严明：最重要的是先广泛的拍

行者

摄影就是要多拍，用东北话说干就完了。（严明）

摄影是一个因果，你是什么样的人，就拍什么样的照片。（严明）

1，最重要的是：先广泛的去拍！

2，你拍过来的照片我觉得它们自己会说话，会站队，主题它会浮现出来的。我觉得摄影师特别重要的，就是要你先广泛的去拍。（严明）

3，（摄影是实践的艺术）摄影就是要多拍，用东北话说干就完了。（严明）

4，把握住每一次你的感动很重要，你有感其实就是在告诉你有意思，有意义附着在上面。（严明）

5，我讲的那个江郎才尽，我说我不是江郎，但我也很怕才尽。怎样防止这个才尽枯竭的那一天的到来呢？我的解释是所谓“才”是持续感动的能力，我愿意更强调对自己的敏感的保护和坚守，不要随大流，不要成为某一些主流审美的帮闲。（严明）

6，（你）给书、给作品取名字，包括给你的每一张照片，你总要取名字，你不可能拿出来永远是编号。这就是说你要把握住表达的机会，要明确精准。日本有一个艺术家叫村上隆，他有一本书里讲过一句话，要会提炼注解自己的作品，他的有一句话叫“注解比才能更重要”。（严明）

7，布列松说决定性瞬间，不代表不讲气氛。但是我觉得我们东方的观看，中式的审美其实是特别讲情境的。布列松的决定性瞬间的理论其实还强调的是关键的时机和位置，在画面中。他无疑想把事态体现的恰如其时，他抓的是情况的高潮。我认为这个气氛这个东西不仅要恰如其实，而且要恰如其氛，这个氛就是氛围的氛，有一个词能把气氛和氛围这个词代替掉，就是情绪感。它是一个意境和情况的共同高潮。

所以我们经常在事后看照片的时候，发现所谓的拍着了、拍巧了的照片，仍然是死照片，还不是一个好照片。什么样的照片好呢？就是拍神的照片，就是他更有劲儿。拍着了，拍到了的那些总觉得还差点意思，可以完全可以变得更耐看，更有抓人的感染力。摄影实在是一个情绪的艺术，我觉得他引人注目的首先不是细节，而是整体。以前有一个前辈告诉我：看整体、看整体！这句话对我很重要。（严明）

8，创作、写东西，为什么不带着真诚呢？对不对？还有诗意，这是一个审美上面的一个问题。我以前写过一篇文章叫“决定性气氛”，我觉得拍照的时候，对气氛的把控和使用至关重要。我觉得这个是一件大事。什么是气氛呢？是一种情绪感，一种情境，能把你的作品在整个的力度、格调、浓度上面会提升，忽视就会吃亏。

这个问题其实还很大，气氛是一种更多人的感染力。气氛把我们的“看”送到了“感”的层面，你会将一次次的捕捉，把所谓的难得变成难忘。所以好的照片一定要拍出气氛，里面的信息要素都齐全之外，还要有一种整体的情绪，它是一种味道和腔调。这个东西就叫气氛，是它在默默的完成作品层次的提升。（严明）

9，我非常感谢特别早就有人跟我讲清楚了一个关于创作的一个道理：就是这照片里面要有态度，艺术是要表达和传情的。

以前做音乐，做乐队的时候的经历，后来书里面我也写过，我认为是一条失败的路。做音乐的特点还是要合作，音乐的门槛要高一些，你要花很多时间学习、练习。摄影技术门槛还是要低一些，有光的地方就可以按快门，但是观念、观点、态度的门槛不低。我搞音乐的时候就是没有重视创作，你要问音乐之路给我带来的是什么？那就是教训。（严明）

10，问：我看老师拍摄的都是日常生活中真实的场景，现在有些影友像拍电影一样布置场景，安排演员，我想听老师讲讲他如何看待这种创作手段。

严明：我觉得没有问题，导演式的作品，比方说安排演员、设置角色，或者是你自己置了景去拍等等。一切看你创作的目的，要输出什么观念，输出什么思想，这些都是允许的。我们以前做摄影记者的时候，新闻摄影里面它是严禁的，比方说去过分 PS， 去抠图，比如这两个位置远，不能把它给挪近一点，这就叫产生了像素位移了，这个是严禁的。但是从创作、艺术层面大家在考虑怎么吃饱饭的问题的时候，是不是应该先考虑我们吃饱了饭应该做什么这样的问题。如果你在金钱和时间上都比较富裕，又很想搞摄影，那我觉得就要尽快不要辜负这个机缘，这个是重要的，就是说你如果有这个钱，有这个时间的话，能搞好才是个最大的一个事儿。（严明）。

11，为什么喜欢去西北呢？就是觉得东南无感了，这完全是个人喜好，就喜欢那边的广袤苍劲。（严明）

12，在熟悉的环境里面拍东西变难，这是很正常的。如果是因为工作的原因，你换不了地点，我觉得你可以换环境，换形式，你可以改变自己生活的接触面。（严明）

13，什么叫态度？什么叫表达？就是你这个给书定名字，就要把你的态度说出来。《我爱这哭出来的漫》，这不是态度？这就是态度了，对不对？《长皱了的小孩》，这世界上其实没有大人，只有长皱纹的小孩，就是在就表达传递一个观点，一个态度，对吧？

所以你给自己的作品、画册取名字的时候，我认为要有一个明确的态度拎出来，要有个指向。（严明）

14，我自己个人是非常坚定的，就是单张照片的搞定和成立。我认为才是一切的重中之重。我反对主题先行去拍照这档子事，我是一个单张的主张者。你拍过来的照片我觉得它们自己会说话，会站队，主题它会浮现出来的。我觉得摄影师特别重要的，就是要你先广泛的去拍。（严明）

你是一个悲观主义者吗？这个书名里面总感觉有一种欲哭无泪的憋屈的感觉。其实，你所关注的和照片呈现出来的，多少也有这种状况、情绪在吧？

严明：是的。

现在回头来看，相比音乐、文字，摄影是最适合自己的表达方式吗？

严明：各有其优势和魅力。只是职业和表达方式的不同，它们都有其它形式难以替代的优点。

摄影是靠作品说话的，好作品必须全身心投入。（严明）

严明《江湖问答》

@严明 提问：

我想听听图片的编辑思路，想听严老师讲讲图片的编辑、专题的选择、组照的拍摄。

如何选定一个拍摄专题的？

讲讲照片挑选标准吗？

答：

抗柜命题作文，反对主题先行（严明）

先有感，然后拍。（严明）

图片比文字更适合我的表达需求。（严明）

关于器材，合适至上。（严明）

（要）克制，不要流于明显。（严明）

把人当景拍，把景当人拍。（严明）

把作品搞好才是大问题。（严明）

有感觉就拍。（严明）

（我）为什么喜欢去西北呢？就是觉得东南无感了，这完全是个人喜好，就喜欢那边的广袤苍劲。西北的东西好吃（还）不贵。（严明）

（作品）有时代印记。（严明）

给作品取名字，要有态度，有表达，有指向。（严明）

（作品要）沙里淘金（严明）

先有单张，连缀成主题（严明）

再讲讲《昨天堂》这本书的编辑逻辑和照片挑选标准？淡进淡出。

冮郎才尽的＂才＂：（是指）持续感动的能力。（严明）

自己去看世界，别人代替不了。（严明）

生活比艺术重要。（严明）

学会注解和阐释。（严明）

这些图片（都是）独立的情绪的表达。（严明）

我最喜欢去我没去过的地方，因为未知，有那种新鲜、刺激，又能旅游，所以肯定想变化。（严明）

不满于卡蒂埃-布列松“决定性瞬间”对中国摄影人的过度规训，严明在第一本作品集《大国志》里提出了一个概念——决定性气氛。

“它是意境和情境全在的共同高潮，它在呈现关键事态的同时，附加了更动人、夺人的感染力。是气氛将表达从“看”送至“感”的层面，将“难得”变成“难忘”。”

严明认为，相对于决定性瞬间的“恰如其时”，“恰如其氛”更重要。

当那些“大师”的作品受到追捧后，许多初入艺术这个行当的人便会抛弃自己的理念，盲目地追求那些所谓的“大师”风格，这对他们百害而无一利。（鲍昆）