娄叡墓位于今山西省太原市晋祠王郭村，1980～1982年发掘。该墓是由封土、墓道、甬道和墓室4部分组成的砖构单室墓。墓主鲜卑人,北齐世祖高欢妻娄太后兄壮之子，武平元年(570)入葬。 娄睿墓鞍马出行图壁画北齐墓道壁画，位于墓道西壁中栏、作长卷式展开：风嗖嗖，旗猎猎，远征的人儿出发了！莫道行程远，何惧路奇艰，手执弓，身佩剑，扬锐气，策骏骑，纵然千山万水，也要勇往直前。马嘶鸣，回首望，召唤身后的马队，快加鞭，紧跟上，越过前方的大山，将是我们的猎场……整个画面层次分明，构图新颖，人物生动，表情逼真，生活气息浓厚，表现技法娴熟，堪称中国绘画史上的精绝之作。 这幅壁画出自以善画鞍马人物而著称的北齐宫廷大画家杨子华之手。 齐故假黄钺右丞相东安娄王墓志之铭 千年遗珍：北齐娄睿墓壁画<br><br>娄睿墓位于悬瓮山麓、晋王岭上，西自天龙山潺潺东下的柳子峪水流经其南，东有汾河悠悠出境，东北1公里，是稻麦飘香的王郭村，隋代虞弘墓与其为邻，西北5公里，乃名震中外的晋祠，东北7.5公里，为古晋阳城遗址与今太原市晋源区政府所在地。<br><br> 娄睿墓壁画出土于1979年-1980年间，轰动了文物考古界和绘画艺术界，被誉为当年国内十大考古发现之一，是上承魏晋、下启隋唐的代表作，填补了绘画史上的空白，甚至被有的专家断定为北齐艺术大师杨子华的作品。随后，于1983年《文物》第10期发表简报的同时，在国家文物局组织下，由国务院副总理谷牧主持，召开了在京的文物考古界、绘画艺术界专家学者夏鼐、宿白、吴作人、启功、史树青、冯先铭、徐苹芳、汤池、王去非、李知宴、杨泓等，举行了墓中壁画图片、电影的观摩汇报座谈会，并随刊笔谈，将宣传报导推向了新的高度。<br><br> 据墓志载，娄睿为北齐外戚、鲜卑勋贵，在以娄太后与其子高演、高湛为首的宫廷政变中，以功进封为南青州东安郡王、丰州刺史，进入北齐晋阳根基的捍卫集团。高湛登基以后，又累进司空、司徒、太尉、大将军、大司马，判领军：大将军府事，兼并省尚书令，进太傅、食定州幹、使持节、并州刺史，兼录尚书事，迁太师，成为晋阳最高行长官，代行汇总上报国事，草拟下达敕令及请示汇报并州、晋阳事务，与武成帝高湛、后主高纬接触频繁。娄睿卒后，又“追赠假黄钺、右丞相、太宰、太师、太傅、使持节，都督冀、定、瀛、沧、赵、幽、青、齐、济、朔十州诸军事，朔州刺史”。<br><br> 杨子华在北齐高湛时任直阁将军、员外散骑常侍。他善画鞍马人物，在北齐画坛占有重要地位，深受帝王的重视，“非有诏不得与外人画”。高湛崩于天统四年(568年)12月10日，娄睿卒于武平元年(570年)2月5日，此时杨子华当还健在。北齐时期佛事兴盛，皇家画事频繁，以杨子华誉高南北之位，在北齐别都也当有一批师从杨子华的杨派画家，为高层官员服务。<br><br> 张彦远在《历代名画记》中论及魏晋到隋唐期间绘画上的关键人物时，曾说：“其间有中古可齐上古，顾、陆是也；下古可齐中古，僧繇、子华是也；近代之价可齐下古，董、展、杨、郑是也。国朝画可齐中古，则尉迟乙僧、吴道玄、阎立本是也。”说明顾、陆代表了晋宋以来的传统，而张僧繇、杨子华则代表了南北朝晚期的南北画风，他与顾、陆、张、吴一样，是代表一个时期绘画风格的画家。又被时人号为“画圣”。<br><br> 杨子华继承中原绘画传统而有所新创，对隋唐绘画有较大影响。张彦远认为初唐的二阎就曾师法杨子华。初唐评论家裴孝源曾曰：“历观古今，法则巧思，唯二阎、杨、陆，迥出常表”，在唐人眼中，杨子华在绘画领域具有极高的地位，而且有不同一般的绘画风格。他曾画过《斛律金像》《邺中百戏图》《北齐贵戚游苑图》《宫苑人物屏风》等，而且还为邺中、长安等地的寺观作画，但都没能流传下来。关于杨子华的画迹，唯一可供参考的是现藏于美国波士顿美术馆的《北齐校书图》的宋代摹本。此画虽表现出较晚的笔墨因素，但在基本风格上仍保存了唐以前的气息。今天，我们在娄睿墓壁画中，似可看到这种画风的再现。