明清磁州文韵

磁言 邯郸杨

“瓷器产于县境之彭城镇，由宋及今相传已久，窑场云集，瓷店林列，所占地面积纵横二十余方里，四郊矿井相望，废物堆积如山，市中则烟云蔽空，沙尘飞扬扑面，而运送原料、瓷器、煤炭以及客商装货人畜车辆，此往彼来，尤有肩踵相摩、街道巷溢之概，诚吾磁惟一之工业重地也。

彭城之瓷窑可分两种：一为普通窑，一为巧货窑。普通窑专制粗瓷碗类，约占产品十之八九。巧货窑以制精巧瓷器为主，由清至今颇见发达。”

这段文字出自民国三十年本《增修磁县县志》第八章《物产 陶器》瓷器条记载的内容。从文中能读到彭城镇的繁华景象，当时的彭城是绝对的北方瓷都，产量很大，从业人员十万余人，同时也会聚着北方最优秀的工匠们。

磁州窑明清时期的产品，依然研习着宋金白地黑绘的基本风格，随着时代的变迁，社会背景，风俗习惯都在变化，器物形状和装饰图案也相应改变。少了宋金时期的粗旷豪放，多了几分细腻唯美。

我们来探寻上文所提到的巧货窑，生产的精巧瓷器，主要是陈设瓷器和文房瓷器。

陈设类瓷器可分为瓶，罐，花器，人物塑像等。

文房类器物更是丰富，有卷缸、笔筒、水盂、印盒等等器物。

磁州窑窑工们一直秉承着传统，沿习这白底黑花的装饰技法，素雅高洁是他们在艺术上的真正追求。墨分五色之妙，水墨渲染之美，成为书法、花草的灵魂，让人感觉到生命之美好，自然之神奇。

清代文人书画盛行，明清罐子上的装饰也受其影响，以筒约的构图和笔法，水墨黑白和淡淡的色彩来表现空旷超脱的心灵幻相的世界。

褐地黑绘的产生，也是源自明清文人对唐宋书画的追求，因为唐宋书画传承到明清，不管是绢本还是纸本，经历几百年的沧桑巨变，底色的白绢或白纸也都变成了深浅不一的褐色，明清磁州窑罐子上的褐地，是模仿唐宋的古朴的感觉。也是明清文人对唐宋书画的致敬。有一个清代褐地开光花卉罐子底部墨书“宋风永记”款，就是对这种推断最好的实物证据。

古诗对联、苍峦寒林，冷菊墨梅，翠竹黄花、空谷幽兰都是文人画家们喜欢的题材，也是明清磁州窑器物上的常见纹饰。相对平展的宣纸和丝绢，在有弧度的瓷器上创造要更难一些，这些磁州窑明清罐子上的书法绘画多为工匠所为，但时代的大背景，也影响到这些工匠们，墨色清淡、勾线简峻、皴笔干枯，笔法松秀和精益求精的精神也绝不输那些丹青大家。

“古为今用，方为良物”这些明清磁州窑器物仍然发挥它们的作用。罐子可做茶叶罐使用、也可做艺术品陈设，在茶圈的出镜率很高，早就受到茶友们的认可和追捧。笔筒、卷缸等类器物更是文人墨客们案头上不可或缺之物。花觚、花瓶更是点缀生活、陶冶情操的佳器。

国内及国外大博物馆均有收藏，说明国外大博物馆对此类藏品的认知与肯定。明清磁州窑器物背后的文化价值和艺术价值，还有进一步挖掘的空间。此类器物集陈设与实用于一身，外部装饰集聚艺术效果，现在广受关注，是市场和藏家的追捧对象。