黎国明书法选

黎明

每逢年节，家中总少不了一幅红纸黑字的“福寿”，那两个字沉稳厚重，仿佛把一年的祈愿都压进了笔锋里。我见过不少书法作品，可最打动我的，还是黎国明先生写的这一幅。墨色饱满，笔力遒劲，不张扬却自有千钧之力，像是把岁月的祝福一笔一画刻进了纸上。红纸衬黑字，不只是喜庆，更像是一种庄重的承诺——愿你我皆得福，亦得寿。

另一幅“福寿”写在同样的红纸上，字形端正，气息平稳。没有多余的装饰，也没有刻意的飞白，就是那样静静地立在那里，像一位老者坐在门槛上晒太阳，不言不语，却让人感到安心。这样的字，不必挂在厅堂正中，哪怕只是贴在厨房门边，也能让人心头一暖。

“心佛”二字则换了一种心境。不再是外在的祈福，而是向内的观照。那笔画流畅中带着顿挫，仿佛书写时心有沉吟。佛不在庙堂，而在一念之间；心若清净，字亦澄明。这二字写得不疾不徐，像是在提醒：慢一点，再慢一点，听见自己心跳的声音。

转到“佛心”，背景换了素白，字却更加粗犷。那一笔一画，像是从心底直接涌出，带着温度与力量。白纸如雪，黑字如松，立在那里便自成一方天地。佛心非柔弱，亦可刚毅；慈悲不是软弱，而是历经风霜后的坚定。这字，写的是信仰，也是风骨。

一个大大的“寿”字，占满了视线。笔画浓重，力透纸背，仿佛能听见毛笔划过纸面的沙沙声。这一字却写出了豪气——不是伤怀落叶，而是迎接风霜的坦然。红格为界，字却破格而出，像秋风扫过原野，不受拘束。

“幽静”二字，墨色浓淡相宜，笔意悠远。写这两个字的人，想必当时心无杂念。它们不喧哗，不争抢，就那样静静地躺在纸上，像山间小院，像月下溪流。在这个总在赶路的时代，能写出“幽静”的人，是真正拥有宁静的人。

“精神气神”四字横列，气势磅礴。每一笔都像是在呼吸，有起有落，有收有放。这不只是四个字，更像是一套内功心法，写的人在运笔，看的人也在调息。精神饱满，气贯长虹，神采飞扬——这四个字，是写给每一个想活得更有劲头的人的。

“趣琴气雅”写在带红格的白纸上，上方还有一行小字：“早安吉祥！2020年最后一个问候，将迎来新的一年。”字迹轻盈，像是晨光初照时的一缕琴音。这一年过得不易，可这一笔一画里，仍有对生活的热爱与期待。雅不在高堂，而在每日清晨提笔写下的那一句祝福。

“德高人长寿”五字连绵而下，笔势如潮。左侧落款写着“辛丑年夏黎國明于东平河畔怡景丽苑”，读来竟有几分诗意。这字写得开阔，像是站在江边远望，风从水面吹来，带着水汽与希望。长寿不只是年岁，更是心境的宽广。

“精神志远”四字洒脱自然，行书如行云流水。左侧落款清晰：“黎国明书于怡景苑二零二零年夏”。那年夏天或许炎热，可这一幅字却透着清凉。志向不必喊得震天响，写下来，便是对自己的承诺。

“春华秋实”四字，笔力沉稳，像是走过四季后回望的总结。春日的花开，终将结出秋日的果实。左侧小字写着：“黎国明二零二三年农历初二上午 书于佛山禅城河畔怡景苑。”那一刻的晨光，想必也照在纸上，照在笔尖，照进字里行间。

“龙马精神”四字雄浑有力，像是要跃出纸面。壬寅年春，万物复苏，这一幅字也带着一股向上的劲头。龙腾马跃，不只是形容，更是一种状态——愿我们都能活得有精神，有力量，有奔头。

“自强不息”四字流畅而富有动感，下方一枚红印，像是盖下决心。这四个字人人都会说，可写出来，挂在墙上，日日看见，才真正入心。它不劝人成功，只劝人不停下脚步。

“若无闲事挂心头，便是人间好时节”——这行字写得舒展从容。淡黄纸面泛着旧时光的色泽，像是某个午后，茶香未散，心也安静。这句诗本就豁达，配上这字，更添几分通透。原来最好的日子，不是风和日丽，而是心无挂碍。

“人至中年恰如秋，半生坦荡半自由”，这一幅与前一幅同出一手，落款时间一致。中年如秋，不悲不亢，有收获，也有风霜。写这字的人，想必正站在人生的中点回望来路，眼神清明，笔下坦然。

“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，气势如虹，笔走龙蛇。这不只是抄诗，更像是在书写一种命运的节奏。浩荡之势，不可阻挡，一如时间，一如人生。

“静居观天下，闲坐书斋阅古今”，这幅字写得沉稳内敛。不是要你走遍山河，而是告诉你：静下来，也能看见世界。书斋虽小，可容千年；笔墨虽轻，能载万钧。

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟……”这行诗写得飘逸灵动，像是被春风轻轻托起。孟浩然的诗本就清新，黎国明的字又添了几分雅致。读它，仿佛听见了鸟鸣，闻到了花香，也回到了某个不愿醒来的清晨。

一幅长卷铺展，行书连绵不断，如江河奔流。落款写着：“黎国明二零二三年农历三月廿五日 书于佛山禅城。”整幅字气脉贯通，字字呼应，像是把一段心绪完整地倾泻而出。这样的作品，不只是看的，更是读的，是听的，是感受的。

这些字，有的写祝福，有的写心境，有的写诗，有的写理。它们出自同一人之手，却各有姿态。黎国明的书法，不炫技，不造作，一笔一画，皆从心出。看他的字，像在听一个人说话，平实，真诚，却句句入心。