雨中走进“画中游”，湖光山色眼前收。

董一平

画中游旧照 “画中游”名取自王维诗“清风拂绿柳，白水映红桃，周行碧波上，人在画中游”和李纲（宋）“只向画中求好景，不知身在画中游”。 “画中游”里悬梁彩画绘出的人物故事虽少却精，这几幅彩画讲的是什么故事？其中的典故出于何处？你能读出其中的含义吗？愿听分解。 1932年倪道杰书“重新画中游亭记”。 倪道杰书“重新画中游亭记”原文。 在倪道杰书“重新画中游亭记”边上有石刻诗一首，要想将石刻上的字迹看清，非得往石壁上浇水后，字迹才能显示出来。图为浇过水后显示出的石刻字迹，不过仍无法完整看清原文。 爬山廊里随处可见精美的苏式彩绘。 先贤将藻井寓意为取水镇灾，希盼天朝无忧，神龙护佑，今抬头见藻井，无人不心动，绵绵情丝语不休。 两攒尖亭落一东一西，贴身护卫八角重檐阁。 置身在由爬山廊连起的两亭与敞轩里，向外眺望，意境悠远，穷极无限，湖光山色悉数尽收。 “画中游”何时对游客开放？在听到声声“快了”的回复中从年初等到现在，盼来的却是仍在门外徘徊。今天借着连日酷晒后迎来的喜雨，老天助我走进了期盼已久的颐和园“画中游”，打破了因围墙禁锢，将军大锁拦道而总不得圆梦的魔咒。今见听鹂馆附属建筑“贵寿无极”正在装修，推门而入，取景框中位于半山腰处的“画中游”如近在咫尺，触手可得。装修师傅告知此处通往“画中游”之地被高墙所隔，若要想近身于它，非得沿坡道而上由大门进入方可。听其言，行在后，寻径通幽，如入无人之境般一人在其里梦游，故道：细雨绵绵湿襟衫，居高临下称王侯。 远望西山守阁楼盼来游人道无忧 那个领头的你下来换我上去，老看你视觉疲劳。他听后乐不可支，却道早就想下地了。 西堤的忠诚卫士绝不会远走高飞颐和园的守护神常年与游客相会 排排螭吻脊兽因何故被戴上了网罩，以避雷击是主因。 望天高云淡，雨燕飞来欢，居山腰观湖，翠萍峰峦绚。 站在“画中游”平台之上，听鹂馆大戏台最顶层暴露在了我的眼前。看武侠剧里那持剑轻飞如燕的大侠，这点距离不算什么，照着大侠的样子重演一回便是，绝非异想天开。 极目远望玉泉山尽收看昆明湖上走龙船想伸手把它够乾隆光绪两皇修学范蠡携“西施”舟游搬来江南园林一步一景画中游里南北两头凑 我想携二乔上去瞅瞅，然！忽觉谈笑间，樯橹并未灰飞烟灭，还是别在这儿假模假式胡诌。 借秋，借秋，今番借来立秋，酷暑仍当头。 我想在这里小住数周，有人提水，有人煮粥，无须犯愁。 位于万寿山前西部的“画中游”是颐和园中一处不能不看的重要景区，多年来一直秘而不宣，这也使得它在游人心中多了几分神秘感。“画中游”是在乾隆年始建“澄辉阁”被毁的基础上，于光绪年又重建起来的一组建筑群。其中建于半山腰处由爬山廊连起的重檐八角阁楼是“画中游”里最大的看点。今天我在这里看到，爬山廊中部有两座八角重檐攒尖亭，分别通向爱山与借秋两座二层小楼，游人可经此穿过，登上八角阁楼最上一层，环视东、南、西三面，佛香阁、南湖岛、十七孔桥以及玉泉山一览无余，似敞开的空间，任我漫游。自打乾隆建清怡园始，“画中游”便成了他重点打造的一处绝妙的观景平台。当年乾隆从选址、构图上不可谓不标新立异，没少花工夫。后来光绪帝以乾隆留诗中的两句“美景一时观不尽，天缘有份画中游”为题，将画中游重修并依此定名。置身于山坡之上的八角阁楼间，居高临下，朦胧中向西看到的玉泉山峰近在眼前。行行绿柳伴西堤，天降神龙说传奇。不知乾隆欲何往，静明园里化境虚。向南俯瞰十七孔桥，它就像人们伸出的两只左右手，一东一西将亭与岛两头抓牢。这里视野开阔，是摄影爱好者取景的绝佳平台。随山就势，上下呼应，排序紧凑，错落有致的亭台阁楼，似打开的一扇扇天窗向游人敞开。“画中游”独隐于山腰林荫里，静谧于湖边喧嚣之外，似一幅幅徐徐展开的山水画卷，身在其中，与山湖共舞，畅叙抒怀，乐哉！快哉！不能不说这乾隆爷真会选地儿，将自然与人文景观交织在一起，刻意营造出这一看上去颇有些夸张的氛围，却在有意无意间将他的初衷表露无遗。自然禀赋于“画中游”的成色，并不在于它巧夺天工的雕琢，而更在于它与山湖共一色的浑然天成，徜徉其间，如能邀范老先生同来一叙，在此处同样也能找到“宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣”的感觉。t 站在爱山和借秋两楼前的八角重檐阁楼里，环视东西南三面，湖光山色悉数尽收。 爬山廊连起攒尖小亭，可由此穿过登上八角重檐阁楼。 于敞亭居高临下外望，开阔的视野让人生发出无限遐想。此时王湾的那首《次北固山下》中的四句“客路青山外，行舟绿水前，潮平两岸阔，风正一帆悬”又浮现在了眼前，诗人如若一觉醒来，到此一游，估会写下《次北固山》续二首。 穿行于山廊步道间，伴着天降滴滴细雨，意觉酣畅淋漓。但于蹑手蹑脚间，总觉有些放不开，生怕出现不该发生的“意外”。 说别有洞天之景尽在“画中游”，对此我想说应该不会有人质疑。 颐和园“湖山真意”敞轩里悬梁彩画海螺框锦灰堆图中出现了一首1964年的跃进诗：工农协力山成钢，人民同心土变粮。质量提高速生产，推进事业更富强。这首打油诗被当作彩画现身，着实令我有些不解。过后一想重新绘图时被刻意加上去了，只是在表现古画的意境中突然冒出了这么一首现代诗，确有些不着调，不合拍。 建在山坡上的湖山真意是一座五间敞轩式建筑。湖山真意之名是光绪年重建后所起，原名为清音山馆。当年乾隆始建时，这里是依山得水绝佳之地，乾隆起名不是拍着脑袋张口就来，想必一定是有根有据的。 图为湖山真意轩旁的垂花门。垂花门是大宅院里一进与二进院的分界标志之门，其檐柱不落地，垂吊檐下而悬，称为垂柱，下有垂珠，头部雕饰有精美莲瓣、串珠、花萼等形状并施以彩绘。今驻足于前细观，这座垂花门竟有多达六个垂莲柱，十分罕见。由此它也成为了画中游景区中独树一帜的一靓点。 自打这乾隆帝将诸多江南景致搬进他刻意打造的清漪园里后，依山势而建起的“画中游”景区自然便成了人们关注的焦点。身处于山坡之上，置身于一座重檐八角楼阁间，居高临下，向西眺望玉泉山，高高的玉峰塔尽显眼前，向南俯瞰昆明湖，排排绿柳掩映下的连桥西堤，宛如一条长长的绿丝带，将湖水分割成了东西两块。在乾隆帝的笔下，“画中游”被视为一处视野极佳的平台，随山就势，上下呼应，排序于错落有致的亭台楼阁，似张开的臂膀向游人敞开拥抱。此处独隐于坡墙之内，静谧于喧嚣之外，仿如一幅展开的浓墨重彩的山水画，不似与君共舞，畅叙抒怀，身在其中，悠哉悠哉！今见“画中游”是万寿山西部一组不能不看的重要景点建筑，其中最吸人眼球的莫过于建在半山腰处由爬山廊串起的重檐八角阁楼和辅之以楼阁两侧的两座攒尖亭，无疑为画中游景区增添了浓墨重彩的一笔。 “画中游”石牌坊上的乾隆御题楹联赫然入目。幽籁静中觀水動塵心息后觉凉来横批：山川暎发使人应接不暇 画中游石牌坊上的乾隆御题楹联。上联: 閑雲歸岫連峰暗下联: 飛瀑垂空漱石凉横批: 身所履歷自欣得此奇觀 图为画中游正北面的石牌坊。进入石牌坊是一个由爬山廊环抱而成的庭院，其里坐落着的名为画中游的五间正殿，也称澄辉阁。 这老物件听说是乾隆年留下来的。我想把挪到爱山楼里，因太重搬不动而作罢。 画中游内上山的石阶坡道。 紧凑型的建筑结构形制，是画中游区别于它处景点之独有。 都说风起于青萍之上，“画中游”则起于昆明湖上。 今天的“画中游”景区已修葺完毕，据这里的工作人员讲，不出今年就会拆除铁板栅栏，开门迎客，听后喜不自禁于有盼。说句实话，每来颐和园，“画中游”必是我询问的一个重点景区之一，这里已有多年处于封闭状态，不仅是我非常关注于它，诸多的摄影爱好者早就瞄上它了，因为这里是取景拍摄山湖最佳优选地之一。由于还未开放，使众多游人临至此地后不得不带着遗憾而归，希望不要让关切于它的游人等得太久。两皇前后打造，不惜重金，好在今人承续于前竭力维护，又使得它重现生机。今天我从“画中游”里连滚带爬走出后，蹭了一身铁锈，全身上下没一处干净的地方，像个泥猴。我希望下次再来时浑身不再沾垢。