书法审美中“拙”比“巧”的艺术境界更高

鹿门诗书

　书法审美中“拙”比“巧”的艺术境界更高

刘阳

国学大师、美学大师王国维在其文学批评名著《人间词话》第四则言：“无我之境，人惟静中得之;有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮。”这是他对审美在两种不同情境下进行的界定。他认为：优美是基于“无我之境”所外化生发出的一种安静的感受，是客体所引发的一种感受；而壮美（宏壮）则是在“有我之境”生发的一种感受，也是主观感情所带来的。

　 在中国书法艺术的审美中也不例外，既有优美，即阴柔、平和、清雅之美；也有壮美，即雄强、崇高、拙朴之美。书法中帖学一路，如二王书法，是优美的代表；碑学一路，如《西狭颂》、《爨宝子》等，属壮美的代表。当然还有碑帖融合一路的书风，如赵之谦、于右任等。但从书法史上碑帖并尊的名家书法作品看，大多体现出更趋向壮美的风格。当代书法名家如沈鹏、孙伯翔、金伯兴、王镛、鲍贤伦、沃兴华等书风即属此类。

傅山是兼具晚明和清初艺术风格的书法家。一方面，他是求“奇”最为激进的艺术家，是那个时代最后一位狂草大师；另一方面，他是碑学思想最早的雄辩鼓吹者。他年青时学赵孟頫，在明清朝代更替后的中年时期开始师法颜真卿，在审美情趣上与颜鲁公颇为同调。他在《训子帖》中说：“宁丑毋媚，宁拙毋巧，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排。”这就是著名的“四宁四毋”审美思想和审美追求。他这里所说的“丑、拙”即是美学中的壮美，“媚、巧”则是优美的范畴。其实在书法史上，提倡古拙之风的，在傅山之前早已有之，黄庭坚说“凡书要拙多于巧”，姜夔也说“与其工也，宁拙”。但都不及傅山如此径直提倡“丑、拙”来得惊世骇俗，振聋发聩。在帖学走向衰微之际，傅山以倡导拙朴、雄强、天然的美学思想来指导书法创作，力克巧媚糜弱之风，可谓时代的最强音。同时，也为清后期碑学的兴起提供了思想武器，对丰富中国书法审美内涵有着重大价值和深远意义。

书法的“拙”是追求一种自然美，也就是稚拙、古拙所表现出来的“天趣”和性情。清代文学家、文艺理论家刘熙载在《艺概·书概》中主张：“学书者始由不工求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”这里所说的“不工”，也即“拙”，是功夫深厚达到的“工”的极致后的“拙”，是返璞归真的大美之境；而“工”也即“巧”指一种由技法带来的雕琢之美。

庄子反对人为的制度、道德、艺术等一切东西，认为这是对自然美破坏性的文饰，因而这些才是真正丑陋和恶俗的征象。《庄子·山水篇》曰：“既雕既琢，复归于朴。”意思是说，经过一番雕琢，最终还是要回到质朴中去。他说的归于质朴，就是合于天道。真正的美是天道本身，天道“朴素而天下莫能与之争美”(《庄子·天道》)。

当代著名作家、诗人、美学家蒋勋先生说：“怎么才能写出笨笨拙拙的感觉？在中国美学中，大概是拙比巧更难。拙是放弃了巧，所有学来的技巧都不再卖弄了，才叫做拙。拙并不是笨，拙是我有巧的能力，我不卖弄巧的部分。”

从大众的认知水平来看，大多停留在“无我之境”的审美境界，对优美的书风（往往是所谓“漂亮字”）颇为褒扬；而对质朴、奇崛、雄强一路的比较“拙”的壮美书风存在异议，甚至以所谓“丑书”进行攻击、谩骂。实际上“拙”是书法创作者崇尚自然之美，是其在矛盾冲突中达到和谐统一的审美追求，是其真性情的自然流露，是内在本质美的外在表现。优美（表现为“巧”）的东西，大多是“愉人耳目”的；而壮美（表现为“拙”）的东西，往往会“刺痛感官”，触及灵魂，让人不得不去追问和反思。所以，“拙”比“巧”的艺术表现力更加深刻。

可见对壮美书风的认知，需要更广博的审美视阈和深厚的美学底蕴。当然，并不是说，壮美的书风比优美的书风更高级；而是说，从审美的角度看，“拙味”一路的壮美书风，需要具备“有我之境”的审美素养和审美能力，也可以说对“拙”的理解和欣赏需要更高的审美境界。

2022年6月29日修订于鹿门精舍

王羲之书法（唐人摹本）

汉《西狭颂》

晋《爨宝子》

傅山书法

赵之谦书法

于右任书法

沈鹏先生书法

沈鹏先生的自作诗一首：

五色令人目眩昏，我从诗意悟书魂。

真情所寄斯为美，疑是穷途又一村。

孙伯翔先生书法

金伯兴先生书法

王镛先生书法

鲍贤伦先生书法

沃兴华先生书法

作者简介

刘阳，字一阳，号鹿门子、散翁。斋号：鹿门斋、鹿门精舍、积斋、道好亭、吾所好堂、散怀庐。网名：鹿门书院、鹿门士子。1963年7月生于襄阳，中国书法家论坛特邀主持人，美篇《书法临帖与创作交流》特聘主持人，襄阳市孟浩然研究会会长，襄阳鹿门书画研究院、襄阳书画艺术院、襄阳孟浩然诗书画院名誉院长，襄州区作家协会名誉主席，曾任首届湖北省书法家协会青年书法家联谊会副秘书长。系襄阳市书画院（美术馆）书画艺术评审委员。文学、书法、理论等作品多次在全国、省级展赛中入展和获奖。襄阳市美术馆编印有《三阳开泰一一田文化、赵开成、刘阳书法展作品集》。主编《孟浩然研究文集》（人民日报出版社出版），执行主编《全国书法百家书襄阳孟浩然诗作品集》（中国书画出版社出版）、主导策划编写《杨岘临汉隶四种》（湖北美术出版社出版），列入2018年湖北省学术著作出版专项资金资助项目。合著《改革开放的理论与实践》（中国人事出版社出版）。入编红旗出版社《新中国美术家大典》（书法卷）、西泠印社书画集《雅竹风清》等。