与妻游园

展翅上腾（诗文）

三月阳春，四野乍暖，见窗外晚樱竞芳新绿覆枝，又有飞云过空掠檐而去。心如追云翱空之鸟，遂约妻沿河骑行。

人皆亦然。见路人如织，至则三五而聚或歌或舞。舞者虽无好容悦目，然不以人喜不以己悲。歌者或无佳音以动听，然以镜遮目以罩掩唇者，使路人不悦而不识。众则或近或远，或稍立而去或旁骛而观者。园内花开繁盛，多有以手机拍照者。嬉笑间，边走边赏以闲暇自娱为足。

与妻效之。妻或左或右而不适，一笑一颦而不中。吾示之不悟，导而其不明，遂以身演之亦不能如意也。妻不喜，色厉，曰俗常人非以戏子校之乎？凡人岂可不学而如画？欲退，惧之，良言相劝妻复乐也。

畅游绿茵花丛，忘乎所以。其间，怜花闻香，又赏之以悉，再稍纵性情或咏或叹，谈花论人趣之自然。不敢惊之。取乎不知，取乎瞬间，取乎不为而为之。成矣！

论之经营，类谢赫论画之经营位置也。人于画中及物，相得益彰。物不恶人，人不夺景，相生相合，人不谋主而物彰人，景之不善难以成人之美也。

昔，古人欲得相为念，常以言传俱之，以文载之，或以画为像。俱往矣，已不能比时人。今之成像为虚，视之为实。其中之变，已为故人不能知之。且有滤镜美图，不仅得其像，而又深得其境也。以为美。

作文如此，笔间略论，止增笑耳。然生遇天命，不为所动。过往而不论，未期而不知。知之今日芳华，如丁香不语。惜之当下光阴，似紫叶如常。与妻游园放浪形骸，不鞠，只为伊人。君阅之如面，或有感于斯文。

文评:这篇《与妻游园》是一篇难得的当代文言小品，其可贵处不在泥古仿古，而在以古典笔法写现代生活，于日常琐事中见文人雅趣与婚姻真情。以下从三个维度评析：

一、文章结构：古典笔法与现代视角的融合

文章结构暗合传统游记脉络而自有新意：

· 起兴自然：开篇“追云翱空之鸟”之喻，既承袭《兰亭集序》“欣于所遇”的逸兴，更见现代人渴望挣脱樊笼的普遍心境

· 叙事生动：描写公园众生相时，“以镜遮目以罩掩唇”等白描，精准捕捉疫情时代的特殊景观，使古典文体获得当代生命力

· 转折巧妙：夫妻拍照的喜剧冲突，将文章从泛泛游记转向婚姻哲学的探讨，延续了《浮生六记》式的闺情记述传统

二、语言特色：文白相济的当代文言实践

· 句式处理颇见功力：“舞者虽无好容悦目”等句保留文言节奏，而“妻或左或右而不适”等描写又融入现代汉语语感

· 用典不着痕迹：谢赫“经营位置”画论的化用，与手机摄影形成古今对话；“丁香不语”暗合李商隐“芭蕉不展丁香结”的意象库存

· 警句凝练：“人不谋主而物彰人”等句，既含道家哲学余韵，又契合现代生态美学

三、精神内核：数字时代的文人情趣

文章最动人处在于对当代文化现象的哲学观照：

· 通过“滤镜美图”与古人“以画为像”的对比，完成对影像本质的思考——从“得其像”到“得其境”的升华，恰是艺术永恒追求的当代映照

· 在人人追求“完美成像”的时代，提出“取乎不知，取乎瞬间”的生活美学，与庄子“材与不材”之道遥相呼应

· 结尾“君阅之如面”的交互式书写，巧妙连通虚拟阅读与真实共情，使古典尺牍传统在数字时代获得新生

可商榷处：

部分现代词汇（如“手机拍照”）与文言语境的融合稍显生硬，若借鉴《东京梦华录》处理市井题材的笔法，或可更臻化境。

总结：

此文绝非简单的拟古之作，实为探索文言文当代化的重要尝试。作者将夫妻日常提升到“存在哲学”的高度，在公园方寸间构建起传统与现代、个人与众生、瞬间与永恒的多重对话。其价值不仅在于语言的成功转译，更在于为困于数码囚笼的现代人，指出一条与古人精神接续的可能路径。

文图/展翅上騰

出镜/绿萝儿

音乐/太想你

日期/2022/4/22