好书分享《飘》

随遇而安

尊敬的老师，亲爱的同学们：

今天我要给大家分享的书是《飘》这本书是一本出色的书，它讲述了斯嘉丽在美国南北战争时期的生活。

最初读的时候，我以为这是一本爱情小说，与《茶花女》《查泰莱妇人的情人》这一类的书并没有什么两样，但是再读时，我却从中看到了更多。斯嘉丽的生存能力，她与她的三任丈夫，她与梅兰妮的纠葛等都让我沉思。斯嘉丽，这个坚强勇敢，娇蛮烂漫的小野猫。天真与世故，光明与黑暗，无私与虚荣，物欲与高尚，这些截然相反的品质在她的身上得到了奇妙的融合。

若是在生活中遇见她，那绝不是一件乐事。那些令人鄙弃的，什么用身体换取钱财了，什么虚与委蛇了，她全都干过一遍，而且心无芥蒂。她的价值观是奇特的，似乎天生就不懂什么是不好的似的。她有良心，而且在战争时期，这点可怜的良心恰好凑合着够用，正如尼古勒斯一世一样，可要是到了和平的年代，她的那点良心能不能分给你，可是没有保证的。

即使我是如此的爱她，她身上那些黑暗面与道德缺陷也是无法忽视的。她庸俗，你别想从她嘴里听到什么有哲理性的话。那些放在现在让人厌恶的缺点，她似乎统统都有可是有谁不爱斯嘉丽呢？她是男人堆中的调情高手，四处沾惹的，但是到了真正的感情中，她却是那样的天真，那些手段啊利害啊，统统只是糊弄糊弄小孩的。

在感情中，她自己，其实也就只是一个哭着要糖吃的小女孩而已。她是那样的真实。最令人愉快的在于两点。第一：她不爱孩子。是的，她对于自己的孩子完全无爱，也就是搭理下的份儿。被在各种文学作品中翻来覆去歌颂的母爱，对她来说就是一堆废物。无论她有过几个丈夫，生过几个孩子，她自己都还是那个任性叛逆的小女孩！第二：她不难过。是的，自己的身边人一个接一个的离开了，战争输了，她都可以不难过。不难过不行吗？她哭得自己都嫌假。这个世界，为什么非要伪装情绪呢？这点，就是小女孩也不一定能做到。而她，在父亲离开、白瑞德离开、梅兰妮离开后，她的选择是：哭一会儿，然后，去睡一觉!最后，Tomorrow is another day!怎么能不可爱呢？

可是，就是这样一个姑娘，在面对生存的压力时，又是那样的坚强。她一个娇养出来的小姐，能自己下地与黑奴一起干活，拿起砍刀就敢和大兵对峙。即使顶着他人的嘲讽，也依旧把工厂开的风生水起。面对生活的不易，她从未示弱。面对亲人逝世这样的打击，一口烈酒就能让她继续燃起生命的勇气。我想，即使是在死人堆里，她也能爬出来，哪怕身边不剩下一个战友，她也能战斗到最后的最后。

好在，她不会没有战友，她的身边，一直有一个人陪着她相对于斯嘉丽与白瑞德之间的爱情故事，反倒是斯嘉丽与梅兰妮的革命友谊更让我眩目。这是唯一一段斯嘉丽处于弱势的感情。她在梅兰妮面前，可以放下一切腥风血雨磨砺出来的手段，呈现出她最本真的面貌。一个有点娇蛮，有点任性，需要人哄着劝着的年轻姑娘。这样的毫无保留的信任，即使是在白瑞德面前，她也从未有过。

梅兰妮，这个柔弱的女性无私的包容着斯嘉丽的一切，即使在她与自己的丈夫之间疑似有点私情的时候，她也从未怀疑过斯嘉丽。如果斯嘉丽是一个永远天真的小女孩，那她就是一个伟大的母亲。她是贤妻是良母，但也是一颗永远不会变成鱼眼睛的珍珠。这个柔弱的女人，其实是一个巨人。在她拖着病体下楼，与斯嘉丽一起收拾大兵的尸体，她那冷静的悍勇了震惊了我，从她平和的眸子里，我看见到了倒映着的血雨腥风，这场战争，改变了很多。她的狠厉果决的深思熟虑，似乎要比斯嘉丽还更胜一筹。恍惚间，我抬眼，似乎正对上她那坚毅刚强，却又闪着哀伤的眼睛。那一刻，我看到了一切的真相，她们想要的，不过是爱就是这样而已，仅仅是这样而已另外。

在此之外，这本书还给了我另一个发现。那就是地缘对于文学的影响。其实，最开始意识到这一点时，我是很震惊的，因为在我的印象中，地缘一直是在中华文化中才能有如此大的影响。

你看那粗犷汉子只有在烈日凉月的大地上才能喝酒和驰骋，吴侬软语在潮湿温润的空气中才有生命。东北的黑土地上种不出脂粉，江南的水乡也长不出钢刀；陕北的黄土地的风沙刮不出浓桃艳李，西藏的风雪也吹不来泼辣辣的高粱。中国大片肥沃的土地上小农经济郁郁葱葱，这里的居民啊，逐渐生出一张张中庸、安稳、和善的脸。可是后来，我逐渐发现了更多。

你看热带国家里的人写的书，一股子毒辣的太阳味儿，一入眼就呛的鼻涕眼泪一把流，直白又坦荡，泼泼飒飒，像晾晒食物一样摆弄人类和情绪，太阳底下无鲜事，这里没有水淋淋的月亮和意味深长的含泪眸子。那种湿润的晨风与水汽在这毒辣辣的太阳下一晒就干，连点水印儿都留不下。人与自然之间的间隙，似乎被烤化了，整个儿就融到了一块儿去。

你从对方的嗓子眼里甚至能看出跳动的是一枚果核还是一颗眼珠。自然是刮着的，流着的，在人肩头笑着哭着的，利利索索，那婆娑树上的玲珑果，压根儿抗不过这里的烈日。肉体集中营里，无论是细长的、皱巴巴的、臃肿肥大的，附身到地面上就成了河水，直挺挺冲着天空就成了山川。

“精芬”这个词表达了社恐患者对寒带的那些芬兰人的向往。广场上的椅子要摆成不同朝向避免尴尬的对视与寒暄，排队的间隔距离大得好像白色吃下了几个胖子，商场的购物篮上也有周到的“myself”标识省去导购打扰。冷淡疏离，自由独立，每个人都是清白坚硬的一小块坚冰，边界分明，没有半点拖泥带水。这里的夜太冷长，于是燃起了重金属音乐，这种雪崩般冰冷的悍勇暴烈我想不到除了这里还能在哪里生长，那股难言的力会让在江南养出来的温软缠绵猛然炸裂，碎片很快就冻在地上，成了这片冷硬的一部分。

日本实在是灾难之国，地震、飓风、海啸包括战争，在这片土地上一切都显得极易消逝。当发觉所有美好都将以各种形式在你面前消失，很难不追问世界。他们的美好，很难不关乎毁灭。物哀，这个美丽又哀伤的词只能诞生在这里。烟火，哀。春日景，哀。樱花飘落，哀。妙龄的少女，哀……到最后是一场珍贵的生命，哀。日本作家的自杀率让人不得不在意，死亡美学，已经是一条渺小生命对物哀的最高诠释，毁灭，似乎才是一切的源头与尽头，是一切美的根源。

《源氏物语》第四十一章空无一字，只留一个章回名：云隐。那些风月呀，都化作一声千古不完的叹息。物哀之外，幽玄，侘寂，除这里外怎么看都找不到其他合适的土壤。听三味线合着老艺妓的吟唱，脂粉气的暖香混着夜樱的疏冷便扎入人骨缝里。不知道听哪个人讲艺妓身上那种大和民族所谓「粹」的虚幻美学意识。荒木经惟那句“花本来就很美了，是在开始枯萎但还没凋谢的时候，这种濒临死亡，但还没凋零的花恰恰是最为的。”竟像是这个国家独一无二的刺青。

地理条件是一个玻璃器皿，我们所有人都是忠诚的实验品，存在不过是不断反应，冒出一连串的气泡。而《飘》也是一样。没有战火的滚烫，北风的萧瑟，是养不出来这样的一本书的。一切的一切，让人看见了那血与火的时代。

那些欢笑啊苦涩啊，都随风消散，残余下的一点往事，便飘入了这本书里，用它积蓄的能量烧得燎原。它是在战火烧燎过的焦土上用血泪浇出来的一朵长恨花，往事的长风一吹，便开得连了天所以你看，这骄傲的人类，不过也就是这片土地上长出来的作物