中华名灯欣赏系列之五：十五连盏铜灯（古代五大名灯之一）

缤纷宇宙

十五连盏铜灯是战国时期的青铜灯具珍品，1977年平山县三汲村战国中山国王厝墓出土，高82.9厘米，底座直径26厘米，重达13.85公斤。该灯是迄今为止出土的战国时期最高灯具，现收藏于河北省博物馆。

该灯造型非常特殊，远远望去犹如一棵大树，枝繁叶茂，生机盎然。全灯由灯座和七节灯架构成。灯座和灯架均有插孔和插榫，每节榫头形状各异。灯座为圆形，由三只独首双身的猛虎托起。猛虎昂首屹立，口衔圆环，尾部挺起，可谓是威严有型。

独首双身猛虎

座面上透雕着三条蜷曲成S形的镂空翼龙，龙头小巧玲珑，长长的角、尖尖的耳朵、菱形的双眼，正张口咬住圆底座。底座上站立有两个形态相近的男俑，仰着头，梳着短发，上身袒衣裸露，下穿短裳，做向上抛食状。

透雕镂空翼龙

座底边立面横刻25字铭文：“十祀，左车，啬夫事斁（yì），工弧，冢一石三百五十五刀之冢， 右辔者”。大意为“十年，虚左以待的马车，众多服侍的官员，精良的用具，造价一石三百五十五刀的墓，右边有马夫。”铭文记录了器物制造的时间、负责制器的部门和工长、工匠的名字以及灯的重量，描写了墓主人墓葬的级别和浩大的墓葬场面。

蜿蜒游动的夔龙

灯架由七节树枝组成，枝上托起15盏灯盘，高低有序，错落有致。灯枝除顶上一层为三枝外，其余均为两枝。每节树枝均可拆卸，榫口形状不同，便于安装，并可根据需要增减灯盏的数目。主灯架的最上端，有游动攀爬的夔龙，正在蜿蜒而上，看起来非常的灵动。灯枝间有小鸟引颈鸣叫、群猴嬉戏玩耍。

轻灵可爱的小鸟

第一、二、三、六层曲枝上共有8只嬉戏的猴子，特别顽皮：它们有的在树枝间游荡，有的蹲踞在枝条上，有的四肢并用向上攀爬，憨态可掬，招人喜爱。其中第三层曲枝上的两只猴子正单臂攀援、全身悬空，似在向底座上之人讨食。

顽皮嬉耍的猴子

站立在底座上的男俑，左手捧着食物，右手前伸向枝间抛投食物，而小猴子引臂悬空，正在尽力接食物，猴子的轻灵矫健和人物的稳定安详形成鲜明的对比，呈现出一幅生动有趣的画面，表现出了人与自然的和谐共生。整座灯妙趣横生，富有浓厚的山林情趣。

憨态可掬的男俑

连盏灯又称连枝灯，或树形灯，出现于战国中晚期至东汉。十五连盏灯就是指有十五根枝条连接着的树形灯，为连枝灯中的佳作，枝条最多，形体最高，制作难度最大，是古代灯具中最繁复的一种立灯。考证认为其并非是放置在桌台上的案灯，应为置于房中的落地座灯。

这盏二千多年前的灯照明效果如何呢？战国时期点灯使用的燃料多为动物油脂，光亮强度有限。而这盏灯具有15盏上下错落的灯盘，能满足不同角度的照明需求。另外，它的灯体高大，光源相对较高，光的照射范围也相对较大，可以直接放在地上使用，也可以放在案几上使用。可以想象：长夜漫漫，在那高大宽敞的宫殿里点燃十五连盏铜灯，火树银花，流光溢彩，摇曳的灯光伴着宫女们轻歌曼舞，该是一件多么曼妙的事情啊！

十五连盏铜灯的灯体高大，保持灯体稳定性显得至关重要，这也是最能体现古代工匠智慧之处。底座设计最为关键，它是整灯的稳定器：工匠们将猛虎设计为独首双身，身体分向左右两边，虎的颈部和身体的后部支撑着灯座，扩大了全灯重量的支撑面。三只猛虎之间，两两距离固定，构成三角形结构，保证了全灯的重心平稳。再看灯架设计，它的灯枝除第五层外，其余的均两端向相反方向扭曲，以灯的主杆为基线呈左右对称分布，保证灯的稳定和平衡。这些均隐含着古代工匠对三角稳定、杠杆平衡等科学原理的朴素认知。

十五连盏灯的发掘充满着传奇。1974年河北省文物部门接到报告，平山县三汲乡农民大规模平整农田，不断到附近两座大土丘上取土，一些古代文物已被挖出并造成了破坏， 考古人员迅速赶到现场，对现场进行清理勘察。中字形的墓室格局证明这是一个王的陵墓，考古工作者发现这个墓穴的主墓室已经遭到了严重的盗掘。之后民工在取土时，一脚踩出了个大窟窿。对窟窿进行清理后，发现原来是个库。库与主墓室毫不相连，这种墓葬形式，以后被证明为是战国时期中山国陵墓所独有的，也正是由于库的存在，才使大量的珍贵文物躲过盗劫，得以为世人所见。随着1号墓两侧库的打开，人们如愿以偿的发现了数量众多的珍贵文物，十五连盏铜灯也得以重见天日。

中山国王陵规划图

梁朝王筠《咏灯擎诗》言：“百华耀九枝，鸣鹤映冰池。末光本内照，丹花复外垂。”十五连盏铜灯不仅是用来照明的工具，也是一件美轮美奂的艺术品。它美观的造型、生动的纹饰、丰富的人物和动物画面，都展示出中山国工匠卓越的艺术创造力。