春映水上湖光好

李辉

　　暮春时节，带上富士中幅相机闲逛天津水上公园，悠哉游哉的惬意。

人们一般认为中幅相机就是慢拍的机器，很适合漫无目的却又于散漫中发现趣味的慢拍。俗话说，慢工出巧匠，也是在辙的。

当然这倒不是为中幅相机开脱。因为就算富士中幅慢，却也还不至于那么不堪，其反应速度和连拍速度相当于前几年的单反数码吧。机身大小也差不多就是一个D700那么大。我说的是富士中幅的二代机。由于感光元件相比一般意义上的全幅机器大了70%，相应的卡口、镜头尺寸以及配套用料都增加了，好处是通光量相对大了，感光元件受光面积大了，很好地提升了了画质。至少我用起来感觉很好，手感，抑或是操控，特有感觉的那种，感觉比一般的微单拍摄起来更有感觉。

废话少叙，看片吧。

　　 从水上西门入园拍的第一张。相当于全幅35mm的视角吧。辽阔的西湖水面得到了凸显，挂上右下的几只悠闲的黑天鹅，呼应着同样悠闲的几条游船，天何浩瀚，水何澹澹，一派祥和、安宁、静好。在今天，这是多么宝贵的景象，战火硝烟中的乌克兰，疫情纷扰下的全世界！

　　 同样是拍水，这两幅是在水上公园游艺场的高空观览车上拍的。俯拍的视角不仅可以破除平行视角的许多障碍，更全更广地清晰观摩更大的场景，而且俯视鸟瞰的角度变换给人带来了新鲜的视觉刺激，可以化腐朽为神奇，制造现在什么时髦的“陌生感”。

现在小飞机司空见惯，可是小飞机由于载重的制约，在相机感光元件和镜头使用上就打了很多折扣。中幅登高，得天独厚！

　　景观拍摄对取景、构图要求比较苛刻。太简单了，显得单薄浅陋。太复杂了，又怕乱。画幅越小的相机拍出来越乱。为啥呢？景深压缩所致。

影响景深的因素我们谁都知道，光圈、焦段和拍摄距离。还有一个因素，就是感光元件的大小，也就是成像幅面的大小。与长焦会压缩画面并使景深变浅相反，越小的感光元件也会压缩画面却使景深变大。如此一来，越压缩越清晰也就越添乱。

而相对大的画幅，由于像素空间和受光面积得到改善，从而通过提升高感可用幅度和宽容度来明显提升画质的同时，相同光圈和焦段的前提下，更疏离的空间层次和立体感，相对更浅的景深，不仅很好地实现了画面的取景，而且在构图上更容易实现画面一面丰富起来，一面互相映衬，形成了有机的装饰。因此，中幅表现风光可以更多的更方便的利用小光圈。

　　 最后，以一幅鸟瞰西湖结束我第一次在手机上编写的美篇。

刚刚打了疫苗的左臂渐渐疼了起来，医生说，第二针反应会更大，要多喝水，休息。那就下次聊。