“荣昌楼”部分书画藏品欣赏（二）

无为

胡应祥梅花纸本立轴款识：甲子中秋偶临明人诗画，少翁仁兄补壁，云庵胡应祥写意。钤印：应祥、云庵66×34cm作者简介：胡应祥（1865—1951），字云龛，昆明人。从小酷爱国画，继承了云南地方的流派特色与风格，自学成材，山水、人物、花鸟、虫、草俱佳，擅长摹古，精鉴赏收藏，清淡一生；作品澹雅，笔墨有法度。 钱南园秋风归牧纸本款识：丙午清和月作。沣。钤印：沣印题跋：凌云笔扫千人阵，䫉骅骝自神骏教，騊旧法首周官诈，马名王（汉印），武皇威德镇天山，天马西来进玉关，苜蓿香中秋万里，龙媒毕竟住天闲。乾隆六十年岁在乙卯题，后学石韫玉。印：石韫玉。115×42cm作者简介：钱沣（1740—1795），字东注，一字约甫，号南园，昆明人。清代官员、书画家。乾隆三十六年（1771）进士，初入翰林词馆，后两任湖南学政，督察院湖广道监察使。书法融颜真卿、欧阳询、米芾等家为一炉，形成了自己的独立风格。其独创的“钱体”字更是百年来学习颜真卿最得真意的上品之作。 王铮富贵一品纸本四条屏款识：1、寒鹤守梅。受之写。2、松鹤遐龄。瑞山大兄仁大人雅玩，受之弟王昌禄。3富贵一品。光绪戊戌仲夏清和目也，王昌禄绘于丽阳之客舍。4、当朝一品。寿之。钤印：松石山房主人、146×34cm×4作者简介：王铮（1883—1947），字铁生或铁僧，别号铁聋，原名王昌禄，云南大理州鹤庆县人，清末民国年间杰出的国画家，绘画作品流传海内外，擅翎毛花卉、人物、山水诸画种，后又重写生，以自然为师，勤奋创作，画技日趋精进，笔法精细，设色淡雅，是名噪一时影响深远的职业画家。 胡应祥山水人物纸本立轴款识：乙亥嘉平月仿唐六庵如笔法，逵卿仁兄大人雅正，云庵胡应祥时年六十八。钤印：胡应祥印、古滇瑞卿来源：云南省文物总店旧藏 缪嘉惠灵石富贵长寿绢本立轴款识：滇南女士缪嘉惠谨绘。钤印：缪嘉惠印、内廷供奉125×62cm 郭燮熙梅花四条屏纸本款识：戊午春人日书清溪偶存契潜梅花小诗南舟十六盘山樵长。钤印：石樵书画蒋147×38cm×4作者简介：郭燮熙（1868—1943），云南南华人，清光绪戊子科举人，自号“梅花老人”。民国时历任鲁旬县、盐丰县县长，喜画梅花，其笔下梅花清瘦骨立、傲雪凌霜。 周其淳耄耋图纸本立轴款识：美贤二兄大人六旬双庆，法南田老人笔，石屋周其淳。钤印：周其淳印120×58cm来源：云南省文物总店旧藏作者简介：[清]周其淳，字石屋，昆明诸生。擅徐、黄之长，着色花卉尤知名。学使顾莼（1675—1832）取为画工第一。 担当山水水墨纸本立轴123×50cm来源：云南省文物总店旧藏著录：《中国画大师经典系列丛书——担当》P14，中国书店出版社 2010 年。作者简介：担当（1593 一 1673 ），名普荷，又名通荷，字担当。云南晋宁人。俗姓唐，名泰，字大来。其先祖原籍浙江淳安，明初从戎来滇，世居晋宁。国变后，礼无住老人出家，遍参吴越诸名宿。出世弘法，住鸡足山石钟寺。曾学诗书画于董其昌、陈眉公、李本宁诸大家门下，有诗、书、画“三绝”之誉。为人志存气节，放浪形迹，故画作飘逸有奇气。著有诗集《翛园集》《橛庵草》《罔措斋联语》《杂偈》《拈花颂》等。 缪嘉蕙蝴蝶牡丹山石图设色绢本立轴L127cm W53cm 约 6.2 平尺 王铮双虎设色绢本镜框上款：继鲁先生法正落款：铁聋弟王铮钤印：铁聋（朱文）石铮之章（白文）80×155cm 张大千五瑞图纸本镜片款识：五瑞图。六十七年戊午之日，摩耶精舍写，八十叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、一切惟心造、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉61×121cm 胡公寿芝仙祝寿设色绢本立轴款识：庚午九月胡公寿写。钤印：公寿长寿128×62cm作者简介：[清]胡公寿（1823—1886），初名远，号瘦鹤、小樵，别号横云山民，华亭（今上海松江）人。工画山水、兰竹、花卉，尤喜画梅；山水秀雅，以湿笔取胜，风韵近董其昌。书法出入于平原、北海间，独具体势。为海上画派代表画家之一。清代同治光绪年间，有“三胡”蜚声沪上：一个是“红顶商人”胡雪岩，一个是海上画派代表人物胡公寿，还有一个是上海滩名妓胡宝玉。当时的《瀛儒杂志》将这三位名人合称为“海上三胡”。由此不难看出胡公寿在海上画坛不可取代的领袖地位。19世纪70年代，《申报》上曾这样评价胡公寿，称其画“天骨开张，笔势超纵”,使乞画者“踵趾相属”，成为“以书画噪遐尔者”。胡公寿一直寓居上海，善画山水、兰竹、花卉，萃古今诸家之妙，成一大家。江、浙名士无不倾服。书法出入于平原、北海间，独具体势。诗宗少陵，清健遵练。为海上画派代表画家之一。 黄山寿山水 纸本立轴款识：柳带轻烟澹澹，桃舍宿雨深深，鱼乐新添晓涨，鸟啼越觉春阴。仿文徵仲本于上海。黄山寿。钤印：山寿、勖初146.5×78cm来源：扬州文物商店旧藏作者简介：【清】黄山寿（1855—1919），字旭初，晚号旭迟老人，江苏武进人。官直隶同知。与改琦、任熊、吴榖祥为晚清四大设色墨彩名家。 赵云壑山水纸本立轴识文：幽人涉尘俗，结屋山之荫，流水闲中意，浮云物外心，鸟啼山谷静，花落木林源，邀我处其际，悠然订知音。癸未上元偶拟石谷师设色于吴下泉梅老人赵云壑时年已古稀。款识：云壑书画时丁卯钤印：赵起、云壑子134×64cm出版：长流画廊《近代百家书画名绩集粹》，P70作者简介：赵云壑（1874—1955），初名龙，改名起，字子云，别署云壑、壑山樵子、泉梅村人、秃尊者。江苏苏州人。得吴昌硕嫡传，书画印刻俱佳。1910年上海书画金石组织“海上题襟馆”成立，被推为常任理事。 康有为行书七言对联腊笺对联款识：时将巨障补空壁，更敕香厨校秘书。康有为。钤印：康有为印、康有为维新百日出亡十六年三周大地,游遍四洲,经三十一国行六十万里168×41cm×2来源：上海老藏家户出作者简介：康有为（1858—1927），又名祖诒、字广厦、号长素，又号明夷、更甡、西樵山人、游存叟，晚年别署天游化人，广东南海人，人称“康南海”，清光绪年间进士，官授工部主事。出身士宦家庭，以理学传家。政治家、维新派首领，戊戌变法失败逃亡国外，持保皇立场。醉心收集宋元旧刻、佛典精本。精书法，书宗北碑，著述颇丰，如《康子篇》《新学伪经考》等。 奎俊书法蜡笺镜片识文：经济博通言达于行家庭和乐质有其文款识：寄鸥老兄大人雅属并正，乐峰弟奎俊。钤印：臣奎俊印、乐峰氏205×40cm×2来源：苏州市文物商店旧藏作者简介：瓜尔佳·奎俊(1843-1916年9月2日)，生于原东城区交道口黑芝麻胡同13号。字乐峰，清末满洲正白旗人，瓜尔佳氏京城四大财主之一、荣禄的叔父。清朝大臣，书法家。光绪十四年(1888)任福建兴泉永道，旋升福建按察使。1889年任山西布政使，1891年任山西巡抚，1892年任江苏巡抚。光绪二十四年(1898)授四川总督。二十六年(1900)署成都将军。后历任刑部尚书(1903)、吏部尚书(1905)、内务府大臣(1906)。宣统三年(1911)责任内阁成立时，为奕劻内阁弼德院顾问大臣。清帝退位后，解职归里。工书，近赵孟頫，得其神髓。 丁宝书寿伯八哥纸本立轴款识：仿新罗山人笔意无锡丁宝书梁溪丁宝书作并题，时在甲子九月繁霜夜零篱菊盛开也。钤印：无锡丁宝书149×79cm出版：无锡博物馆《太湖画派近现代名家字画之丁宝书》P4 作者简介：[清]丁宝书（1866—1935），字云轩，别署芸轩，号懒道人、幻道人，无锡城内书院弄摇车湾人。清光绪十九年恩科副贡。自幼酷好国画，从同邑高研五习翎毛花卉。旋宗恽寿平，兼以写生。晚年精参华岩，所作神采生动，古艳雅逸，无时习。任上海文明书局编辑，辑印中华古今画范、张子祥课徒画稿，均足津梁后学。著芸轩画萃、题画诗集。 张大千观瀑图纸本立轴款识：观瀑图仿宋徽宗比第之丙寅十二大千张爰写于大风堂。钤印：张爰之印、大千131×54cm作者简介：张大千（1899—1983），名爰，又名秀、季菱，字大千，别号大千居士、蜀人张大千、下里港人，斋名大风起兮，四川内江人。精通绘画、书法、篆刻、诗词，人物、山上、花鸟均善，工笔、写意俱佳。早年临摹历代名迹，后遍游名山大川。1940年后，用两年半时间临摹敦煌壁画。57岁创泼彩画法，创造出一种半抽象、墨彩交辉的意境。与黄君璧、溥心畬以“渡海三家”齐名。曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒及毕加索等交游。 陈旧村松鹤延年纸本立轴款识：神仙未老丹顶鹤遨游林泉不计年。乙丑春正月仿王若水笔法于树云阁中陈旧村。钤印：旧村书画、陈永之鉨149×81cm作者简介：陈旧村(1898-1958)名永，字旧村，一字树云、如云，又字蕴石，无锡县人。抗战后寓居苏州，住司长巷。幼时读书于无锡张泾桥，图画一科成绩冠全校，因出身贫苦，常以树叶子榨成绿色，赭石块磨成粉加水成赭红色而涂沫，为师生所感动。画家勤奋，每日清晨五时起身，至深夜十一时搁笔，已成每日的生活习惯。为使创作上具有新意，在司长巷宅内辟一园地，种植各种果树有四季花卉三百多棵，又建一竹园，常读书其中。他又擅长画花卉瓴毛，设色艳丽，姿态生动自然。其中孔雀、白鹤为识者所重，尤为艺林所倾倒，一时有“陈金鱼”之称誉。 王震红衣罗汉 纸本立轴款识：癸酉初夏王震敬写。佛既是心心即是佛，获无量寿不然一物，癸酉暮春白龙山人又题。钤印：王震大利、一亭、白龙山人135.5×43cm作者简介：王震（王一亭）（1867—1938），浙江吴兴籍，生于上海，字一亭，号白龙山人、梅花馆主、海云山主等，法名觉器。海上书画名家，早年学画得徐小仓指点，后渐熔任颐与吴昌硕为一炉，即在浑厚、凝重方面似吴氏，却仍保留着任氏清俊的意味；晚年所作佛像，自成一家面貌；亦长于写意，善人物、佛像、花鸟、山水、书法，也常作画古代历史人物。 周其淳耄耋图纸本立轴款识：美贤二兄大人六旬双庆，法南田老人笔，石屋周其淳。钤印：周其淳印120×58cm作者简介：[清]周其淳，字石屋，昆明诸生。擅徐、黄之长，着色花卉尤知名。学使顾莼（1675—1832）取为画工第一。 黄幻吾花鸟纸本立轴款识：岭南黄罕幻吾於沪上寓次钤印：黄罕、幻吾七十以后作135×67cm作者简介：黄幻吾（1906—1985），名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁，广东新会人。早年临《芥子园画谱》兼画肖像，中学毕业后从事印刷及广告美术工作，业余潜心研习书画，获高剑父、高奇峰教益，画艺日趋成熟。 张善孖清供图款识：甲戌年除夕写祝，尹村仁兄大人乙亥开岁百福，善子作。钤印：善子、大风堂作者简介：张善孖（1882—1940），名泽，字善孖，一作善子，又作善之，号虎痴，四川内江人。张大千之兄，曾师从李瑞清。擅画山水、花鸟、鱼虫、走兽、尤精画虎。1917年东渡日本，1922年起任总统府咨议、财政部佥事、国务院咨议。孙中山逝世后，寓居上海，任上海美专教授，潜心绘画，成绩卓著。曾与黄宾虹等组织烂漫社。 钱慧安群仙祝寿纸本立轴款识：略师锦衣指挥使吕廷振笔法青溪樵子钱慧安写于海上。钤印：吉生136×77cm作者简介：[清]钱慧安（1833—1911），初名贵昌，字吉生，室名双管楼，号清溪樵子，上海人。擅画人物、仕女和花鸟，笔意遒劲，态度闲雅。晚年笔法劲峭有余，而空灵不足。传世作品有《听鹂图》、《烹茶洗砚图》、《簪花图》等。 林清霓鱼设色纸本镜片款识：癸未儿童节林清霓时客渝州。宝成兄法家雅正重题于昆明客次。钤印：癸未、林氏、122×58cm作者简介：林清霓（b.1914），广东台山人，画法黄君璧，所作山水，规矩森严，法度悉备。少即酷绘事，天才秀妙，领悟力强，耳黄君璧画誉倾于当时，心焉响往;及见黄氏画迹，惊笔墨之妙，钦服备至，遂师事之。可以临摹，心往手随，数年后，书艺益精，更博览唐宋元明清诸家名怂，深入元代倪黄吴王，四家堂奥。所作山水，规矩森严，法度悉备，勾皴擦染，纯熟自然，行笔干而不涩，用色丽而不俗。其绘山水花鸟较多，此画鱼题材极为少见。 袁枝书法团扇绢本册页款识：子才弟袁牧。钤印：袁牧、子才D：24.6cm作者简介：袁枚（1716-1797），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人，钱塘（今杭州）人。乾隆四年（1739）进士，历官溧水、江浦和江宁等地知县。辞官后寓居江宁，筑随园于小仓山，以诗酒自娱。著有《小仓山房诗集》等。 袁嘉谷楷书七言联 1对手绘笺本对联款识：益斋仁兄乡大人雅政，树五弟袁嘉榖。钤印：袁嘉榖印（白文）138×35cm×2 蒋松华行书七言联 1 对纸本对联款识：灿高尊兄大雅之属，弟月秋蒋松华。钤印：蒋松华印（白文）月秋（朱文）150×30cm×2 赵鹤龄隶书八言联 1 对洒金笺本对联款识：华轩大兄大人雅正，孟云赵鹤龄。钤印：赵鹤龄印（白文）乙未翰林（朱文）166×35cm×2 朱益藩书法 1 对纸本对联款识：桂庭仁兄正腕，朱益藩。钤印：益藩长寿（白文）艾卿（朱文）129×30cm×2 李宗瀚行书窦巩诗《寄南游兄弟》洒金笺本立轴款识：府亭仁兄先生属，临川李宗瀚。钤印：李氏公博（白文）宗瀚印信（朱文）135×31cm 袁丕佑篆书八言联 1 对虎皮宣纸对联款识：秉之姻亲世兄雅正，蔼蔼轩主人丕佑书赠。钤印：袁丕佑印（朱文）112×21cm×2 李瀚章书法洒金纸本镜片款识：曙谷禅师，李瀚章。钤印：李瀚章印（朱文）126×35cm 赵光行书八言联洒金红笺对联款识：采施五兄属、赵光钤印：赵蓉舫印（朱文）臣光印信（白文）170×39cm×2来源：云南省文物店旧藏赵光（1797-1865）字蓉舫，云南昆明人。嘉庆二十五年进士，选庶吉士，授编修。迁御史、给事中，转光禄寺少卿，五迁内阁学士。擢兵部侍郎，调户部。擢工部尚书，调刑部。历兼署工部、兵部、户部、吏部尚书。谥文恪。（云南通志、赵文恪年谱、清朝书画家笔录、滇南书画录） 赵光行书七言联纸本对联款识：菊人三兄雅鉴，退菴赵光。钤印：昆明赵光（朱文）大司寇章（白文）昆明燕氏（白文）鉴定真迹（朱文）127×30cm 赵光书法洒金纸本横幅款识：辛亥九月赵光。钤印：赵光之印（白文）32×98cm 阚祯兆书法纸本册页题签：阚祯兆草书。文品三剪存。31×15cm×6阚祯兆(1641-1709)康熙二年解元，书宗二王，清初藏书家、书法家。字诚斋，号东白，别号大渔，云南通海城祁家巷人。出身于书香之家，才思敏捷，康熙十一年(1672)，赴京会试未中。返乡进中，时逢吴三桂之乱，阻于湖南3年。后在近海励饰材隐居，以读书写字自娱。在清末经济特科状元、石屏人袁嘉谷的笔记体史学专著《滇绎》中，称云南巡抚王继文“幕中有阚大渔诸人，故一榜一联，一金一石，书撰均斐然可观。”阚祯兆正是以其匾联书法的宏然大气在全滇卓尔不群。昆明“近日楼”匾，北门的“望京楼”匾，以及“彩云楼记”、“铁峰庵记”、“归化寺碑”、“商山寺碑”、“昙华寺碑”、“五华山关夫子庙碑”等碑文都出自他的手笔。 阚祯兆书法洒金纸本扇面款识：祯兆。钤印：东白（朱文）20×53cm赏析：阚之书法，多以悬臂为之，用笔以中锋为主，少以侧锋相辅，尤其是碑牌的小字更是笔笔中锋，使转顿挫飘逸，提按率劲险峻，草书流水行云，为滇中之大家。三百多年以来，对阚祯兆书法大为评价的学者首推现代书家沈尹默，称"阚君诗帖，笔圆意稳，不失法度，其闲和流美处，于玄宰（明之董其昌）为近，虽无赫赫之名，求之近代，实未多见"。