训练班纪念馆现为国家AAA级景区，全国重点文物保护单位。2016年12月，安吴青年训练革命旧址，被列入全国红色旅游经典景区名录。

文编：黄河

攝影：黄河（唐家大院寿堂、喜房、厅房神龛照片由朋友提供）

主要资料来自网络和景区