傅儒先生的花鸟

梅雪

溥儒（1896－1963），字心畲，号西山逸士，清道光皇帝曾孙，恭亲王奕欣之孙，载滢贝勒的次子。因此，成年后书画作品上常常用“旧王孙”印章或署名。自幼从师宫廷画家学习书法，临摹家藏各代名家墨迹几尽。山水画宗法宋元，以淡雅见长，较少烘染，着重线条钩摹。绘画不图功利，无一点“商品气息”，整个画面充满着一种和谐的静谧之气。

《松枝红豆》写的是一种情怀，一种“松枝红豆皆诗意”的情怀，用得则是他看家的宋人笔法，细读此画，小而精。

用笔方斫、明确，笔笔清晰，起笔、收笔交代得一丝不苟，行笔顿挫而富于节奏感，转折处毫不含糊，而画中花瓶中小巧的“北宗”山水可谓神来之笔。

峻峭爽利的用笔犹如玉树临风，清淡洁净的敷色，绝不掩没笔迹，散发出一股凛冽嶙峋的清刚之气。

64×34cm

款识：

芳树寒宵露未晞，衡门终日掩荆扉。

松枝红豆皆诗意，犹似西山采蕨薇。

庚子孟陬元日写岁朝清供并题，心畬。

《瑞卉仙葩》72×45cm

此画款识：“瑞卉仙葩带露开，锦园翠绕似蓬莱。愿教颜色如春永，彩笔应同献寿杯。墨云夫人生日画此敬祝，甲午正月溥儒。”

这是溥儒为自己的爱妻庆祝生日而作的一张工笔花鸟画。

款识诗词内容表明画家借鲜花寄托他希望妻子芳华永驻的美好心愿，也表达了他对妻子深厚的情意。画中以细笔勾勒鲜花形态，婀娜多姿，设色典雅，端庄明丽，给人以雍容华贵之感。

此四屏分写玉簪粉蝶、月季修竹、碧树鸣蝉、蜻蜓白荷。

四屏最大特色便是溥公设色之妙。溥氏设色有其独特法门：设色由浅而深，此为常法，由浅而匀逐深则难救；色少水多则匀、净，敷色层层相加，宜轻则轻，宜重则重，由浅至深，则深不凝滞。

此四屏设色之法遵其画理，墨稿画好后上矾，第一层颜色初敷，干后几不见色，二三层后颜色方显，四五遍后色渐丰满吃进画面，进而达到色不掩墨、墨不盖色之境。

画中所用诸色均不为原色，如花青、赭石、汁绿均用水和以极淡水墨，静止均匀之后方才使用，其目的是去色之火气。观此四屏，只觉一股肃洁艳雅之气逼人而来，毫无烟火俗气。

（一）玉簪异众芳，瑶台种仙露。人间隐迹深，迷向花深处。心畬。

（二）名花彩蝶神仙侣，不是知音画不来。心畬。