《推拿》的别开生面

风景✨☘️

文章原创——风景

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总述：

又一部深深吸引我的、非常好看的小说！

这是一部茅盾文学奖作品。

这是一部很特别的小说。

“特别”的含义很多，容我一一道来。

一，它为我们展现了一个新世界，新人际。

这个新世界，就是盲人生活的区域，家庭，学校，单位。形式上，这和正常人没什么区别，内容上，却大相径庭。盲人所有的经历，不仅仅缺少了眼睛和光明，更缺少了许多正常孩子所拥有的关爱。先天的盲人，自有感觉和记忆开始，他们就听到了歧视，触到了孤独。后天成盲的人，更是在落差中体会到细枝末节的悲哀。他们在黑暗里，依靠耳朵和双手和身体来观察体会这个世界，他们看到的体会到的，也有温情，但更多的是孤独凄凉。他们的内心，有着近乎偏执的自尊，因为这些自尊，他们活得更加孤苦。

我们走进作者打开的盲人之门，沿着作者用文字铺就的小路，一步步观察到盲人的“厨房、客厅、卧室乃至卫生间”，发现了盲人与世界的接口。他们与世界交往的高度和底线都是自尊和尊重，如果谁碰到了这个底线，那就从此决绝了。比如都红，学钢琴时被主持人在台上渲染她作为“盲人的可怜”，她决绝地放弃了可以让她过得更好的音乐；当她在推拿房因受伤被盲人朋友同情救助时，她放弃了捐款并毅然辞别了推拿房。在盲人世界里，他们每个人都尽可能地在自尊中维护他人的尊严。这是让人感动和心疼的，更是值得每个正常人学习的。

二，它塑造了一个群体形象。

《推拿》中的每个盲人，都是主人公。他们活动在自己的章节里，是自己那个章节的主角。翻开每一章，你都能看见他们各自高高站在自己那个章节的顶端，旗帜鲜明地主宰着这个章节的情节发展。他们也活动在别人的章节里，为别人的故事起衔接和衬托作用。当你读完这部小说时，你不能像其它小说那样说出谁是主人公谁是次要人物，他们每个人都那么性格鲜明形象突出，他们共同组成了这个简单又复杂的盲人世界，缺一不可，沙复明，张宗琪，王大夫和小孔，金嫣和泰来，都红，季婷婷，小马，张一光……

三，它采用了不同一般的组材形式。

和其它小说以数字分章节不同，《推拿》是用人物名字作章节题目的。看到这个题目，你就知道了，这章的主人公是谁了。用每个人的故事组成每章内容，在每个人的故事里穿插其他人的故事，这样每章故事都笔墨集中，因而脉络格外清晰，形象格外突出。每个人的故事讲完了，小说就结束了，但你读懂了，这本书所有的人和事是那么紧密相连浑然一体。

四，它的语言表达独具匠心，精致酣畅势如泻珠。

很多时候，你会被作者细腻到近乎啰嗦的语言吸引，从中你非常具象化地触摸到盲人那奇特无比细腻微妙的心理。比如王大夫为解决弟弟欠赌债被催逼的事情时，他手持菜刀割破自己胸脯，对催债人说了长长的话。作者没有组织大段语言，而且不厌其烦地用“王大夫说”“王大夫说”，把长长的话碎片化情节化，读来却没有琐碎感，反而感觉特别流畅特别符合当时的情景和人物心理。比如盲人小马，在思念“嫂子”时，他的思绪飘忽不定又奇妙无比，作者让他把自己和嫂子想象成了蝴蝶，鱼，海豚，在追赶和相逢时，又用了无微不至的心理描写和环境描写，展现了小马美丽的白日梦。比如金嫣想象与泰来的婚礼时，作者运用超乎寻常的、华丽和精致的语言，把金嫣心目中气派的、优雅的、浪漫的婚礼展现出来，真正体现了“向往”的美好！金嫣对结婚的感知就和她别具特色的个性融合贯通了。

读者正是在如此形象生动的感性描述中，体会到盲人感知事物的独特方式。

读的时候，你会觉得，作者的语言就如咕咕滔滔的溪水，潺潺流过读者的眼睛耳朵，直达内心。每次写人物心里活动时，作者就如在写散文诗，丰富的想象和夸张，营造出符合人物个性的别致意境，人物的内心世界便在这凄婉优美的文字里徐徐展开。

五，小说的基调是忧伤的。

尽管文中也描述了他们的各种欢快，但欢快中也潜伏着忧伤。他们的世界布满黑暗，他们的身世充满忧伤，他们的经历长着坎坷，他们的心里流动着自尊和压抑。整个故事读来也让人心酸，尤其结局，给人带来无限的悲凉，在巨大的留白里，飘荡着的，也是令人忧郁甚至绝望的气氛。读的时候，你就被一股忧伤拽住，不由自主地沉进忧伤中，为盲人们的一切揪心。读完小说，你久久走不出的，也是那无处不在的忧伤。我们在忧伤里，自然而然升起一种情绪：

我们很多地方不如盲人，我们应该向盲人学点什么，我们应该为盲人做点什么。

大概，这就是作者写书的本意吧。

　　愿我们每个人都能对残疾人多一份理解，多一点帮助！

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