随笔•蝶恋花之恋

圳……

摄影后期：菜花原创文字：圳…… 随笔•蝶恋花之恋文/圳…… 蝶与花组合的爱情观，是我国传统文化中特有的一种艺术现象，之所以形成影响并流传，完全是因为人们对美的共识，将蝶与花的形象和人类两性情感加以联系，由此臆想出幸福向往和爱情追求，并从中获取精神上的陶醉和鼓舞。在此传奇背景下，蝴蝶于花丛中为爱追逐，自由舒展，形象生动浪漫且通俗易懂，比喻了蝴蝶为男、花卉为女的两性爱慕，其间意境优雅，尤为引人遐想。 或许，正因为隐约有了这样一层迷幻的色彩，词牌《蝶恋花》被赋予了两情相关的特殊含义，广泛应用于爱情门类的诗词歌赋中，成为典型的、名副其实的曲牌之一。 《蝶恋花》本出自唐教坊曲，分上下两阕，全词六十个字。从目前留存的历代诗文中分析，其内容填写多为爱恋缠绵，相思离愁，其中不乏传世经典之作，以宋代作家柳永、苏轼、晏殊等人的创作为主要代表。历代文人雅士，遐想于蝶恋花主题下的自我情怀倾诉，浸透青春年华，萦绕岁月变幻，海誓山盟，别离思念，仿佛蝴蝶恋花花不语，花随流水水无情。 读宋代柳永的《蝶恋花》，相思洒落在春愁里，残光照影，酒畅难眠，纵然千种风情，看似我心依旧，终究仍衣带渐宽。于此感悟，如果说不悔，何以会憔悴—— 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 同样处身春天，饱经逆境的宋代苏轼明显要洒脱自如许多，珍惜来之不易的每寸春光，感受人间最美时节，乐观面对人生坎坷。词人贯穿通篇中心的一个情字，有感怀身世之情，有思念故土之情，无情与多情的反思对比，不单只是为人生际遇而忧虑，还有为华年不再而感慨。此刻之情，全无压抑，借以春景，浪漫飘逸—— 《蝶恋花.春景》 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。 庭院深深深几许，此佳句来自宋代欧阳修笔下《蝶恋花》里的恋情，深闺女子，无尽惆怅，帘幕重重，寸断肝肠。泪如雨，花谢落，又有谁停住脚步，愿意去倾听锁在深深庭院里的一曲悲歌。 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 宋词的发展与完美，是在中国传统文化基础理论传承中逐步完成的，就词牌《蝶恋花》而言，尤为突出。词牌最初构想出自唐代花卉纹样中的蝴蝶纹样，正如唐代李商隐的名诗《锦瑟》中写道—— 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃，沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 当然，同样题材，举例很多，还有唐代李白《长干行》中用句“八月蝴蝶黄，双飞西园草”，以此描述成双成对的蝶翩翩飞舞，反衬夫妻的离愁别恨。同期的诗人杜甫在《曲江二首》中有句“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”所述情节也大致相同。 由此种种，都给蝶与花的主题立意添上了浓墨重彩。从这点来说，蝶恋花之恋客观意义上早已超脱两情相恋的范畴，其间包含着现实主义和浪漫主义相结合的精髓，是我国古典文学中来源于生活，依恋于生活的典范文学体裁。 精选六首宋词《蝶恋花》，蝶恋花之恋，美自天成。 《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？ 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》宋晏几道 醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。 《蝶恋花·几许伤春春复暮》宋贺铸 几许伤春春复暮。杨柳清阴，偏碍游丝度。天际小山桃叶步。白头花满湔裙处。 竟日微吟长短句。帘影灯昏，心寄胡琴语。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。 《蝶恋花·禹庙兰亭今古路》宋陆游 禹庙兰亭今古路。一夜清霜，染尽湖边树。鹦鹉杯深君莫诉。他时相遇知何处。 冉冉年华留不住。镜里朱颜，毕竟消磨去。一句丁宁君记取。神仙须是闲人做。 《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》宋李清照 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长山又断，萧萧微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 《蝶恋花·送春》宋朱淑真 楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮。随春且看归何处。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却下潇潇雨。