<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">张军波：挡不住的</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">晋剧男须生舞台“诱惑”</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">龚晋文</p> <p class="ql-block">张军波，山西昔阳人，也许是生就的太行山汉子，也许是出道于著名晋剧表演艺术家王二庆门下，浑身上下，没有一点媚俗，全部是满满的舞台人物情绪，不管是在哪一个戏里面，都特别注意表演细节，尤其是与故事中的其他角色交流时，总能看到他的内心活动，而这些内心活动，不只是在演唱、表演中得到了充分施展与体现，更多的是对笑容的收放、愁容的表达、爱恨的抒发，哪怕是一瞬间，他都不会放过……每次看完他的演出，总会让你有一种还想再看的欲望。</p><p class="ql-block">晋剧舞台长期被女须生掌控，确实也出了一批女须生优秀人才，而且是划时代的优秀人才，但男须生怎么发展，后继人才在哪里，始终是一个亟待改善的方面。</p><p class="ql-block">80年代，陆续从舞台上走出了孙昌、王二庆（已故）、张文河（张家口）、李海龙、路向忠、牛建伟、陈瑞华、孙振远（张家口）等一代男须生优秀人才，但他们渐渐退出舞台后，谁来接班，大家都在期待。</p><p class="ql-block">现在看，张军波应该是最佳人选之一。</p><p class="ql-block">张军波长期在基层院团工作，目前至少知道他曾经在山西省阳泉市平定县晋剧团呆过，现在是在吕梁市晋剧院供职，蜗居太原而爱戏的我，以前并不知道张军波，应该是山西卫视《走进大戏台》栏目把他推到了更多人的面前，连点评嘉宾都夸赞他“扮相漂亮，穿戴很舒服，表演很克制，分寸把握的好。”并进一步称赞“军波是一个动脑筋的演员，嘹子和程式有，人物细节也有，非常棒。”</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《金沙滩》中扮演杨继业</p><p class="ql-block">晋剧男须生究竟怎么表演和演唱，也经常让一些爱戏的观众困惑，比如面对眉飞色舞、贼眉鼠眼、摇头晃脑、体型浑圆、嘶吼连天、自我欣赏等舞台现象就会苦恼，尤其是面对一些男须生刻意向坤生唱法靠的现象，令人觉着十分蹩脚，而张军波则解决了观众所困惑的问题，不仅声腔饱满，眉周眼正，没有表演毛病，而且演哪一个就是哪一个，从来也不会有雷同的感觉，至于体型，正好不胖不瘦，与其师傅有着相同的舞台人物美感，尤其是声腔，阳刚、通透，没有一点雌音，现在主要看能不能长久保持下去，如果能，再加上贺秀伟、商永吉、段秉政、贾登智等一批人的坚持，晋剧男须生占据观众心仪的盛景就有盼了。</p><p class="ql-block">以角逐《走进大戏台》演出的《金沙滩》（片段）为例，最能反映出张军波的演唱功底与表演能力，扎靠登场后的帅气，演唱中的高腔，人物情绪的变化，怎么会勾不起观众对他的注意和传播呢。</p><p class="ql-block">《金沙滩》是晋剧很多年以来不常演剧目，但它又是晋剧的经典传承剧目，从马玉楼到李建清，主人公杨继业都是女须生扮演，而张军波敢拿这个剧目参赛，说明他能驾驭起来剧中人杨继业，事实上，整个演唱围绕着宋王爷派兵出征，杨继业一个一个介绍自己的七郎八虎，不仅准确地表达出了杨家将人才济济、出征必胜的雄心壮志，而且每介绍一位是一位的人物演唱情绪，看着令人十分感动。</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《金沙滩》中扮演杨继业人物情绪之一</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《金沙滩》中扮演杨继业人物情绪之二</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《金沙滩》中扮演杨继业人物情绪之三</p><p class="ql-block">再看《走山》里的仆人曹福，能眼含热泪而微笑着与主人曹玉莲交换思想，此时，观众不被他感染就不可能。</p><p class="ql-block">曹福是曹家的老仆人，张军波在《走山》中白须薄髯，既呈现出了他对曹家的忠实与厚爱，也呈现出了逃往大同的紧张，包括面对曹千金玉莲所送上的关心与体贴，如同真人真事一样，处处传递给观众的都是无私的呵护，在演唱大段剁板唱腔时，气息控制的就像一个老者一样，殊不知他还是一个青年人呢。</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《走山》中扮演仆人曹福</p><p class="ql-block">张军波在演唱与表演上的爆发力确实是罕见的好，加上其阳刚帅靓的装扮，细腻大方的做表，穿云破雾的演唱，如雨后天晴般的跳出了晋剧女须生对男须生发展的无意识影响，给观众带来了晋剧男须生新生的希望。</p><p class="ql-block">不妨再以张军波在晋剧《下河东》（片段）中扮演的呼延寿廷为例，还未出场就是一句高腔，出场后是甩发，接着一个墩子，临末了是手舞长刀，面对四个兵士的开打和连续做出的三个跳叉，包括中间被女儿金莲阻止上马的转身跳跃，都表现出了他身上有武功的特色，男须生能唱不能做的演员很多，而他却弥补了舞台上常见的这样一种缺陷。</p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《下河东》中扮演呼延寿廷</p><p class="ql-block">在晋剧《清风亭》中，张军波对剧中人张元秀的驾驭也有独到之处，首先是扮相干净，从舞台美学观赏，做到扮相干净也是不容易的事情；其次是眉宇中折射出聪慧的目光，张元秀虽然是卖豆腐出身，但应该归类在自产自销的小商小贩行列，不聪慧，技术跟不上，不聪慧，豆腐会卖不出去；三是对声腔的把控，旋律是孙昌演出版本的底子，唱法是王二庆的音韵控制，特色是自己嗓音条件的风格，情绪是按照唱词内容规定人物情境的展露，该劝说的劝说，该苦诉的苦诉，该权衡的权衡，该忍痛的忍痛，该舍爱的舍爱，这种独到处理声腔的手法，所塑造出的舞台人物形象必然是独一份的迷人。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▲张军波在晋剧《清风亭》中扮演张元秀</p><p class="ql-block">没有见过舞台下的张军波，而看张军波表演，有时候还会让我想起来著名前辈表演艺术家张美琴的舞台范儿，作为他们这一代，能文能武，很不容易，但艺无止境，恳愿张军波远离浮躁尘嚣，保持一份尊贵与稳健，不折不扣地继承好师傅王二庆留给自己的艺术遗产，谦虚谨慎，刻苦上进，努力在新时期阔步走出一条晋剧男须生的阳光大道。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▲张军波师傅、已故著名晋剧表演艺术家王二庆在《坐楼杀惜》中扮演宋江，难以超越的经典舞台形象</p><p class="ql-block">2018年11月9日于太原</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><a href="https://m.sohu.com/a/279675470_659327" target="_blank">查看原文</a> 原文转载自m.sohu.com,著作权归作者所有</p>