皇宫描金葫芦现身长沙国家权威，一锤定音

木木

葫芦瓶通高32厘米，足为泥鳅背，造形明快典雅。整体陈年包浆温润，可见细微岁月痕迹，足墙内外釉根部位陈年污垢自然，老旧无疑。最抢眼的还是，葫芦瓶为蛋黄釉顏色地子，彩绘缠枝花卉，着松石绿，着轻黄，着淡蓝，着藕荷等八九种颜色。口沿下以及束腰和足墙外，皆饰有回雷纹、蕉叶纹，气韵古朴。仔细些观察，发现缠枝纹花草枝蔓皆描以金线轮廓，金线呈褐红色锈，有颗粒感，竟然是真金！金线轮廓内填色，无粉浊现象，触摸有凹凸感。瓶内与瓶底着松石绿色，底部松石绿开窗处书六字三行“大清雍正年制”篆书款，青花色，淡雅宜人。赫赫然立在眼前的，竟然是清代雍正年间官窑瓷胎描金画珐琅葫芦瓶（图一）（以下简称葫芦瓶）！

我当即告诉老吴：“葫芦瓶古雅大气，古旧无須怀疑，且为官窑。要好好爱惜，切莫损坏了。”

吴跃鸣笑了，这才告诉我，请我过目之前，与他合资买这只葫芦瓶的何小平经张国清引荐，曾携带去湖南省博物馆请教过常务副馆长李建毛。李馆长是中国古陶瓷学会副会长，享受国家津贴的文化部优秀专家、学者，他认真审察、观赏三四十分钟，而后认真地对来人说：“东西很完美，是件大价钱的好东西，要好好爱护。”

吴跃鸣很兴奋，说：“李馆长是官方的权威，你廖老师是有代表性的民间鉴定专家，葫芦瓶是民间传世古董，两方面的看法都很重要。”

黄釉真金，皇家气派

典籍记载，雍正瓷胎画珐琅凡用金线描画的地方，一律都使用真金。葫芦瓶上的所有线条呢，是否皆为真金？经“岳州人民金行”老板钟敬良目测、“湖南国际矿物宝石检测评估中心”检测，结论是“90%”和“瓶子表面镶嵌金丝含金86.33%”，民间目测与仪器检测基本相符（图二）

渍代早期金彩瓷器，使用的是金粉。但由于黄金昂贵，描金工艺复杂，仅仅用作小件器物的局部装点，大器整件描金的，极其罕见。嘉庆年以后则用金水取代金粉，含金量在10%以内，再后来便是化学金了。使用金粉描绘纹饰，线条上一定会出现立体感明显、分布散乱的小小金颗粒（图三），金水描绘无颗粒感

可以推断，葫芦瓶不单是“大清雍正年制”，且为宫廷造办处制，宫廷用器的尊贵身份不言自明了。

当然，仅管葫芦瓶整器真金描线，可以断定为清代宫廷用物，仍不足以说明就是“大清雍正年制”，这就需要有更多的佐证，给葫芦瓶正是“大清雍正年制”的认定以有力的支撑。

十大支撑，环环相扣

其一、蛋黄釉地。雍正（1723年─1735年）年间，宫廷造办处首创蛋黄釉，其色调似鸡蛋黄色，被视为皇家专用色。葫芦瓶色地，使用的正是这种蛋黄釉。

其二、桔皮纹。所有关于瓷器鉴赏的著作，都指出“雍正年制瓷的普遍特点是釉面有桔皮纹”。葫芦瓶迎光侧视，釉面桔皮纹均匀而显著（图四）。

其三，色彩丰富。

葫芦瓶蛋黄色釉地绘缠枝花卉，应用了松石绿色、松黄色、浅蓝色、藕荷色、秋香色、软白色等近10种颜色，符合雍正年珐琅彩顏色丰富的时代特征。

其四、填彩准确。葫芦瓶绘缠枝花卉，纹饰金线细腻柔媚，细如毫发。但填彩非常准确，这是雍正瓷胎画珐琅的重要特点之一。

其五、严谨工细。葫芦瓶上缠枝花卉纹细腻精致柔媚，有迎风欲舞（图五）的意韵，正是雍正瓷胎画珐琅严谨工细的特点。

其六、足跟规整。葫芦瓶足跟规整，为泥鳅背，符合雍正年瓷艺特点。

其七、流入民间。清代宫廷喜好瓷胎珐琅器，因此烧制较多。郭葆昌在《瓷学概说》有这样的记载，说“咸丰十年之后，内廷珐琅瓷器，亦有流出”。可见，民间有少量瓷胎画珐琅传世，并非无稽之谈。

其八、造形规整。雍正瓷胎画珐琅凡大器必大气、规整，但不厚重。葫芦瓶高32厘米，虽整器描线为真金，但重量仅2110克，算不得厚重。

其九、款字辨证。我检阅的文物教材《中国陶瓷》等五六本陶瓷鉴赏专著，基本上都谈到了雍正年间款识的问题，综合认定──

雍正年制瓷，有少数书三行六字篆书青花款的，且多见于颜色釉瓷上，蛋黄釉葫芦瓶在颜色釉瓷之列。肯定雍正年仿明代宣德青花，因此，“大清雍正年制”为青花款，稍见晕散。三行六字篆书款“早期字体柔弱，略草……青花色调也深浅不一。篆书变化较多，有的方正规矩，有的草率不恭”（图六）。

珐琅器为二次入窑烧造的器物，葫芦瓶青花款字出现略为错格现象，原因就在于青花为釉下彩，必在景德镇烧制瓷胎，并书釉下彩青花款，并在“大清雍正年制”上准确开窗，施小方块白釉，然后入窑。入京后罩上松石绿彩，几次施工，难免稍有错落。

其十、仿古瓷器。故宫博物院研究员赵宏长期研究陶瓷仿古，其著作中介绍了一批清晚期仿前期、民国年间仿清代的瓷胎画珐琅器件，无一描金器物。现代唯利是图者中，更不会出现用这么多真金仿造古瓷的傻子。

有这10条依据支撑“真金黄釉，皇家气派”论证，认定葫芦瓶为清代雍正年宫廷用器，言之有据。

因此，在吴跃鸣、徐国強、何小平面前，我没有掩饰自己的惊诧。你们怎么就有幸巧遇这等好事？宫廷用器，稀世之物，如何竟从天子脚下流落到了长沙？

欣逢盛世，重返星沙

原来，吴跃鸣2009年曾被上级委派去湘西重镇沅陵县，担任下属一个分公司的常务副总经理。他喜爱收藏，结识了当地几位收藏爱好者，其中便有老张。老张告诉他，早在上世纪40年代，老张爷爷在县城经营茶叶商行，有位长沙客商为避日本人进攻长沙的战乱，全家6口来沅陵投奔他，一住就是半年。客商在长沙经营茶叶店，与爷爷是商场朋友。临离开沅陵要远赴陪都重庆时，取100“袁大头”支付房租和日常开支，爷爷坚辞不收，客商便取出一只葫芦形瓷瓶相送，说是留给爷爷作个纪念。客商坦言，葫芦瓶是京城难民途经长沙南下，在他商店换了些钱做路费。如今要去重庆，前路茫茫，倘若旅途受损岂不可惜，恳请爷爷收下。盛情难却，爷爷收下了……将它搁在杂屋里一晃就是几十年。上世纪90年代大兴古玩收藏热，老张记起爷爷留下来的那只葫芦瓶，寻将出来，问吴跃鸣买不买。老吴此时只是收藏些方孔圆钱，古陶瓷不敢贸然涉足。但葫芦瓶的精美和华贵，在脑海里打下了深深的烙印。说来也是缘份使然，2018年吴跃鸣退休，在长沙定居，结识了古玩店老板徐国強，收藏门道渐入佳境。一晃又是几度春秋，那天上午正在徐国強店里闲聊，收藏爱好者何小平提着个盒子走进店来，盒子里装的，正是吴跃鸣在湘西老张家里见过的葫芦瓶（图七）。

何小平在古玩市场闯荡多年，悟性很好，认定东西不错，但不敢肯定就是雍正年官窑器物，因此来找徐国強商量，正巧吴跃鸣亦在。吴跃鸣见了葫芦瓶，立即忆起沅陵旧事，就在店里电话询问老张，回答2015年便转让给了某某，换来一套168平米毛坯房。找到何小平的，正是这个某某。如今某某急需用钱，意欲出手。吴跃鸣与徐国強、何小平一合计，虽说尚未弄清倒底价值几何，但来龙去脉十分清楚，三人都认定葫芦瓶决非凡物，于是合伙买了下来，这才有了请李建毛馆长鉴定一事……

文章撰写：湖南收藏鉴定家、收藏家廖文伟老先生