书写隶书[ 宋 ] 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

隶书学友会

如梦令·常记溪亭日暮

[ 宋 ] 李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

译文

逐句全译

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩水鸟。

注释

常记: 时常记起。“难忘”的意思。

溪亭: 临水的亭台。

日暮: 黄昏时候。

沉醉: 大醉。

兴尽: 尽了兴致。

晚: 比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

回舟: 乘船而回。

误入: 不小心进入。

藕花: 荷花。

争渡: 怎渡，怎么才能划出去。争（zhēng），怎样才能

惊: 惊动。

起: 飞起来。

一滩: 一群。

鸥鹭: 这里泛指水鸟。

赏析

诗歌句解写作特色：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路：

“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却表露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

兴尽晚回舟，误入藕花深处：

果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭：

一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

诗歌整体写作特色：

这首小令用词简练，只选取了几个片断以悠闲的游兴始，中经溪亭玩醉，急切回舟，误入藕花，最后惊起鸥鹭，全词最后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起。动作和情绪，起伏变化，很富于节奏感。词人把瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，瞬时的景色，联成一个有机的整体，一个极富立体感的生活画面。这是一个永恒的活生生的生活画面。这是画面在清新之景中渗透了野逸之情。它不像《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”那样带着富贵之气，也不像《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”那样带着衰飒之气，而是表现了作者青春时期的野逸之气。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。