《安徽诗苑》诗词讲义第十讲

芝麻

刘刚，男，汉族，湖南长沙人。诗词创作始于上世纪七十年代初。中华诗词学会会员，新疆诗词学会常务理事。新疆昌吉州作家协会会员，《安徽诗苑》主编。作品散见于国内诗词专刊、境内公开发行的党报、刊物和收录进诗词专集;有由国家出版基金赞助、中央民族大学出版社出版的“一带一路大型系列丛书”《诗意北庭》（个人诗集）出版。 前言 李大芝老师，再三让我给大家讲课。除了感谢李老师的充分信任之外，我实在是诚惶诚恐得很。因为我肚子里的这点东西，都是东鳞西爪，有的可能已经扭曲了。因此声明一点：我所有讲的内容，仅仅是我个人的理解和观点，绝对是拿不到搞专业研究的人员那里去的。但是，请大家相信，理论我尽可能忠于基础知识，至于在理解方面或有延展的地方，有不同见解，是正常的，属于可以讨论的范畴。所以我是抱着重温旧知识的态度来和大家一起共同学习的。闲话休叙！ 第三节独到手法的运用 诗，是一门艺术，是对生活有深刻理解以后的提炼与再塑造。运用不同手法，是淬炼生活品质提高诗的品位的手段、以达到完美艺术效果的过程。淬炼的结果如何，是由一个人诸多潜质条件决定的。以下就以我的创作实例，与诗友们交流，旨在使诗友们能从中得到启发，以期迅速提高自己的写作水平。由于篇幅的原因，每一法只举例一、二首诗为例。 第一、借用法所谓“借用法”就是借他人作品的意境或意向或者诗句，重新再发挥。 仲春小草参差已绿之，羔羊惟恐啮将迟。连蹄奋逐青娇去，却看春痕更远时。它显然是出自韩愈《早春呈水部张十八员外》：早春呈水部张十八员外【唐·韩愈】 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 “借用法”一定要注意：一是对前人的某一首诗词有着极深的理解；二是，其中的一个意象，但不可全盘照搬；三是可以从其意境引发开去。这首诗，是“渔阳绝句法”第4法与第5法的结合体：第4法“ 前二句说今事”、第5法“第三句点明今事，以见今昔之感”。 夜钓湖滨月有轻晖抹碧波，冰轮落水一银螺。夜风吹得涟漪细，满眼粼粼碎玉多。这首诗很明显是受下面这首诗的影响: 望洞庭【唐·刘禹锡】湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 无论是借人家的意境还是借人家的字面，都要做到“不着痕迹尽得风流”。这首诗用“渔阳绝句法”第6法：“前二句直赋眼前景”，虽然第三句没有“好是、分明、好到”等词，其方法仍然属于这一法。 第二、嗔怪法“嗔怪法”事实上是对某种现象的置疑。它的注意点是：必须将某种现象合理地与时令、条件、环境等元素紧密相结合，才能获得读者的共鸣。 乡思几曾误认识君如，深恐天涯路陌殊。身影不来尤罢了，缘何梦里一些无？ 这种“嗔怪”，字面上看是没有对象的。仔细领会，一定是有的。谁呢？是“君”。而读者对这个“君”的理解，既可以是人，也可以是“物”（如果舍弃诗题的话），任由读者根据自己的经历、心思去定位。其“诗味”就在：日间与梦里所思相矛盾。见到了没有？没有！不仅没有见到，连梦里也没有。这首诗用“渔阳绝句法”第9法：“第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应”。这里第三句用“呼应”。 二月七日值雨有作试问天公著甚魔，立春三日雨滂沱。寻常不得东风令，何故霏霏淅沥多。 我们新疆呼图壁这个地方，一般的情况下，立春后第三天的2月7日，应该是冰封大地的。多年以来，地球的环境在不断变化气温在不断增高。到了立春不久就开始下雨了。这是很反常的现象！作者通过“嗔怪”法的诗作，来感叹地球环境的恶化。这首诗也用“渔阳绝句法”第9法：“第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应”。这里第三句用“呼应”。因此，各位诗家，也可以根据自己所在地的风土人情，通过观察而创作。 第三、联想法孟春晴和胜日草才茵，暖软风光正可人。结网蜘蛛盘算好，游丝绾住一枝春。 这首诗作，因为看到了蜘蛛和蜘蛛结的网，由此引发了联想：蜘蛛结网做什么用呢？本来蜘蛛结网是为了捕获猎物，这是出于动物的本能，但诗家竟然赋予其另一重含义：为了挽住“一枝春”，这样一来，联想就成为别致的诗意了。联想法，是风景类、田园类绝句诗的必要手法之一。联想，就是要由甲物联想到乙物，中间的过度物由丙承担。上面的诗，甲物是“蜘蛛”，乙物是“春”，丙物的“游丝”。者三者构成一个有机体，问题是如何将他们联系起来，这时就是创作诗的过程，也是诗的“妙处”所在，或者说是诗的韵味所在。这是用的“渔阳绝句法”第11法：“前三句皆是烘托，结句归结自身”。 竹-笛悄悄青身寂寂声，虚心有数怕长鸣。一从修得和音管，败坏谦谦自古名。 这首诗，的“甲物”是“笛”，乙物是“竹”，丙物是“管和声”。竹子，因为空心而被文人赋予“虚心”的含义——不好声张，因而不少文人大力颂歌。然而，笛子却是竹子做成而能发声响的乐器，经它这一“吹”，于是就败坏了竹子原来的声誉了——奇特的联想！这首诗是用“渔阳绝句法”第7法：“一、二句直起，直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚”。 第四、夸张法大家都知道，夸张有“扩大”和“缩小”两种手法。暮春青蛙鼓出一湖春，漾起清波别样纯。紫燕斜飞穿闹幕，重温那份故乡亲。 “暮春”只是“一湖”的“春”吗？显然不是，一定是四处是春。作者却说只是“青蛙鼓出一湖春”，说的是作者所见，这显然是“缩小”手法。这是用“渔阳绝句法”第10法,：“前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔”。题张家界宝峰湖层层叠叠碧帘围，绿绕空濛掩翠微。不堪绿重重重负，滴成湖泊映云飞。 此诗作，湖四周峰峦环拥，叠翠披绿。峰拥丽水，水吻青峰，波光山影，秀色可餐。泛舟湖上，水荡山移，清风拂面，青翠无比。作者只能以“青翠欲滴”来形容它的美了。“滴”了多少呢？“不堪绿重重重负”都“滴”成湖泊了，夸张！这是用的“渔阳绝句法”第11法：“前三句皆是烘托，结句归结自身”。