“爰自山南，薄暮江潭。滔滔积水，袅袅霜岚。忧与江兮竟无际，客之行兮岁已严。尔乃云沉西岫，风荡中川。驰波郁素，骇浪浮天。明沙宿莽，石路相悬。于是雾隐行雁，霜眇虚林；迢迢落景，万里生阴。列攒笳兮极浦，弭兰鹢兮江浔。奉玉樽之末暮，餐胜赏之芳音。愿希光兮秋月，庶永照兮遗簪。”<br> --- 南齐谢脁<br><br> 谢脁，南朝齐代的著名诗人，与谢灵运同族，后人称其为“小谢”。联想起李白的诗中句“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。” 这个小谢该是李白极为尊崇的前朝诗人吧。读此骈文，可以明显地感受到小谢诗文的清丽，对山水的描写，似乎千多年来，无人出其右。<br> 这篇赋是其 被召离开荆州乘船顺长江至金陵时所作。篇幅很短，内容颇丰。写景抒情融为一体，字里行间饱含景与文字的美学。前四句之景，交待了秋之江水及沿岸山峦之肃穆状，秋山的清凉薄雾笼罩在滔滔的江面上，秋风鼓荡着江水，在暮色中晦明晦暗地交织着波光。升起灰白的雾气源自江面，袅袅飘散，直至远处的山谷。船行至此，秋之肃杀感令人瑟瑟骇然。<br> 接着，小谢又由近及远、由动及静地描述了长江之浩瀚气势和落日后阴冷的感觉。如果结合他的《晚登三山望京邑》句“余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”。可以对照出截然相反的意境。心情不同，春秋相异，给人的感觉是喜悦还是悲鸣，则心与自然相通也。此时渡江，秋肃令心情如沉入山谷之阴云或回荡在长江上之波浪，对仕途之忧惧和人生的苦闷，尽在“明沙暗莽”之浮沉中。小谢借助长江“骇浪浮天”的险恶来抒发自己心中的不平和悲鸣，对心情未置一词，却很容易让读者读懂其写作的阴郁感受，这就是小谢的高明之处。想那小谢，一生转投在王府的幕僚官宦中，深刻地体会到官场的腐败和险恶。不断被裹挟在政治风云中，最后英年死于受诬之狱。<br> 谢脁曾为安徽宣城太守，故后人又称其为“谢宣城”。宣城有座谢脁楼，乃历史名楼。就像南昌的滕王阁那样，因王勃的序而千古不朽。宣城这一小地方，也因谢脁和李白的诗而闻名。历代文人随小谢之诗而动笔，曾留下许多不朽的诗文。时间可以淹灭楼景的建筑，却不曾磨灭谢脁楼之文化。因为千百年来，历朝历代的文人都给其添砖加瓦，使其精神不朽，小谢的美学得到很好的传承。长江水路，由荆州至金陵，“天际识归舟，云中辨江树”。其江水中开阔之美，或如宋朝范仲淹所描述的：“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。” 自然之美，大致是相通的吧？文人对美的感受是极敏感的，如果心情不好，所见之长江或者也如老范之洞庭所谓：“若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。”<br> 二谢之美学，贵在“圆转”。诚如其说：“好诗圆美流转如弹丸”，文也好，诗也罢，水平尽在“大珠小珠落玉盘”，“冰扣声声冷，珠挑字字圆”中。《临楚江赋》先写荆州至金陵这段江边景色，再由景色伸展至游兴，最后归入江上之秋月，“愿希光兮秋月，庶永照兮遗簪”。这种意境之正反和声律平仄之对称，虚实对仗，结构极为圆转流美，堪称骈文之典范。王勃有“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色” 的“时维九月”的江上之美，谢脁有“雾隐行雁，霜眇虚林；迢迢落景，万里生阴。列攒笳兮极浦，弭兰鹢兮江浔”之十月深秋的清凉之美。四时皆景也，能将适时之自然景色投射出文字的圆转，才能显出文人之高明。什么叫“永明体”？南朝二谢的新体诗可见之。如果有时间，不妨多逛逛南京东郊的“十朝历史文化博物馆”，你定会对永明体及其对后代唐诗的巨大影响有个较深的认识。