（五）如何让音乐出彩：离调和弦

暮色苍茫

按照上面的声音引导规律，写出流畅的音乐是没有问题了。但是音乐不能波澜不惊，这样容易沉闷，必须加入色彩和变化，怎么做到这一点？离调和转调是两个主要手段。

先聊聊离调。

上面提到，七度音阶里面的七个音都是亲戚关系（频率比互为2：3），迄今为止，我们一直在聊这七个音组成的和弦，这些和弦叫做顺阶和弦，因为它们只用七度音阶里面的音符。这七个音是亲戚，住在一起，虽然很融洽，但是时间久了不免单调，觉得无趣，希望有些变化有些新鲜事来打破沉闷的常规。

怎么打破？请客啊。自己一家人看久了，请一些客人来，看看别人家的人，生活就有了一些不同，一些趣味。

音乐也是一样。需要请客。那么客人在哪里？

请回忆一下，音乐除了七度音阶，还有12音平均律，12减7等于5，所以在七度音阶之外还有五个音符，它们就是客人。

这五个音和七度音阶里面的音符是半度关系，也就是差了半个音。因为它们不属于七度音阶，包含这些音符的和弦就不能再叫做顺阶和弦了，而叫做离调和弦，因为它们离开了乐曲的主调性，它们不是主人家的人，而是客人。

离调和弦是可以让音乐出彩的和弦，是在端庄的基础上产生个性趣味和魅力的和弦，就像女性的化妆，用得好了，可以让一首平平的乐曲突然变得华丽光彩。

这个特点从离调和弦的英文名字中可以一览无遗：chromatic scale。Chromatic是英文颜色和色彩的意思。所以离调和弦在英文里面直接就被叫做“彩色和弦”。

话是这么说，到底怎么用“彩色和弦”？下面聊几个常见方法。

音乐有两个基本的规律：相同和变化共存，和谐与失谐齐飞。离调和弦的使用也不能例外。

离调和弦是在岁月静好的顺调和弦基础上的一次小小的惊喜，必须马上回到顺调和弦，如果不马上回来，整个曲子就转调了。离调和转调就是这个关系：短暂的离调是离调，延续的离调是转调。转调也是个好东西，不过是和离调和弦不同的东西，这个我们后面再聊。

因为离调和弦源于顺调和弦终于顺调和弦，它和顺调和弦必须保持相关性，也就是说，必须起码保持一个音符是相同的，不然就成天马行空乱来了。在此基础上，我们来看看离调和弦的使用方法有哪些。

第一，大小调的互换。大调明亮小调忧郁，在阳光的大调音乐中偶然加入一丝忧郁，在浪漫的小调音乐中不经意看到一缕阳光，都会让人眼前一亮，形成一种特殊的音乐感觉。

首先，对于任何一个音阶，I，IV和V和弦是大调，ii，iii和vi和弦是小调，因此在恰当的地方加入I，IV，V的小调或者ii，iii，vi的大调是常用的手段。

另外一个方法是直接把大小调互变。大调变小调，就是把三音降半音。同理，小调变大调，是把三音升半音。另外一种小调变大调的方法是把一音和五音降半音（相当于把三音升半音），这样形成的彩色和弦只有中间一个音符和其相应的顺调和弦一样，因此是变化比较明显的彩色和弦，在使用上需要更加小心，但是如果用的好，会产生极其妖娆的感觉，有一个著名的“拿波里和弦”（neopolitan chord）就是这样的构造。

第二，副属和弦（secondary dominant）的使用。想了解副属和弦，必须首先了解啥是属和弦。属和弦就是任何一个音阶里面的V和弦，属和弦和主和弦（就是I和弦）形成五度关系。这个和弦有啥特殊的？这是七个顺调和弦中相对不稳定的和弦，比方以前讲过，V→I的和弦推进相当于音乐的句号，因为V不稳定，有强烈推进到I和弦的倾向，至于原因嘛，又得回到泛音的概念了。

前面聊过，除了基音，第一个泛音就是比基音高五度的音符（比方如果基音是C，第一个和C不同的泛音就是G。CDEFG，要数五下，所以是五度关系）。泛音回到基音，会在你的大脑里产生一种很愉快舒适的解决感，称作五度回归。在音乐中，五度关系是极其重要的，并由此形成著名的五度圈，我们后面会聊到。

因此，五度回归会形成非常自然的感觉。属和弦变到主和弦就是一种最常见的五度回归。

那么，对于任何一个顺调和弦，找到它相应的五度和弦，然后把这个和弦放在顺调和弦之前，不是也同样可以形成五度回归吗？您的想法完全正确。这样的和弦叫做副属和弦，形成的副属和弦→顺调和弦的次序就是五度回归的次序，因此会听起来非常舒服流畅。副属和弦的使用很自由，在前面聊过的和弦推进中，可以在任何和弦之前加入它的副属和弦而不影响顺调和弦的推进过程。

第三，使用借用和弦。什么是借用和弦？想回答这个问题，必须先了解一下相对大小调和平行大小调的概念。

相对大小调共享同样的音阶，比方C大调和A小调是相对大小调关系，因为它们的音阶相同。

平行大小调共享同样的主调音符，比方C大调和C小调是平行大小调关系，因为它们都是C的调性。

所谓借用和弦，就是在平行大小调之间换用和弦，比方C大调的曲子偶尔用一下C小调的和弦，就是借用和弦。

为什么和弦可以借用？仍然基于音乐的两个基本原则。平行和弦之间非常相似，以C大调和C小调为例，它们共享CDFG四个音，EAB虽然不同，也只有半音差别，因此，从声音引导的角度来看，这两个调性的和弦放在一起很流畅。同时，小小的半音差别又足以在你的耳中形成新鲜感，产生音乐的色彩。

第四，离调中音和弦。想搞清楚这是什么和弦，先得看看一下七度音阶里面的七个和弦都叫啥名字。

以C大调为例：

I 主和弦：135

ii 上主和弦：246

iii 中音和弦：357

IV 下属和弦：461

V 属和弦：572

vi 下中音和弦：613

vii 导音和弦：724

这些和弦之间有一个关系，就是音程为3的两个和弦共享两个音符，比方I和iii共享35，ii和IV共享46，等等。这些音符通过和弦的转位，可以形成流畅的声音引导，比方I和弦的第一转位是351，而iii和弦是357，把它们放在一起，显得顺畅又有变化。

按照这个关系，这七个和弦中有两个和主和弦关系密切：iii和弦和vi和弦，因为它们和主和弦是三度关系。因此，中音和弦和下中音和弦可以用来起到延伸主和弦的作用，但是它们毕竟不是主和弦，所以又产生变化，避免一直使用主和弦的呆板。

如果你同时还想让和弦更有趣味更加出彩，就要使用离调中音和弦了。由于中音和弦是小三和弦，其最顺手的离调和弦就是相应的大三和弦：III （3 #5 7）和VI（6 #1 3）。这两个和弦和主和弦共享3这个音，形成了关联性，另外两个音符的变化则产生趣味感。

还有两个常用的离调中音和弦，它们属于降主调音阶的和弦。以C大调为例，降主调音阶就是降C大调，其III和VI和弦分别是降E和弦（b3 5 b7）和降A和弦（b6 1 b3），这两个和弦同样可以修饰主和弦，因为它们分别和C大调主和弦共享5和1这两个音。

于是C大调主和弦共有四个离调中音和弦：E大调，A大调，降E大调，降A大调。巧妙使用这些和弦，可以在主和弦的基调上形成特殊的音乐感觉。

离调和弦只是偶尔脱离主调出下轨，然后马上回到主调。还有一种情况是，离了调以后半天不回来，这样的离调就不再是离调，而是转调了。转调同样会让音乐充满色彩。下面就聊聊音乐如何转调。