<p class="ql-block">【一号诗巷】</p><p class="ql-block">【优质文化领域创作者】</p><p class="ql-block">【关注】</p> <p class="ql-block"> 景物（风景）是格律诗中最为常见、最为典型、最为常用的一类题材，但是虽然它常见，能将它写好的人也并不是很多。</p><p class="ql-block"> 许多朋友常会问，翻看网上的那么多作品，为什么大多数都没味道，但也说不出哪里不对。其实，这就是因为这类作品没有把握好布局、没有用心去使用“技巧”。</p><p class="ql-block"> 那么，用格律诗去写景物、写风景，怎么才能让自己的作品有耐品的味道、有漂亮的意境呢？下面诗巷就归纳了五个写作方法，希望能够对大家的写作有所帮助，尤其是新手朋友，只要大家能够很好地利用起来，你的作品肯定会上一个台阶；话不多说，简单直接，我们正式进入章节讲解。</p> <p class="ql-block"> 【一、适当缩放空间】</p><p class="ql-block"> 空间对于景物描写来说，可是必须要涉及入诗的，没有空间，就没有画面，而怎么去拿捏好空间角度，这直接关系到诗中画面的美感程度；所以，我们要学会去适当调整空间，比如缩放就是一个立竿见影的好办法。</p><p class="ql-block"> 举例杜牧的《山行》：</p><p class="ql-block"> 山行</p><p class="ql-block"> 杜牧</p><p class="ql-block"> 远上寒山石径斜，白云生处有人家。</p><p class="ql-block"> 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。</p><p class="ql-block"> 杜牧的这首诗非常有名气，而它之所以被们喜欢，也是因为写得美，这种美不仅仅来自于色彩，更来自于空间上的缩放效果。</p><p class="ql-block"> 一二句放大空间，把整个画面范围先框起来，读来就有一种很舒展、空幽的感觉。</p><p class="ql-block"> 而在后两句中，又将空间缩小，对近处的事物进行勾勒，相当于在大空间中又补充了具体的近处特写。</p><p class="ql-block"> 这样一远一进的伸缩，有对比、有层次，意境与韵味也就出来了。</p> <p class="ql-block"> 【二、景随步移】</p><p class="ql-block"> 很好理解，就是我们让“景”随自己移动起来，让它有不同的转换，这样写的效果就会显得很丰富，就如我们在看电视中的旅行切换画面一样。</p><p class="ql-block">例如黄岱洲的《过桃源》：</p><p class="ql-block"> 桃源盘曲小山河，一洞深深锁薜萝。</p><p class="ql-block"> 行过溪桥云密处，但闻花外有渔歌。</p><p class="ql-block"> 这首诗就采用了景物切换法，随笔者路线的变化而捕捉风景，而且捕捉过来的风景显得很自然，不用刻意去搭配便可以出丰富、立体感。</p> <p class="ql-block"> 【三、巧妙跨越时间】</p><p class="ql-block"> 这个怎么理解呢？就是说我们可以由眼前之景去从时间上来作生发，比如把时间拉回到过去，让诗渗透出一种“沧桑、深刻”感。来看例子：</p><p class="ql-block"> 江南春·千里莺啼绿映红</p><p class="ql-block"> 杜牧</p><p class="ql-block"> 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。</p><p class="ql-block"> 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。</p><p class="ql-block"> 虽然这从形式来说，此诗不算是格律诗，但不妨碍我们借鉴它写作的方法。因为瞬间想到了这首，也特好理解，所以我就将它直接拿来作例子，大家看方法即可。</p><p class="ql-block"> 前两句为眼前景，后两句也是眼前景，但只因为加了“南朝”二字，就让韵味多了几分厚重。作者直接把读者的诗思从眼前景引到过去，借时间的跨度达到了这种生发效果。</p> <p class="ql-block"> 【四、由景设景】</p><p class="ql-block"> 这个方法即为：从眼前之景，展开联想，再设想其他新的、并非眼前实际之景出来，与实际景物拼接在一起，这样写也同样可以激发读者的想象力，给诗增添精彩。</p><p class="ql-block"> 这里举例杨巨源的一首诗：</p><p class="ql-block"> 城东早春</p><p class="ql-block"> 杨巨源</p><p class="ql-block"> 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。</p><p class="ql-block"> 若待上林花似锦，出门俱是看花人。</p><p class="ql-block"> 这首诗诗巷在平时的赏析板块也涉及到过，它的风格很清新、优美，很有生机与活力。</p><p class="ql-block"> 在起句与承句中，是很明显的实景勾勒，把初春的杨柳描写得惟妙惟肖；而在后面两句中，则大胆展开联想，为诗注入更多活力，设了一个“花开”景象，“引爆”春天，全诗顿活，显得更富有春机。</p> <p class="ql-block"> 【五、巧兼理趣】</p><p class="ql-block"> 景物给人以视觉上的享受，那么如果能在景物描写中兼备一定的理趣，这首诗则变得有了“高度”与“境界”，这是毋庸置疑的，这就是所谓的“巧兼理趣”。</p><p class="ql-block"> 这样写可以让读者久久停留在我们的诗中，去仔细揣摩其中的趣味，收到引起共鸣的效果。</p><p class="ql-block"> 例如张旭的《山中留客》：</p><p class="ql-block"> 张旭</p><p class="ql-block"> 山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。</p><p class="ql-block"> 纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。</p><p class="ql-block"> 对于这首七绝，诗巷尤其喜欢，那种空灵、容“我”与自然中的感觉岂止一个妙字能形容得了。</p><p class="ql-block"> 作者很简单地勾勒了山中之景，描写了天气状况，我们除了看到春色的美好外，更能从诗句中读出几分洒脱、执着与淡泊。</p><p class="ql-block"> 作者旨在劝来登山的客人，让他不要担心、埋怨天气好与不好，因为在山中，即使不下雨，你走到云深的地方也会被打湿衣襟。</p><p class="ql-block"> 意思就是说，想要看好风景，就要勇敢去探寻，不要浅尝辄止。我们在生活中也是，你想要做一件事，就要勇于尝试、坚持，要有恒心才能取得成功。</p><p class="ql-block"> 这是此诗中的理趣，它蕴藏在景中，细品后方觉美妙与深刻之处。而这时候，我们就会发现，作者笔下的景也与众不同起来。</p> <p class="ql-block">【对联平仄技巧口诀】</p><p class="ql-block"> 名对名，动对动， </p><p class="ql-block"> 实对实来虚对虚，</p><p class="ql-block"> 数字上下两相望，</p><p class="ql-block"> 词类相当结构同。</p><p class="ql-block"> 上下两句字数等，</p><p class="ql-block"> 之间莫有虫子（重字）现。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 一声二声我说平， (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2)</p><p class="ql-block"> 三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4)</p><p class="ql-block"> 上句我用仄作尾，</p><p class="ql-block"> 下联他以平来结。</p><p class="ql-block"> 三平尾，三仄尾， （指上联或下联中，最后的三个字）</p><p class="ql-block"> 对联忌讳不可要。</p><p class="ql-block"> 一三五位可不论， （一三五，指上联或下联中，排位是奇数的字）</p><p class="ql-block"> 二四六巧分明。 （二四六，指上联或下联中，排位是偶数的字）</p><p class="ql-block"> 一三五，</p><p class="ql-block"> 天下汉字任我用。</p><p class="ql-block"> 二四六，</p><p class="ql-block"> 他说平来我说仄，</p><p class="ql-block"> 他说仄来我说平。</p><p class="ql-block"> 细敲平仄费心机，</p><p class="ql-block"> 朗朗上口成好联。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 对联格律的简易记忆方法</p><p class="ql-block"> 一、对句练习，先遵循“135不论，246分明”。</p><p class="ql-block"> 二、判别平仄照例依照“平、上、去、入”四声，不过现在很难区分。先按照普通话一声、二声、三声、四声来分辨，“一声，二声”作为平；“三声，四声”作为仄。入声字为短音节ＥDA，另外考虑。</p><p class="ql-block"> 三、句子平仄两字一变化，如：平平仄仄平平仄仄平平仄仄。“135不论，246分明”就是说单数字平仄随意，双数字平仄严格。</p><p class="ql-block"> 四、这里有两个特例：</p><p class="ql-block"> A\平平仄仄平－－这个句子第一个字不能变，“仄平仄仄平”这样叫孤平，大忌。如果一定要变化，就改成这样：仄平平仄平，叫孤平拗救。</p><p class="ql-block"> 仄仄平平仄仄平－－这个句子第三字不能变，变了也是孤平。如果一定要变就改成这样：仄仄仄平平仄平，也是孤平拗救。</p><p class="ql-block"> B\七言：仄[D平仄平仄，五言：平平仄平仄，这个不符合“246分明”的原则，这个也是特例，算合律了。</p><p class="ql-block"> 五、对联上句最后一个字一定是“仄”，如七言：平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄；五言：仄仄平平仄，平平平仄仄。下句一定是平收，如七言：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。五言：仄仄仄平平，平平仄仄平。（其实五言就是七言去掉前面两个字）</p><p class="ql-block"> 六、对句一般是“135不论，246分明”就是上句和下句的双数字一定要平仄相反。如：平平仄仄平平仄＝＝仄仄平芔BD平仄仄平；仄仄平平平仄仄＝＝平平仄仄仄平平。五言也是这样的，如：仄仄平平仄＝＝平平仄仄平；平平平仄仄＝＝仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> 七、特殊句型：仄仄平平仄平仄，作为：仄仄平平平仄仄一样对。仄仄平平仄平仄＝＝平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> 以上归纳对联的基本方法，照这个方法记忆基本上就可以了。初学平仄难分辨可以用查询工具，熟练就不用查询了。</p>