山水画的主、宾、客关系，主：画面的中心主体， 这幅画右侧的山和房子为主体，相对应的左边上面的山为宾，比主小，起衬托作用，还可以用开合关系寻找主宾关系。开是制造矛盾，将主、宾分开对立。 这幅画松树和房子是主，右边的山是宾，远处的山是客，连接主宾，宾客、主客之间用云分开，形成矛盾。 这幅画有云雾的分开的右下角是主，对应的左上角的远山是宾，中间和下面的山是客，主一般是刻画比较细致的。 这幅画先找云彩，主宾自然出来，有人的台子就是主，相对应的山峰就是宾，云彩隔开的两边就是客， 区分主宾客主要为了掌握大轮廓，方便临摹。临摹时，先把主用铅笔确定位置，然后打宾的轮廓，再把下边的客打轮廓，有主及宾，由近到远。用淡墨打底，然后再画墨稿。<div><br></div> 二、山水画临摹步骤：技法分析<br>1、勾；皴、擦、染、点、着色。 （1）看勾法，如何行笔，园、方、中锋、侧锋、转折提按是如何做的，看这幅宋文志的画，线条是比较直的，基本笔法是用转折笔法，左边用左侧锋，右边基本用中锋来画。 （2）看皴法，勾完就皴，用侧锋一层层加皴，<br>用淡墨皴，让山石感觉比较润。临摹主要掌握其用笔方式。<br> 宋文志的用笔见图，基本是一转一折，加皴，这是基本用笔方式。山底基本用马牙皴。 比如郭传章的黄山，笔调粗大， 看右边，比较粗狂，水墨交融，拖泥带水皴，看着水墨味道更加浓郁，酣畅。 染色，有浅绛、重墨、青绿等<br>这幅画虽然比较浓，仍属于浅绛山水，其皴法清晰可见。 郭传章就只着了赭石色。这幅画很淡，仍然可见一层层，很用心。 宋文志的这幅画也是很浅很薄的。 临摹时一定要先在小纸上细心琢磨原画的主宾客和勾皴擦染，然后在进入正式临摹。<br>