<p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> ❤️作者自20 2 0年初至2023年3月，历时三年，完成李杜诗意百余幅，于2023年4月2 5日至5月2 5日，由四川省美协与草堂博物馆等单位主办，在成都杜甫草堂举办“何多俊李杜诗意画百图展”。草堂展结束后，本展又分别于6月、9月在江油市李白纪念馆和绵阳市博物馆继续展出。2024年4月，本展又随同绵阳市“文化三推”活动赴杭州市展出。</span></p> <p class="ql-block">何多俊李杜诗意画百图展前 言</p><p class="ql-block"> 魏学峰</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">画家何多俊先生“诗心艺境——李白杜甫诗意百图画展”即将在成都杜甫草堂博物馆开展，这是画家艺术生涯的一笔重彩。李白与杜甫是中国文学史上并峙的两座高峰。李白诗歌最大的特点就是豪放，气势恢宏，意境广阔，飘逸俊美，不事雕琢。李白适用风驰电掣，大刀阔斧的手法，梦幻般的语境，构筑起奇伟瑰丽的意境，具有“激兮万世”的文化影响力。画家从诗仙李白的作品中去寻找浪漫主义元素，把诗的意境图像化，所以在视觉形象上别具一格，诗与画相得益彰，诗情与画意情景交融。画家笔下强烈的情感喷发式的流出，有奔腾浩荡之美，同时，始终在自然率真中体现自己真实与质朴的人生。</p><p class="ql-block"> 杜甫的诗，就像昂贵冰冷的镜头，总是如实地记录着社会百态，其独特的诗歌意像把家愁国恨交织起来。“沉郁顿挫”的诗风转变成悲凉的字符，诗是历史的真实写照，形同诗人的眼睛和耳朵，而杜诗正是历史的桥梁。杜甫诗意画自南唐周文矩始开河，直至明初始兴，至明代后期方呈现出全面兴盛之势。何多俊的绘画以细致入微、曲折变化的艺术手法，表现了杜甫对下层苦难的凝眸，对草根命运的抚摸，塑造了诗人“以时事入诗”的特质和敢于担当的人格。</p><p class="ql-block"> 李杜之诗，皆长于色彩的描绘，在唐代，李白是对色彩使用最多的诗人，杜甫是对色彩使用最深的诗人，画家此展取材于李杜，而丰沛了当代图像作品的文化蕴涵。画家着笔之前，在意像选择，场景布置、构图安排，人物情态上都经过了细致的考量，从而能呈现出清晰的视觉感受，恰当的诗意还原与深刻的情感体验。正是因为李杜诗歌为表现素材，画家在进行艺术创作时，就具有了一种“李杜文化认同”，这种历史文化价值的认同感，正是画家文化与价值的归依。</p><p class="ql-block">❤️魏学峰：四川省人民政府参事，四川博物院副院长、研究员、首席专家。</p> <p class="ql-block">“诗心艺境”四字，由刘云泉学兄题写👌</p> <p class="ql-block">一、杜甫丽人行(手卷260/29cm）</p> <p class="ql-block">❤️局部一</p> <p class="ql-block"> ❤️局部二</p> <p class="ql-block">❤️局部三</p> <p class="ql-block">二、杜甫兵车行（手卷263/34cm）</p> <p class="ql-block">🐎兵车行（局部一）</p> <p class="ql-block">🐎兵车行（局部二）</p> <p class="ql-block">🐎兵车行（局部三）</p> <p class="ql-block">三、杜甫饮中八仙歌诗意（手卷261/34cm）</p> <p class="ql-block">🌹局部一</p> <p class="ql-block">🌹局部二</p> <p class="ql-block">🌹局部三</p> <p class="ql-block">🌹局部四</p> <p class="ql-block">四、杜甫东津观打鱼歌诗意（手卷260/30cm）</p> <p class="ql-block">五、杜甫自京赴奉先县咏怀五百字（180/48 c m)</p> <p class="ql-block">六、杜甫赠卫八处士诗意（180/48cm）</p> <p class="ql-block">七、杜甫同谷七歌诗意四条屏（之一180/31cm）</p> <p class="ql-block">有客有客字子美，白头乱发垂过耳。岁拾橡栗随狙公，天寒日暮山谷里。中原无书归不得，手脚冻皴皮肉死。呜呼一歌兮歌已哀，悲风为我从天来。</p> <p class="ql-block">八、同谷七歌诗意四条屏（之二180/31cm）长镵长镵白木柄，我生托子以为命。黄独无苗山雪盛，短衣数挽不掩胫。此时与子空归来，男呻女吟四壁静。呜呼二歌兮歌始放，邻里为我色惆怅。</p> <p class="ql-block">九、同谷七歌诗意四条屏（之三180/31cm）四山多风溪水急，寒雨飒飒枯树湿。黄蒿古城云不开，白狐跳梁黄狐立。我生何为在穷谷，中夜起坐万感集。呜呼五歌兮歌正长，魂招不来归故乡。</p> <p class="ql-block">十、同谷七歌诗意四条屏（之四180/31cm）男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。长安卿相多少年，富贵应须致身早。山中儒生旧相识，但话宿昔伤怀抱。呜呼七歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。 </p> <p class="ql-block">❤️同谷七歌诗意四条屏全图（31/180cm/4）</p> <p class="ql-block">十一、杜甫江邨诗意(50/50cm）清江一曲抱村流</p> <p class="ql-block">十二、杜甫南邻诗意(50/50cm）白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。</p> <p class="ql-block">十三、杜甫又呈吴郎诗意(50/50cm）</p> <p class="ql-block">十四、杜甫望岳(50/50cm）</p> <p class="ql-block">十五、杜甫茅屋为秋风所破歌(50/50cm）</p> <p class="ql-block">十六、进艇(50/50cm）昼引老妻随钓艇，闲闲看稚子浴清江</p> <p class="ql-block">十七、百忧集行(50/50cm）庭前八月梨枣熟，一日上树能千回</p> <h3>十八、江畔寻花六绝句（之一）(50/50cm）</h3> <p class="ql-block">十九、江畔寻花六绝句（之二）(50/50cm）</p> <p class="ql-block">二十、江畔寻花六绝句（之三）(50/50cm）</p> <p class="ql-block">廿一、月夜诗意(50/50cm）</p> <p class="ql-block">廿二、佳人诗意(50/50cm）</p> <p class="ql-block">廿三、李白太华观诗意(条屏180/46cm下至卅六尺寸相同）</p> <p class="ql-block">廿四、杜甫逼仄行诗意</p> <p class="ql-block">廿五、杜甫羌村三首其三诗意</p> <p class="ql-block">廿六、千家山郭静朝晖</p> <p class="ql-block">廿七、杜甫哀江头</p> <p class="ql-block">廿八、李白静夜思</p> <p class="ql-block">廿九、李白下终南山过斛斯山人宿置酒</p> <p class="ql-block">三十、李白将进酒</p> <p class="ql-block">卅一、杜甫古柏行</p> <p class="ql-block">卅二、李白梁园吟</p> <p class="ql-block">卅三、李白山中与幽人对酌</p> <p class="ql-block">卅四、杜甫丹青引赠曹将军霸</p> <p class="ql-block">卅五、李白蜀道难诗意</p> <p class="ql-block">卅六、李白塞下曲六首其一</p> <p class="ql-block">卅七、塞下曲其二</p> <p class="ql-block">卅八、塞下曲其三</p> <p class="ql-block">卅九、塞下曲其四</p> <p class="ql-block">四十、塞下曲其五</p> <p class="ql-block">四一、塞下曲其六</p> <p class="ql-block">❤️李白塞下曲六首诗意六屏全图（180/48cmx6）</p> <p class="ql-block">四二、杜甫咏怀古迹五首、之一</p> <p class="ql-block">四十三、咏怀古迹、之二</p> <p class="ql-block">四十四、咏怀古迹、之三</p> <p class="ql-block">四十五、咏怀古迹、之四</p> <p class="ql-block">四十六、咏怀古迹、之五</p> <p class="ql-block">❤️杜甫咏怀古迹五首诗意五条屏全图（175/31cmx5）</p> <p class="ql-block">四十七、李白行路难三首～其一（175/31cm）</p> <p class="ql-block">四十八、其二</p> <p class="ql-block">四十九、其三</p> <p class="ql-block">❤️李白行路难诗意三条幅全图</p> <p class="ql-block">五十、李白越女词诗意五幅（180/31 c m)其－</p> <p class="ql-block">五一、李白越女词诗意五幅（180/31 c m)其二</p> <p class="ql-block">五二、李白越女词诗意五幅（180/31 c m)其三</p> <p class="ql-block">五三、李白越女词诗意五幅（180/31 c m)其四</p> <p class="ql-block">五四、李白越女词诗意五幅（180/31 c m)其五</p> <p class="ql-block">❤️李白越女词诗意五幅全图</p> <p class="ql-block">五五、李白清平调词意三联屏其一（175/31cm）</p> <p class="ql-block">五六、其二（175/31cm）</p> <p class="ql-block">五七、其三（180/48cm）</p> <p class="ql-block">❤️李白清平调词意三联屏（左右175/31cm中：180/48cm）</p> <p class="ql-block">五八、李太白诗酒演剑组图七条幅（175/31cmx7）其一、倚剑登高台，【古风五十九首之五十四】</p> <p class="ql-block">五九、其二、弹剑作歌奏苦声【行路难三首之二】</p> <p class="ql-block">六十、其三、三杯拔剑舞秋月【玉壶吟】</p> <p class="ql-block">六一、其四、拂拭倚天剑，西登岳阳楼【留别贾舍人至二首其一】</p> <p class="ql-block">六二、其五：抽刀断水水自流，好像不是言剑，但是李白诗中，谢眺楼饯别感情最激越，这里的刀，其实就是剑，只是出于音韵平仄的关系，改用刀字（不然抽字以下流字以外全是仄声）。</p> <p class="ql-block">六三、第六幅：通篇只言酒未言剑[尴尬][尴尬]似与本题不符，但是估计鸬鹚勺鹦鹉杯以外，李白肯定是佩了剑的[调皮][调皮][调皮]，不信你看图：喝完一坛酒，佩劍掉地上了，但是他仍知道伸手按着呢。</p> <p class="ql-block">六四、其七、抚长剑，一杨眉，清水白石何离离：【扶风豪士歌】</p> <p class="ql-block">❤️李太白诗酒演剑组图七条幅（175/31cmx7）全图</p> <p class="ql-block">六五、李白、送友人（180/31cm）</p> <p class="ql-block">六六、杜甫、观公孙大娘弟子舞剑器行（180/31cm）</p> <p class="ql-block">六七、李白秋浦歌四条之一（180/31cm）</p> <p class="ql-block">六八、之二（180/31cm）</p> <p class="ql-block">六九、之三（180/31cm）</p> <p class="ql-block">七十、之四（180/31cm）</p> <p class="ql-block">❤️李白秋浦歌四条屏全图（180/31cmX4）</p> <p class="ql-block">七一、杜甫秋兴八首、其一：巫山巫峡气萧森（183/48cm下同）</p> <p class="ql-block">七二、其二：请看石上藤萝月，巳映洲前芦荻花</p> <p class="ql-block">七三、其三、千家山廓静朝晖</p> <p class="ql-block">七四、其四：直北关山金鼓振，征西车马羽书驰</p> <p class="ql-block">七五、其五：云移鸡尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜</p> <p class="ql-block">七六、其六：珠簾绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。画此图最后，画蛇添足，在船弦上加了个救生圈，这时才发现黄鹄（现称天鹅）比例失调，大到居然钻不进救生圈，原来，我画的这些天鹅是由人工制造出来点景之物，是假的。尴尬了🫢</p> <p class="ql-block">七七、其七：织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。</p> <p class="ql-block">七八、其八：佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移</p> <p class="ql-block">❤️杜甫“秋兴八首”诗意八条屏全图（ 183/48cmx8幅）</p> <p class="ql-block">七九、李白“听蜀僧濬弹琴”诗意（230/52cm）</p> <p class="ql-block">八十、李白“丁都护歌”诗意（180/64 c m)</p> <p class="ql-block">八一、杜甫-客至诗意（240/70cm）</p> <p class="ql-block">八二、杜甫“-南邻”诗意（240/70 c m)</p> <p class="ql-block">八三、杜甫“和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄”诗意（180/6 4 c m)</p> <p class="ql-block">八四、李白“折荷有赠”诗意（180/32cm）</p> <p class="ql-block">八五、李白“宿五松下荀媪家”诗意（180/32cm）</p> <p class="ql-block">八六、李白“春夜宴桃李园”序意（180/62cm）</p> <p class="ql-block">八七、杜甫“越王楼歌”诗意（240/70cm）</p> <p class="ql-block">八八、李白“太华观”诗意（240/70cm）</p> <p class="ql-block">八九、杜甫“登岳阳楼”诗意（180/62cm）</p> <p class="ql-block">九十、杜甫“蜀相诗意（180/64 c m)</p> <p class="ql-block">九一、李白东鲁石门送杜二甫（180/ 6 4 c m)</p> <p class="ql-block">九二、李白：海榴世所稀（180/31）</p> <p class="ql-block">九三、杜甫枯棕（180/31）</p> <p class="ql-block">九四、杜甫：画鹰（180/31 c m)</p> <p class="ql-block">九五、杜甫，房兵曹胡马（180/31 c m)</p> <p class="ql-block">九六、杜甫，题韦偃草堂壁画马歌（180/31 c m)</p> <p class="ql-block">九七、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之一：新安吏</p> <p class="ql-block">九八、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之二：石壕吏</p> <p class="ql-block">九九、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之三：潼关吏</p> <p class="ql-block">❤️❤️一百、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之四：垂老别</p> <p class="ql-block">百零一、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之五：新婚别</p> <p class="ql-block">百零二、杜甫“三吏”、“三别”组诗（185/48 c m）之六：无家别</p> <p class="ql-block">❤️杜甫“三吏”、“三别”诗意全图</p> <p class="ql-block">百零三、杜甫兵车行诗意（扩为大幅330/97 c m)</p> <p class="ql-block">百零四、杜甫丽人行诗意（330/97 c m)，此幅为李杜诗意画创作收官之作，完成于2023年3月12日。或有置疑曰：唐时长安是否有辛夷花？答案是肯定的，不见当年王摩诘与裴廸辛夷坞唱和？应该是有诗为证：“木末芙蓉花（指的正是辛夷），山中发红萼，涧户寂无人，纷纷开且落”。</p> <p class="ql-block">因展场受限，江油展后，在绵阳展出前，又补画了李白古风五十九首选六条屏，将若干横幅撤下，或者改画为竖幅参展。</p> <p class="ql-block">李白，古风五十九首选六条幅（180/33 c m x 6)</p> <p class="ql-block">❤️❤️墨香.辛夷花开的诗韵一一“李白杜甫诗意画百图”观后 </p><p class="ql-block">在草长莺飞，辛夷花盛开的季节，何多俊先生历三年之功倾情创作的“诗心艺境.李白杜甫诗意画百图展”即将在中国诗歌圣殿一一成都杜甫草堂博物馆隆重开幕，可喜可贺！ 这是四川画坛、诗坛的一件盛事，是对何多俊先生数十年艺术探索成就的赞许和认可，用作者的话来说，本展的成功举办，也要感谢杜甫草堂博物馆的鼎力支持、敦促指导和精心策划。</p><p class="ql-block">我们知道，中国诗歌与绘画，是中国人传递情感、表达思想的独特形式。“诗言志、画传情！”中国诗画之美，将中国人的审美理念，对生活的理解、对社会的关注，对完美人生的追求，全都融入在了这门艺术形式之中，“诗中有画，画中有诗”的意境营造，相映成趣，中国画艺术对诗情画意的追求，超越了对绘画技巧表象的认同，呈现出中国文人、艺术家们丰富的内心情感和精神世界。何多俊，早年毕业于四川美术学院，上世纪80年代，其参与创作的年画《敬爱的元帅》荣获第六届全国美展金奖，登上了中国艺术的最高峰，开启了他艺术创作的一个时代。今天，他用饱含深情的画笔，倾情描绘出“李白杜甫诗意画百图”中国画并奉献给社会，这种于其自身而言勇于革新的尝试，难能可贵，必将带给大家对其艺术全新的再认识，值得关注。 这批讴心沥血之作，画风独特，造型朴拙，笔墨凝重，设色明丽，气势恢宏，令人震撼。 纵观其“李白杜甫诗意画百图”有以下特征：一、风格独特，人物造型朴拙，画面大气磅礴，视觉震撼。二、设色凝重，笔墨厚实，画风粗犷。三、笔墨氤氲，意境深邃。四、虚静与豪放，欢快与苦涩，使观者，置身其中随李白杜甫诗歌的意境和画者笔墨的变化，在诗意画境中淌徉。他把爱与哀愁画进了诗意中，随诗人共欢乐、同悲伤。其一幅幅精品力作，带给我们诸多的思考，耐人回味！ </p><p class="ql-block">用心，用情，用力，是他艺术创作的态度。在创作初始，何多俊先生即对李白杜甫的诗歌进行了遴选，有脍炙人口的经典名篇、有发人深省充满哲理的警世佳句，构思中，他在既考虑了创作风格，笔墨语言的同时，更注重意境的营构和表达。 在他笔下，人们能够读到李白诗歌的纵情放逸和杜甫诗歌的悲戚忧思，更能感受到其创作过程中随诗歌意境所产生喜怒哀乐的情感共鸣。情景交融，匠心独运是其作品的重要特征，其艺术创作的源泉是来自生活的感悟。 </p><p class="ql-block">对于何多俊先生的李白杜甫诗意画创作，有人不明白为何他总是将辛夷花画进其中。这次药王谷之行，让我明白了个中奥秘，因为那就是他的生活，他酷爱辛夷花，每一年春天，他都会数度进入药王谷，徜徉在漫山盛开的辛夷花丛之中，给他的感受是无比的惊艳、大气和华美，他说辛夷花的花开花谢，如盛唐春光与晚唐秋风，入画极美。因此，在他的杜甫丽人行等多幅诗意画中，他将现实生活中人们赏花的情景，巧妙地植入其诗意画创作中，这种“艺术源于生活”的创造在其作品中比比皆是，生机盎然的画面，带给观者真切、生动而浪漫之感。</p><p class="ql-block">“李白杜甫诗意画百图”，是他艺术创作与文学相结合的探索，代表着他艺术嬗变的新高峰的到来。凝重的笔触，既将他的苦痛与忧思，融入了其中。而在他笔下，对＂桃园仙境般生活”的向往，又无处不在。他借辛夷花的枯荣表现出繁花盛景中的唐代盛世与晚唐衰落中生灵的悲鸣，就是他忧国忧民情怀的释放，表现李白《塞下曲六首》和杜甫《秋兴八首》、《三吏》、《三别》等作品中，透过人物形象的刻画、画面气氛的烘托，描绘出波澜壮阔的历史画卷，穿越时空，引人入胜。</p><p class="ql-block">幽默、风趣、浪漫，是其无论从造型还是着墨赋色上所追求的艺术表达，以他在描绘李白《越女词》诗意五条屏中，给仕女的脚指甲也凃上蔻丹，描绘了劳动人民对美好、幸福生活的追求，营造出今昔的时间错位，在凝重的氛围中，透出的快乐，体现了李白笔下的越女对生活的热爱。</p><p class="ql-block">“诗心艺境.李白杜甫诗意画百图”是何多俊先生用浓墨重彩创作出的艺术杰作，是为李白杜甫诗歌立传的倾情奉献，在其笔下，“蜀道之难难于上青天”“大庇天下寒士俱欢颜”的千年吟唱仿佛穿越时空，震耳发聩，荡气回肠！用绘画的形式向中国诗歌致敬！向中国传统文化致敬，值得称道！ 谢谢，何老师！ </p><p class="ql-block">陈荣 成都市文联副主席 成都市文艺评论家协会主席 成都市美术家协会副主席 。</p>