通 信 兵 战 士 演，"样 板 戏"，图片提供：孟庆学，文字：孟庆学，编辑：郝予华

小华

七十年代初，全国各地上演革命样板戏风起云涌，部队也不例外。在军区直属政治部的要求下，我们通信团于70年5月开始组建宣传队排练京剧《沙家浜》。宣传队临时编制为连级，具体负责组建人是团政治处宣传干事刘国祥，他担任宣传队指导员，无线连台长王成举调任队长。宣传队组建后，即按照预定方案紧锣密鼓地、有条不紊地、全面系统地展开演员抽调、练功排练、汇报演出及下基层巡演等项工作。

宣传队的演员，大都从各连队文艺骨干中选调，以68年、69和70年兵为主。几位女演员，是借调军区幼儿园的老师。扮演阿庆嫂和沙奶奶的两位老师，在当地也算是京剧的知名票友，儿童时就给来汉演出的名家们配过戏。还别说，领导选拔角色人员的眼力还是挺厉害的，最后的扮演效果验证，这些演员角色的选拔调配还是非常符合剧情和人物性格的。

当年武汉军区通信团参加排练样板戏《沙家浜》的演职人员合影留念。

人员选拔后，在武昌东湖团部东侧己停办的小疗养院集结。排练开始，首先分角色，发剧本，并根据剧情制作道具。其实这些演员大都是纯外行，别说懂戏，甚至连京剧都没看过，但困难和压力在军人面前，从来就算不得什么，一群血性军人，就这么从无到有，边学边干，有模有样地开始唱戏了。

为了尽快提高演员的表演技能，宣传队领导请来了省汉剧院(通信团的支左单位)的老师，对口施教。那时没有视频可观，只能一句白、一句腔的学，一举手、一投足的练，没有台毯就在土地上练把翻身。我们文武场怕吵人，就到旁边的山坡树林中敲打、弹拉，一个鼓点，一个音符的严磨苦练，反复对腔。两个月后，经过艰辛努力，反复打磨，多次响排，终于在此院的大饭堂正式首演了一场。领导们观看后，觉得虽初见成果，但比较粗糙，要求再精细加工，演出水平在直属各单位中一定要排名在前。

《沙家浜》剧组排练时曾经住过的东湖疗养院。

为了打造精品，使演出效果翻场炸棚，宣传队领导决定兵分两路，分道取经。文武场和以文戏为主的人员，由队长王成举带队去武汉市京剧团对口学习；饰演新四军战士的演员由指导员刘国祥带队去汉剧院对口学武戏。

我们在武汉京剧团学习的这一拨，就住在离武京不远的军区第二招待所，每天去找各自的对口老师学习。我和拉京二胡的崔根起，对口向武京《沙家浜》剧组的琴师武正豪老先生学习。当时武老师才40岁，江苏人，他是四大须生杨宝森先生的弟子，一代名琴杨宝忠先生的学生。我们每天去跟武老师学习半天，自己练习半天，历时一个多月。在学习中武老师从持琴、定弦、运弓、指法、姿势等都详细的给我们讲解示范，还给我们修改了伴奏曲谱。经过名师的下挂、加工，我们的伴奏技艺和演员的表演技能都有了质的飞跃，又经过反复响排细磨，终于可以准备正式汇报演出了。

范硕英饰演沙家浜里的程书记

（照片提供：刘金明）

温振铎饰演沙家浜新四军战士

（照片提供：刘金明）

回到宣传队后，我们就开始了紧张有序的彩排，汉剧院的老师亲自协调把关。直属各单位的汇报演出，地点在军区第三招待所的小礼堂，参加汇报演出的除我们团的《沙家浜》外，还有总站的《智取威虎山》、警卫营的《红灯记》选场等。此次演出印象很深，当我们演到第九场时，因舞台上出现水迹引起演员脚底打滑，战士们又要表演翻墙高难动作，既影响发挥，又易出事故，战友们克服了困难和压力，最后还是比较完美的完成了演出，当首长了解事因后，对我们表示了高度赞赏。

汇报演出成功后，直政部首长决定，各单位轮流在军区大院礼堂向部队演出，等同现在的公演。

这次的演出，团领导、宣传队、汉剧院的重视程度达到了极致。团领导亲自到会动员，宣传队反复研究方案，汉剧院更是人力、物力全面支持。当时，我们认为演出的软件再次提升空间不大，硬件的更新则非常必要也完全可行，于是，把更新硬件的任务交给汉剧院协助完成，请他们对口老师亲自把场，舞台上的灯光、布景、道具、音响也全部使用他们的专业设备，并由他们的专业人员负责安装调试。演出的头一天可把人家忙坏了，全部设备拉了两大车，很多新设备还是第一次用，垂柳的布景是1000多元刚从北京定制的。第二天一个全新的、专业的、样板团等级的标准舞台出现在人们眼前，就等我们大展身手。

演出当晚，下面坐滿了军区首长和直属各单位的指战员，台下拉歌期待观演，台上各就各位准备战斗。铃声响过，在热烈的掌声中大幕徐徐拉开，崭新的舞台布景引来战友们的一阵惊嘘。随着演出的进行，掌声欢呼声接连不断，演出非常成功，军区张副司令员还亲自上台接见了我们，团领导激动的说，没想到让你们为全团在全军区争了光，轰动了整个军区大院！

在军区大院演出成功后，直政部首长认为我们自己战士演的戏，不能只让在汉部队观看，应到下面各部队去进行慰问演出。为此，我们在政治处领导的带领下，开始了对军区管辖的湖北、河南两省范围内的直属部队，进行了将近四个月的巡回慰问演出。团里安排了两辆卡车，一辆拉道具布景，一辆拉全部演职人员，就这样我们每天颠簸在乡间山路上，疲劳时就在车上开戏，锣鼓音乐，对白唱腔样样俱全，一场戏下来不觉就到达了目的地，接下来的就是装台、化妆、演出。巡演四个月，我们先后到湖北省巡演的单位有:武汉市长江航运学院、枣阳县(一营住地)、麻城县(部队施工地)、京山(防化团驻地)、罗田县(部队施工地)、梅川镇(部队施工地)、襄樊农场(本部队)、国防科委、当地乡镇；到河南省巡演的单位有:平顶山市(测绘大队驻地)、南阳市(本团驻地)、青华公社、潦河公社、皇路店(军区拉练部队)等。演出分工我们乐队负责装台卸台，搬运布景道具，要求乐队人员必须都是多面手，白天挂幕布、接灯光、装音响，晚上又成伴奏人员，也算是文武双全吧。

原武汉军区大礼堂。《沙家浜》剧组曾经在这里演出过。

当年剧组人员就是乘坐这样两辆大卡车在鄂豫两省为部队，地方进行巡回演出。

业余时间连队排练各种文艺节目

温茂兴 杨长智 牛宝 孟庆学王根合

武连逵 崔根起 吕文明 戴树亮

宣传队员利用业余时间到田间地头为当地老乡演出各种文艺节目。图为冯亚磊表演红灯记选段《都有一颗红亮的心》。

　　71年上半年，随着形势的发展，部队的重心也转移到军事现代化上来。宣传队的人员在连队既是文艺骨干，也是技术骨干，为不影响军事训练，巡回演出结束后，大家都奉命满载胜赞和荣誉回到了原单位。此次宣传队在通信团历史上第一次，也是最后一次，出色的完成了排演京剧样板戏《沙家浜》的历史使命，在通信团历史上留下来了光辉的一页。当时为了留下点资料，领导还专门请照相馆来宣传队拍了些图片，现存的几张黑白照片就是那时的记忆，很是珍贵。

当年的郭建光和沙奶奶五十年后再次合作，共同演唱一段《军民渔水情》。

　　巡 演 几件趣 事：第一次见到大剧场

到武汉市长江航运学院演出时，我们第一次见到那么大的剧场，台下能坐几千人，舞台大的出奇，我们的幕布挂上去象个小手绢。由于大家对演出环境不太适应，那天的演出感觉不太理想。

观众看戏到休克

枣阳是我们团一营的驻地，和当地的关系非常好。我们在县剧场两场连演，下午综合小节目，晚上全剧《沙家浜》。除县城各机关职工市民观看外，还特请来了几位离休老革命，他们都觉得这是大军区来的大剧团，争先观看，因演出时间过长，有的老干部连累带兴奋，观看演出中竟然休克，抢救过来后却依然不愿离开，继续观看到演出结束，使演职员们深受感动。

保夯独奏不知拉啥调

在枣阳下午演出京剧联唱时，我的京胡突然弦掉离码子，乐队措手不及不由得全停下了，只有保夯一个人傻不拉几的在那里拉。演员还算是反应快，灵机一动就临时加配了几个动作紧急救场，等我尽快处理故障后又紧接着往下唱，观众竟没看出是演出出了问题，可乐队演奏人员倒惊出了一身冷汗。下来问保夯拉的是啥调，他说当时他也惊懵了，只管硬着头皮拉，也不知道拉的是啥调，就这样也算是糊里糊涂地救了场。

刁德一嫁妹妹

有一场戏，刁德一给刘副官说"司令要结婚了″，刘副官问"新娘子是谁呀？"，刁德一应说"邹翻译官的妹妹"，可这次刁德一却误说是"刁德一的妹妹"，当时大家竟然都没听出来，直到演出散场后有个观众上台祝贺时，到最后才笑呵呵地说出来这么一个小插曲，逗得大家不由得开怀大笑。

胡司令一屁股坐台上

台上的道具一定要结实，否则会出事故。我们台上用的椅子为了携带方便，用的是折叠木椅，一次演出，胡司令站着拍桌说"拉出去枪毙″后猛然坐在椅子上，结果折叠木椅不堪重负轰然散架，让胡司令一屁股坐到了台子上，场面当时很尴尬。

纱巾挂住司令头

胡司令的头按要求每场都要剃刮，有一次慌着上场没顾上刮，长出点头发不光滑。在和阿庆嫂对戏时，阿庆嫂的纱巾不小心竟落到了胡司令的头皮上，怎么拉也拽不下来，顿时惹出了一场小笑话。 巡回演出很辛苦，但有很多有趣的小故事却让大家既快乐又开心，我们的战士车轮剧团所到之处，都受到了驻地部队和老乡们的热情欢迎和高度赞赏，历时四个月的巡回，出色的完成了演出任务。

参加过演《沙家浜》的崔根起，张晨英，尹保夯，孟庆学，王登银，温茂兴相聚在宜昌。

当兵参演样板戏的四位战友宜昌相聚。左起崔根起（京二胡）孟庆学（京胡）牛宝生（曾饰演少剑波）温茂兴（曾饰演新四军战士）

王登瀛一一当年的"郭建光"今日的检查官

沙家浜剧组老战友重逢。左起崔根起（京二胡）刘国祥（饰刁德一）张晨英（饰新四军战士）王登瀛（饰郭建光）

当年刁德一饰演者刘国祥

当年饰郭建光的王登瀛，今天战友聚会又登台再唱一段《沙家浜》选段《朝霞映在阳澄湖上》。

　　83年我转业到地方，几十年倒也没有中断过拉琴这个专长和爱好，经常参加当地的京剧票房活动和演出，为大家精心伴奏，琴艺和对京剧的认识应该说有很大长进。空闲时头脑中常回放几十年前部队排演《沙家浜》的情景，心里头不由得感概万千，除了兴奋和自豪外，总觉得那是个奇迹，不可思议的奇迹。你想啊，一个专业院团要想排演象《沙家浜》这种大戏，里面的主要角色，除了有坐科七年，实习三年的专业人才能胜任外，其它行当也要齐全，剧团的组织管理也是一大学问，就现在的省级专业剧团排演都困难。那我们怎么把一天都没学，一点都不会，啥都不懂的一帮人集中到一起，利用三个月的时间就能达到如此水平呢？天都不信，绝对是一个不可思议的奇迹。可细细品味起来，凡果有因，也情有可原，我觉得其个中原因大体有以下四点：一是体制上的优势。部队军事化的管理体制，是最优化的体制，搞军事行，做民用行，搞艺术照样行；二是部队的战斗作风强硬。部队的战斗作风，能使任何事优等高效，战士们废寝忘食，科学拼命的练功是优质高效的保障和必然；三是年纪轻是个有利条件。当年的战士都在18至20岁之间，体力棒，精力好，记性强，一张白纸好作画；四是有一个好的教学后勤保障团队。湖北省汉剧院就是我们的好老师，铁后勤，所需必保，不请自到，倾力相助，功不可没。

步入老年的孟庆学仍然酷爱着他的京胡。经常参加当地的京剧票房演出活动，为各层次的京剧爱好着伴奏。

当年宣传队的部分战友在宜昌聚会合影留念。

那是一段美好的时光，几十年过去了，现在经常回忆起那些人，那些事。虽然当时的条件很艰苦，但是亲历经历过的这段往事是令人终身难以忘确的。今天将这段经历形成文字记载下来，也能让一起走过这段经历的战友们有一个美好的回忆。