欣读冰洁《七月回到科尔沁》之心旅组诗偶感

湖水微蓝

山坡在脚下停止晃动 ——欣读冰洁《七月回到科尔沁》之心旅组诗偶感 文/内蒙古·胡云琦 风生草浪，水隐沙出；涟漪息波，“山坡在脚下慢慢停止了，晃动”。没有停止的、不是“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”；而是诗人冰洁的心音羼杂着界河的旋律“置身花海，阳光/跃过每片叶脉，继续向草原深处/奔跑”...... 于是，读者的跟进也在“苍鹰一翅膀/一翅膀地拉近远方”的意识跳动中停不下来了。 纵观她最近推出的的一组力作《七月回到科尔沁》，多处感动形同鼓槌；直敲心扉。组诗以时间和地点布局，使流火的夏暑与内蒙古东部草原通过语言搭建的艺术长廊；直奔眼底。若连天的芳草触手可及，为寻宝的眼睛一解悬疑。日月如梭，时光荏苒。久别一年的七月回到了那里，诗人回没回去？命题本身并未详指，而“我承认，我一直是背着这片草原/泊在异乡的行者”却仿佛代替了解释一语中的。 ——节制住情绪泛滥，张弛于自然渠成，当“白云不时抵住梢头/有鸟鸣跌落掌心/风把清香，聚拢又飘散”时；千古第一才女李清照一样的“才下眉头，却上心头”的无解乡愁、便开始毫无雕琢之痕地流露：“从左肩换到右肩，从掌心到心头”，乡情如此沉重；乡音如此牵肠，抒发者的深爱，怎能于一首短诗的结尾戛然？写乡思很难，不写更难。既然停不下了，那就不求了断；“我承认，我一直是背着这片草原”，关于全诗的内涵外延、和笔下驰骋，“只需让一匹马/脱缰而行”。 继《七月回到科尔沁》之后的递进深入，《乌兰毛都的夜》“往夜的纵深处一寸寸荡去”，字里行间、馥郁的神秘依稀起伏，乌兰毛都草原属于科尔沁草原北部的丘陵山地草场，地处兴安岭南麓，是兴安盟草原面积最大、牲畜头数最多的一个纯良牧业区。“没有城堡围栏，没有聒噪污染，风中混合着花草淡淡的气息 ”。都市人神往至极的草原风光，在诗人抚摸惬意的键盘下一展唯美：“星垂平野，月挂草尖/蛐蛐儿合唱声陡起，跌宕在马头琴的和弦之外”，分享这样的诗行“ 你仿佛已经触摸到一份持久，旷远的寂静”，而乌兰毛都“它也在聆听着：“草原上万物的交汇，升腾/且生生不息”...... 欣赏到此，草原的博大忽显精致。“四十年的故交”——《乌兰毛都的草药》，势如平地升起的山包，让文字的舞台旋转起可以疗伤的花草。诗语驭手一边如数家珍地描绘着“桔梗，赤芍，苍术，黄芩，益母草”，一边以老朋友的口吻把我们的神思带往童年的柳条筐和扁镐。她使我们的阅读由浅入深，完全融入生命叠岩深层次的体验—— <div> 庄子说：“人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已”。 《文心雕龙》作者刘勰说：“志足而言文，情信而辞巧”。 我点赞冰洁诗人的创作匠意，她字里行间折射而出的内在知识；有一半来自传统母语，脱颖于精通后的蝶变，娴熟、洗练、灵性、机智。还有一半来自大自然的馈赠。言中有物，物我合一；意造于真。亲切婉转，余音绕梁。下笔抒情如囊中取物，遣词造句似锦上添花；不仅全领五代、宋初画家黄居寀所言：“ 画花竹翎毛，默契天真，冥周物理，得其天性野逸之姿。”还能将感情变化微妙其中。比如：“你们曾给过我，书与纸笔/给过我，崭新的鞋袜，还有一颗包着花边纸的软糖”，比如：“没人知道风从哪里来/又要到哪里去，而我知道/你们中总有一片叶瓣会治愈我，迷失久远的心”等等、比比皆是。诗人写《乌兰毛都的芦苇》“它们倚着乌兰毛都”，“它们，挺直腰杆时可以抵住袭来的风沙/它们俯下腰身，仍然坚守着身后这片草原的日益退化”。正因有这些于沉闷暑热中划出闪电的文字，才能使丰盈的意蕴摩肩接踵。被激起的共鸣与天籁互动。文字的蜜蜂如爱、转了一圈，然后告诉我们，草原沙漠化的问题，疼痛如雪，落在掌心；变成泪。但不绝望，还因为有“杭盖”这个古老的蒙古语单词告诉我们的，乌兰毛都还有八百里蓝天、白云、草原、河流、山和树林的世界。《乌兰毛都的芦苇》：“草原，是它们心灵的牧场/它们从不拒绝一场春雨的拥抱/也从不畏惧，严寒递过来的刃口，我喜欢这种拟人化的情感飞跃。分不清它是否就是席慕蓉所说的：“是因为相似的风？相似的云？还是因为生命里那一种不易察觉的相似的心情？”......</div> 曾经发生过的、还有正在感受的一切美好事物，均如梦中湖冰开始松动。潮汐往复，眼望《倒影》，如何让山坡在脚下停止晃动？“翅膀上，是故乡的白云”，“沒有山峰的遮拦/太阳从左肩跳到右肩，又跳上草尖儿”；“这些我无法达到的高度”使我萌生《飞渡》。 ——冰洁最近被内蒙古省级期刊《草原》选用的组诗《七月回到科尔沁》，原创共有八首短诗；其中后三首短诗采用了电影及小说创作中比较灵活的倒叙手法。它们披露了奔波者的足迹，从内蒙古乌兰毛都到吉林中朝界河，我不知道《红枫》这首小诗是否会被一起收入，但我非常喜欢： 比阳光还灼人的焰火 是那满坡的枫红，雨 已润开色调，尽情漂染 有那么几棵，长在崖岩边 她们，最先跃上秋的翅子 也最先托起，这滑落的黄昏 ....... 诸如此类的句子，还有就是“风切开的伤囗，又被风立即缝合”。“荡漾，一圈圈推向远方/打碎一对秋沙鸭恩爱的画面”...... 冰洁的诗，不但给人美感；还给人疼痛。是的、疼痛这个词，在这里被我反复使用了。由于渔猎，由于人为的大网和地笼；秋莎鸭正在不断丧失无忧无虑的栖息地。这与《乌兰毛都的芦苇》：“仍然坚守着身后这片草原的日益退化”，形成呼应。与其说《七月回到科尔沁》这组诗所带来的价值贡献是借草原景观，通过文字成诗向我们展示万物生灵济济于辽阔穹庐下的交汇壮景，不如说诗人是在以诗歌的方式呼吁人们珍惜拥有，保护环境。作者近照作者简介：<div> 胡云琦，笔名：湖水微蓝。（内蒙古）鄂温克族；呼伦贝尔作协会员。八十年代中期开始在报刊杂志发表文学作品至今。写诗、写散文，写小说；也写诗歌评论。喜欢摄影，绘画与插图设计。著有诗集《夜湿花衣》（河南人民出版社出版）。另有与多人合集。小说《野獾悲歌》获2019年《骏马》十佳作品奖。散文《桦瞳之悟》获2020年 “致敬兴安”征文三等奖......</div> <div> </div>下附冰洁原创诗歌，欢迎交流欣赏—— ★七月回到科尔沁 Ⅱ冰洁 置身花海，阳光 跃过每片叶脉，继续向草原深处 奔跑，白云不时抵住梢头 有鸟鸣跌落掌心 风把清香，聚拢又飘散 极目山岗，苍鹰一翅膀 一翅膀的拉近远方 我承认，我一直是背着 这片草原泊在异乡的行者 从左肩换到右肩，从掌心到心头，从没放下或丢失 夕阳下，那些晚归的牧人 在这燃烧的半夏，只需让一匹马 脱缰而行 <div> </div>★乌兰毛都的夜 星垂平野，月挂草尖 蛐蛐儿合唱声陡起，跌宕在 马头琴的和弦之外，夜 往夜的纵深处一寸寸荡去 没有城堡围栏，没有聒噪 污染，风中混合着花草淡淡的气息 你仿佛已触摸到一份 持久，旷远的寂静，它也在聆听着 草原上万物在交汇，升腾 且生生不息 ★五角枫 七月，五角枫还没有 枫林尽染，还没有情上眉梢 久久地对视 能让我们彼此交出的 唯有青涩 你的唇，这绽放不了的烟花 从你到我，从一棵树到另一棵 只是，一片叶子与另一片 之间的光隙 <div> </div>★乌兰毛都的草药 四十年的故交，今天 仍然会一一念出你们的名字 桔梗，赤芍，苍术，黄芩 益母草，玉竹，红花，柴胡 我肩上扛着的扁镐，比我个子 还高一截，大柳条筐也晃来晃去，我低着头细心寻找 每挖到一棵粗壮的草药 都令我兴奋许久 你们曾给过我，书与纸笔 给过我，崭新的鞋袜，还有一颗 包着花边纸的软糖 当我再次转来，已是人至中年 那么多年过去了，我与你们 依然是根脉相通，无法剪断 那时，有了你们我如同坐拥安稳人世 没人知道风从哪里来 又要到哪里去，而我知道 你们中总有一片叶瓣 会治愈我，迷失久远的心 <div> </div>★乌兰毛都的芦苇 它们倚着乌兰毛都 蓝天的蓝，白云的云 它们倚着八百里杭盖天然的翠屏，也倚着乌兰河的清澈 它们，静静地生长 从葱茏到枯黄，从枯黄 再到霜白，不曾离开过 这块岸滩，这片草原 它们，挺直腰杆时 可以抵住袭来的风沙 它们俯下腰身，仍然 坚守着身后这片草原的日益退化 草原，是它们心灵的牧场 它们从不拒绝一场春雨的拥抱 也从不畏惧，严寒递过来的刃口 <div> </div>★飞渡 靠坐在中朝界碑旁 看数十只野鸭，从远方飞来 压低风翅 沒有山峰的遮拦 太阳从左肩跳到右肩，又跳上草尖儿 几分钟后，鸭阵掠过头顶 越过界碑，有一只 频频回首望向我 这些我无法达到的高度 翅膀上，是故乡的白云 ★倒影 与界湖对坐，流动的白云 聚了又散，散了又聚 风切开的伤囗，又被风 立即缝合，水波 荡漾，一圈圈推向远方 打碎一对秋沙鸭恩爱的画面，也许 它们是才刚刚相恋，也许 它们已执手多年，此时 唯留羽翅划过天空的尾音 雾气渐退，界湖 拈起，湿漉漉的蓝手帕 轻轻擦洗，一个倒置在体内 积满污垢的身影 山坡在脚下慢慢停止了，晃动 <div> </div>★ 红枫 蜜蜂从远方搬运来花粉 农民在地里刨出土豆 一片云，抱住另一片 这些往来忙碌的身影 频频翻动，长白山的八月 让一轮秋阳有了新的对接点 比阳光还灼人的焰火 是那满坡的枫红，雨 已润开色调，尽情漂染 有那么几棵，长在崖岩边 她们，最先跃上秋的翅子 也最先托起，这滑落的黄昏 <div> </div><div>诗作者简介: 冰洁，原名王金荣。中国诗歌学会会员，呼伦贝尔市作家协会理事，作品散见于《诗潮》《辽河》《诗林》《校园文学》《鸭绿江》《诗歌月刊》《骏马》《诗选刊》《绿风》《草原》《诗歌风赏》等几十家诗刊。有作品入选《内蒙古女子诗歌双年选》《中国青年作家诗文三百家》汉英两译双语版诗集。《西南当代作家》杂志顾问。《野火诗刊》社长及主编。 </div> 版面策划·摄影·插画：胡云琦