阳春四月写生小记

画说长汀

　　周末相约去写生，雄哥宿醉未到，同行三人车至翠峰未名小河桥边，见古树苍苍，田野滴翠。遂寻路边树荫下，一大石无刻字，估计为村口标志。与其靠背，开画，间有路人观看。

以前写生经常以淡墨勾前树开始，今初尝师法陆公笔意以数点墨团分布各处，同行朱师一旁看着问我：你为何如此作起手式？我笑道：定位之法而已，再观看一段便知。后见我近勾树木，远点山林，层层叠叠，田中人物与远处房屋落墨成形。一笑方悟。

朱师在左侧画着，我看远山左高右低，错落有致较为低矮，而画面为竖式，便大胆用斗笔散锋抱石皴法积数次。

随后用水彩颜料上色，略艳。今日写生以近日所学方法一试，笔墨技法仅得皮毛，意境相差甚远，正如王师常言：还有很大的进步空间。

　　已近中午，询问田中灌水农夫家之远近求一壶热水泡面可好？他热情的操起电话拨打就近处马石哩，嘱咐烧开水给三位画画的老师饮用。倍感温暖，马石哩新宅依山而建，前有大坪，停车三部隅一角，在深圳做电热圈，因疫情一家人暂时把全套工具载回在家制作。

餐后继续前行。

　　途中忽见山顶茶叶种植基地修葺整齐，红顶建筑与欧式风车在阳光下，异常醒目，赶紧躲进路边烤烟车棚内，迫不急待的摆起架势。朱老师谦虚的问我：这次杰哥打算如何布局描绘？我大略讲解了一下前景、中景的布置与亭子屋舍的点缀位置。朱师悟性高，很快掌握了绘画之法。

反思自己写生时，常常会把画面挤满，有时前后虚实对比较弱，以后要多注意“留白”之法，尽量先多留几条，屈曲回绕，有粗有细，浓淡虚实相⋯⋯

一路往铁长深入，林愈静，路愈窄，土墙老宅隐藏其中。过大悲山进洋坊村口，李老师低血糖加上山路曲折迂回绕了头晕目眩，连呼停车休息。趁她休息等待之余，便支起画架在村口描绘起来，此时已是四点多了。旁边农夫哥见我们在画画，好奇的边看边聊，朱师问路边的浸竹麻池做何用，农夫指着前面的老屋说：里面有人做纸，可以去看看。

　　洋坊村竹林茂盛，水源充沛，长汀古法手工造毛边纸有土黄、白色两种，现仅存三四家还维持着生产，土黄纸稍可入画，白纸欠佳。

画罢已近六点疲惫而归。

　　那天周六午饭后从马石哩大门望出去，田中山芋在阳光下耷拉着脑袋整齐排列，远山树木葱茏茂密郁郁叠叠，石桥、山路点缀其间，看来心情愉悦，又起绘画之意，可惜烈日炎炎，不敢久留。

　　今周二下午宅在家翻看照片，拟陆公笔意绘制一幅《春山云起》，略有所悟，又补未能当场写生之憾。

　　景致四时不同，角度八方不一，描绘方法各异，如何在现场短时间内将所学灵活运用，达到游刃有余之境。极大考验了画者的绘画能力、体力和心理素质，写生之难、之乐莫过于此。

从近年来临摹前贤力作至逐渐将所学融入写生创作，经历观山水到悟山水观阶段，深知需用全身之力打入，花大量的时间精力方可。