青绿山水画笔记

Queen MaMi

准备工具：

毛笔：大、中、小号狼毫各一支，大、中号兼毫或羊毫各一支，提斗笔。墨汁一瓶、颜料一盒、小碟子若干，大碟子（小盘）一个，熟宣纸50*100CM

颜料：花青、藤黄、赭石、酞青蓝、硃磦、三青（石青）、三绿（石绿）、钛白、曙红

重难点：

1.大青绿山水常运用石青、石绿、朱砂、金等矿物色彩。这些石质粉末颜色具有很强的覆盖性，色彩艳丽明快、浓烈奔放，产生出富丽辉煌的视觉效果。

2.勾墨稿：首先，大青绿山石以勾勒为主，少皴擦，可以先用铅笔大体勾画出山石的整体布局与结构，大致绘画出完整作品的线稿图，用中等墨色勾勒山石轮廓，线条要有提按转折变化，分出山石的结构层次，简要的画出山石的主要结构，线条概括整体，山脚下以披麻皴皴出山石纹理质感，皴法细腻，线条交错自然。整体注意虚实层次感，区分出山石之间的大小主次关系，前端山石和中景山体后方山峰的前后关系要区分开。

3.铺底色:调赭石色加少许花青整体铺染底色，颜色不要太重，分层晕染，第一遍晕染完成干透后再在进行二次晕染，底色非常重要关乎画面整体性，明快通透。最后赭石、藤黄、硃磦色再罩染一层，底色更加浑厚。

4.晕染层次：赭石加墨晕染出山石的立体感，依照山石结构晕染，使山石更加浑厚，厚重。赭石加墨补充结构线，山石结构的更加清晰。花青加藤黄晕染山头底色。

5.染山体：绿色山体用三绿加少许藤黄晕染，颜色深浅变化根据画面而定，山头用纯三绿晕染，更亮部分三绿、藤黄、钛白晕染。三青（石青）染蓝色山峰，深色酞青蓝加三青，浅色加少许钛白。染石青、石绿色颜色不可太厚，要逐层去染，才能表现出浑厚的感觉。色彩晕染依照山石结构分染，有深浅浓淡变化。

6.石青、石绿覆盖性较强，晕染后颜色干透，用较深颜色晕染出石头的结构层次，最后在山间，有线条勾勒提醒画面。画面松动灵活，不扳滞。技法总结与拓展：《千里江山图》是青绿山水画巅峰之作，气势浩荡，景曲精微，情趣夺目，且技法纯熟、精准，随意洒脱不逾矩，超越雅俗文匠。

技法上有几点值得注意：

一是天空，先以淡墨分染，再染花青，最后再以淡石绿罩染；

二是湖水，先分别以淡墨、花青罩染，再在绢反面染石绿，最后再在正面用头绿罩染；

三是山峦上石青、石绿的搭配调和，先以淡墨分染山头，再分染石绿，最后以石青分染，石绿用色较薄，而石青厚薄不一，位置多在山顶及山脚碎石，石青、石绿搭配错落和谐；

四是山脚赭石色的复勾和村落建筑浓黑的屋顶使画面既有节奏感又协调一致。

矿质色的施用，应注意两点：一是要打“底”，要在赭色或汁绿，墨青等透明色的“底”上敷石绿、朱砂、朱驃、石黄等，石青又要在石绿上敷设。据记载，古人有以朱砂为“底”上石青的，愈显得沉厚.如:正色是石绿,,底色用赭色\汁绿;如正色是石青色,底色用赭色、汁绿、花青\淡墨\墨青\石绿\朱砂;如正色是朱砂，朱標,底色用赭色，胭脂\洋红膏.其中有只用赭色为底的,也有先赭,再上花青,汁绿等色的（花青、汁绿之面积，要小于赭石；石青、石绿之面积，又耍要小于花青、汁绿。这样，层次分明而有变化）

理论补充：

1、“写者，心画也。意者，情趣也。”用凝练的笔墨来表现心灵深处的情感。

2、无法--有法--无法。技法学习是一个从无到有的过程，随着技能不断地学习要逐渐追求自然之道，舍去技巧的束缚，回归本真的自然之态，从有到无。

3、随类赋彩中国画的设色，讲“随类赋彩”。“类”是指各别的不同的具体对象，根据具体对象的要求赋以色彩