燕赵新韵阵线第十九期——白春来为红楼儿女趣拟菊花诗

吴梅生

《红楼梦》做为经典名著，无数人喜欢，各个时期多种版本 十二金钗 编者按：《论语.阳货》篇有言：子曰“小子何莫学夫诗，诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。”兴观群怨是诗词的四种社会功能，通俗些说，诗可以引发人们的感动和兴发，可以教化有益社会人心；诗可以了解社会生活，政治风俗的盛衰得失；诗可以凝聚力量，促进思想交流，达到社会和谐；诗可以对社会丑恶现像揭露和鞭鞑，促进社会文明进步。 白春来老师的诗笔关心民瘼，触及社会底层，为草根疾呼。嬉笑怒骂，辛辣酣畅，文字通俗明白，功力深厚老道。然而，却几次被人冠以“负能量”而逐出群！近日，在朋友圈看到了，白老师的《咏金陵十二钗一组》，颇感意外，老师竟有这般儿女情态！拜读之下，同情讽咏之外，重点是对人物悲剧命运的揭示，难能可贵的是老师不人云亦云的独立思考和犀利的思想见解。老师后又发来《代红楼儿女趣拟菊花诗》，既是代红楼海棠诗社成员咏菊，同时，也赋予了这些人物现代的思想感情和当代人的意识。最后以邀稿人赠叶嘉莹先生的诗句：“书生报国成何计，难忘诗骚李杜魂”为贺，表达敬意并祝老师创作丰收。现全部推出，以飨读者。 本篇依组诗分为两个部分：“（一）诗咏红楼十二金钗”、“（二）代红楼儿女趣咏菊花诗”。每部分十二首诗全为作者原创。图片及动图源自美篇好友及百度，致谢原作者。 林黛玉抛珠滚玉泪偷淋，来报神瑛前世恩。心较比干多几窍，病如西子胜三分。缠绵病榻焚诗稿，喜庆婚房送乐音。袅袅余音犹在耳，断肠一曲葬花吟。 薛宝钗花烛红映并头莲，石木终输金玉缘。抱喜虽登荣显位，疗愁仍借冷香丸。三箴时务痴顽恼，片语家常上下欢。守分藏拙究底用？钗埋雪地彻心寒。 王熙凤美凤偏从末世来，可怜辜负许多才。残灯骤灭非风扫，大厦忽倾乃蛀灾。危境独撑心已碎，金陵一去事堪哀。幸乘旺运结刘媪，慧眼果能察祸胎？ 贾元春去处原来不见人，深宫孽海溺香魂。省亲眷眷天伦意，试匾拳拳姊弟心。虎兕相逢归有梦，芳菲尽散死无痕。三春何若元春景，怎奈元春冷雪侵。 贾迎春折紫摧红风雨狂，千金误嫁中山狼。当时诗社成绝响，此日泉台望故乡。赴死曾经奔血口，投胎还复觅侯王？紫菱州上芰荷败，吊影怡红泪下双。 贾探春暖日轻风放远筝，海天一色望迷蒙。王妃早断乡关念，庶母还牵骨肉情？徒取良方医病患，须知枯骨长蛆蝇。毁家必是自先毁，读到斯言胆魄惊。 贾惜春绣户朱门一美娥，青灯古刹诵弥陀。红尘勘破风波恶，浊世原知罪孽多。人富人贫空喜怨，花开花谢枉折磨。纵然绘就名园好，纸上风光好几何？ 妙玉槛外谁人祝诞辰？女儿难洗是尘心。玲珑玉盏劳君把，红艳梅枝赠汝吟。联句凹晶风细细，入魔拢翠夜沉沉。孀娥公子情萌否，学者精心考到今。 巧姐七七辰诞蕴风波，村媪因之唤巧哥。凶化吉祥堪证巧，舅成魔鬼却因何？若非亲母发慈念，恐使孤儿变鬼娥。三入朱门结善果，救星刘姥智偏多。 秦可卿谁试少年云雨情？梦魂徜恍不分明。闺中亵物铺香阵，衾里芳名唤可卿。羞惧果然一魄丧？疑猜底事众心惊？罪宁词判知何意，今尚哓哓辩莫名。 史湘云良辰美景奈天何，云散高唐湘水涸。泉壤犹哭颦妹妹，红尘难觅爱哥哥。茵堆芍药无人卧，絮咏裙钗剩鬼哦。襁褓空来空复去，双星白首费琢磨。 李纨喜极悲至盛极微，冷月幽幽照绣帷。桃李春风徒孕子，红颜白发并成灰。稻香村里寒鸦杳，薄命司中正册回。兰桂齐芳空幻梦，复初家道事应非。 咏菊（潇湘妃子）晕染秋光别样幽，情多堪与绛珠侔。写真容易传神窘，状貌轻松赋性愁。人道冰川融祸水，谁传诺亚送方舟？难得忧患花魂共，露泪晶莹晓未收。 问菊（潇湘妃子）世事年来疑怪兼，闲来篱下问秋颜：春开霜蕊何颠倒？种乱花族怎衍繁？情定前生虚切切？泪偿今世枉潸潸？莫非吾辈全然错，石木应输金玉缘？ 菊梦（潇湘妃子）结伴神瑛自恍惚，篱边信步赏秋株。鬓簪我饰金丝发，键揿他拍数码图。开放今朝人浪漫，禁幽昨岁泪模糊。视频醒后询公子：夜有心灵感应无？ 忆菊（蘅芜君）一送西风万里遥，荻洲蓼溆转萧条。冷香淡缕风才断，旧迹残痕雨复浇。莫对秋篱悲寂寞，待从春苑赏妖娆。寻欢最爱新潮语，快乐人间走此遭。 画菊（蘅芜君）动漫三维点鼠标，画师今日免挥毫。慧心设计超凡貌，纤指涂描绝代娇。屈子餐时和晓露，黄巢开处并春桃。百般意愿皆能了，姊妹评章短信邀。 对菊（枕霞旧友）细蕊经霜色更浓，丛丛含笑傲西风。红玫殊愧春光里，丹桂深羞月殿中。日恋秋容迷雅淡，宵睁睡眼认朦胧。莫愁色褪失恩宠，稳坐听余话美容。 供菊（枕霞旧友）沾霞带露自折来，几案婷婷点雅斋。敲键我添瓶里韵，展笺她助笔端才。金瓶碧水殷勤侍，白昼深宵仔细开。瓣瓣清香风送远，引得明月上阳台。 菊影（枕霞旧友）端的中秋月倍明，斑驳满地剪黄英。不堪掇采酬佳偶，只可吟哦赋雅情。玫瑰园中香淡淡，鸳鸯池畔暗重重。郎君与我双携手，踏碎玲珑三径中。 簪菊（蕉下客）侍女折来露未晞，一枝秋色鬓边奇。长街陡涨回头率，诗社新增联句题。墨发烘托黄蕊艳，金丝淹没冷香虚。凭人染烫追欧美，高古标格持不移。 残菊（蕉下客）雪后犹存枝上金，潇湘休赋葬花吟。余香入牖回甜梦，败叶为泥护艳魂。践踏霜园人率意，补贴家用我劳心。采来琼蕊当茶饮，集市吆来百两银。 访菊（怡红公子）不向孀娥乞槛梅，篱边讯问几多回。可堪寒瘦荒村月？愿入怡红锦院扉。闷里岂无梅雪赏，霜前定有黛钗陪。依依夜半难分舍，月下同斟琥珀杯。 种菊（怡红公子）移来仙种入朱门，伊是女儿如水身。泉溉何欣云影共，泥封倍喜鸟歌侵。一夕雨润新还嫩，三径花开笑不颦。漱玉噙香诗百首，发传网络悦芳心。 燕赵诗话用当时代韵，求高水平诗作者/武立胜 我从学习诗词创作开始，我一直使用新韵。之所以这样，基于两点认识。 一个是，任何时代的诗词都是用当时代的声韵。马凯同志说：“平水韵至今已七八百年了，语音已发生不小变化……倡导‘新声韵’有其必然性。”霍松林先生在《律诗及其“改革”》中写道:“唐人用唐韵，今人用今韵，原是自然之理。”他还强调：“诗歌是语言艺术，而诗歌的语言必须具有声调音韵之美，‘言’与‘声’是统一的。”由此可见，大智者无不是先觉者。押韵的根本目的是什么？是使声调和谐。无论是谁也不能不承认，把支、移、维作为韵字放在一首诗里，把质、陌、锡、国、石作为韵字放在一首词里，声调都不可能和谐，也不可以产生音韵之美。 另一个是，诗之优劣不在于用韵之新旧。前几年，我与一位山西诗友交流用韵问题的时候，这位诗友说：“用新声韵写不出好作品。”可以肯定地说，与这位诗友持相同观点者不乏其人。我随手从《中华诗词》杂志“雅韵新声”栏目里找了两首作品，“数代安居邻里夸，无端日子被开发。忧心还嘱堂前燕，此处明年不是家。”(徐淙泉《搬迁》) “遥看花溪内，纤竹掩草堂。碑亭风瘦影，水槛镜浮光。笔隽千秋气，名留一室芳。三别三吏后，谁敢比文章？”(谷萃健《谒杜公部草堂》)我对这位诗友说：“你要敢说你的旧韵作品都比这两首作品好，我就承认你这个论断。”他自然是不敢说的。 《中华诗词》杂志2021年第三期有我一篇综述声韵改革成果的文章，为写这篇文章我查阅了大量的资料，作了很多的数据统计。这些数据充分说明新声韵正被越来越多的有识之士所理解、所认可、所运用。 当然，我并不反对那些对旧韵驾轻就熟的作者继续使用旧韵。旧韵与新韵，如同一个家族里的大哥与小弟。大哥愿意用毛笔就用毛笔，小弟愿意用钢笔就用钢笔。笔只是工具，字才是成果。谁敢说用毛笔的就一定是书法家，用钢笔的就一定是“臭字篓子”呢？ ——摘自访谈中华诗词武立胜用韵思考 顾问：武立胜尧山壁国印周张志明韩秀松王同兴席立新贾清彬张文江达尔罕夫（王守仁）郑多良名誉社长：韩存锁社长：王跃东社长助理：刘计申王玉英秘书长：曹郁 副秘书长：殷宝田常务副社长：李庆春组织发展副社长：马真芬（负责北区组织发展） 封明彦（负责中区组织发展）黄俊里（负责南区全面工作）编辑部主任：雷建华主任助理：李玉法管理推广部部长：赵铁良（群管）副部长：胡云梅成员：赵铁良白燕红烟花三月左志江（群管）刘坤翟江坡兰心漫唐杜明海吴梅生胡云梅特约编委：王献力白春来曾继全魏秀琴茗香曹振峰郎英雷左志江雨落疏桐编委会：姚崇实李尧振雷建华龙声雨巷听荷张凤奇米俊燕殷宝田刘彦红郭士提李宁谷中维 主编：姚崇实执行主编：李尧振执行主编助理：龙声责任编辑：米俊燕郭士提徐丽娟龙声 殷宝田刘彦红谷中维组稿编辑：柴红艳金立荣王月李庆川卢璐张俊兴李兰维监制：李宁版面设计：李宁李庆春黄健威罗瑞英张喜国刊头题字：曹郁金石篆刻：商一英 本期編辑：李尧振梦溪兰若本期制作美编：吴梅生