初临赵孟頫行书《续书谱》

健健——拒收鲜花！勿私信！

初临赵孟頫的《续书谱》……

此文值得一读！

每日耕笔

写得不好，欢迎您的指点！

全文：《续书谱》

《续书谱》鄱阳姜夔；真、草、行、草书之法，其源出于虫篆、八分、飞白、章草等。圆劲古淡，则出于虫篆；点画波发，则出于八务；转换、向背，则于于飞白；简便痛快，则出于章草。然而真、草与行，各有体制。欧阳率更、颜平原辈似真为草；李邕、西台辈以行为草。亦叹古八有专工正书者，有专工草书者，有专工行书者。信乎！不抵行书十字

其不能兼美世。或云：草书千字，不抵行十字：行草十字，不如真书一字。意叹好草至易而真至难，岂真知书者哉！大抵下笔之际，尽仿古人，则少神气：专务遒劲，则俗病不除，所贵熟习精通，心手相应，斯为美矣。白云先生、欧阳率更《书诀》亦能言其梗概。孙过庭论之又详，可参稽之。

真书似平正为善？此世俗之泥，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒级，何拘平正？良由唐人以书判取士，而士大夫享画类有科举习气。颜鲁公作《干禄字书》，是其证也。矧欧、虞、颜、柳、前后

相望，故唐人下笔应规入矩，无复魏晋飘逸之气。且字之长短、斜正、疏密、天然不齐，孰能一之？谓如“东”字之长，“西”字之短，“口”字之了，“体”字之大，“朋”字之斜，“党”字之正，“千”字之疏，“万”字之密，画多者宜疏，少者宜肥，魏晋书法之高，良由各尽字之真态，不以私意参之耳。

或者专喜方正，极意欧、颜；或者唯务匀圆，专师虞、永，或谓体须少匾则自然乐正，此又有徐会稽之病。或云：欲其萧散，则自不尘俗，此又有王子敬之风，岂足以尽书法之美哉！真书用笔，自有八法，我尝采古之字列之为图，今略言其指：字眉目，

全藉顾盼精神，有向有背，随之异形。横直画者，字之体骨，欲其坚正匀静，有起有止，所贵长短合宜，结束坚室（丿）、（乀），者，字之手足，绅缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之壮。（乚）、（亅）者，字之步履，欲其沉实。晋人挑剔，或带斜拂，或横引向外，至颜、柳

始正锋为之，正峰则无飘逸之气。转折者，方圆之法。真多用折，草多用转；折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不遒。然而真似转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。若垂而复缩，谓之垂露。故翟伯寿问于米老回：“书法当何如？”曰“无垂不缩，无往不收。”此必至精至熟然后能之。

古人遗墨，得其一点一画皆昭然绝异者，以其用笔精妙故也。大令以丧，用笔多尖。一字之间，长短相补，斜正相柱，肥瘦相混，求笔不欲太肥，肥则形浊；又不欲太瘦，瘦则形枯；不谷多露铬芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神；不欲上大下小，

不欲左高在低，不欲前多后少。欧阳率更结体太拘，而用笔特备众美，虽小楷而翰墨酒落，追踵钟、王，来者不能及也。颜、柳结体既异古人，用笔复溺于一偏。矛评二家为书法之一变，数百年间，人争效之，字画刚劲高明，固不为书法之无助，而魏、

晋之凤凰规，则扫地矣。然柳氏大字，偏旁清劲可喜，更为奇炮，近世亦有仿效之者，则浊俗不除，不足观。故知与其太肥，不若瘦硬也。姜尧章《续书谱》简帙当多余此帧，特录其真、行二体之结构用笔耳。

苟能神而明之，则虽各体，当亦不出此中。合卫夫八笔附阁硬笔临帖而观之，而书道於是乎无遗议矣。至治元羊九月十日过吴门书与顾暮尺友契，子昂。