畅游璀璨夺目的云冈石窟

快乐人生

云冈石窟位于山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。

记得1998年暑期，我第一次走进了中国石窟艺术宝库之一的云冈石窟，目睹了密如蜂巢的窟龛，那磅礴气势，给人无比震撼；那庄严神秘，令人屏气凝神；那精雕细琢，让人叹为观止。

2021年5月13日，我随同战友刘朝阳、刘锐艳、车莉莉、梁晓燕、朱德全、陈志保和军嫂侯中兰一行重游闻名中外的“世界遗产、国之瑰宝、大同文化名片”云冈石窟，欣赏这依山而建的精美“石窟”，似打开了一幅精美绝伦的卷画，感受千年以上的历史意蕴的石窟艺术。

我们一行跟着导游走进这座石窟艺术的宝库，规模宏大、气魄浑厚、雕刻精湛、蔚为大观，再次强有力地冲击着我的视觉神经，震撼着内心深处，激发了无限的遐想和慨叹，让我感悟石窟文化艺术的源远流长、博大精深；让我追忆古代劳动人民的聪明才智、劳苦艰辛。

步入景区昙曜广场，广场上立有面容清癯的昙曜雕像，他就是北魏最初开凿云冈石窟的推动、组织、经营者。

沿“礼佛大道”前行，大道两旁竖立的高大石柱，上面雕满了石佛。

前行见到有一棵“摇钱树”，树上挂满了红祈祷带。

“摇钱树”两边各有帝后礼佛浮雕墙，很壮观。

山堂水殿建筑群另一番景色。

我们来到云冈石窟群，进去有一个小院。

进入山门，迎面就是石窟群，一块写着《云冈石窟》字样的碑立在那里，背景就是石刻群，很是壮观。

参观石窟时，导游解释说，如今参观只能从第五窟开始到20窟，其他400多窟都不能去了，在修理和维护中。

重游云冈石窟，让我体会到不同的石窟艺术的惊喜，给我留下了“古、多、大、精、美”的石窟特色精彩。

古   窟史悠久

云冈石窟是一份不会让游人遗忘的历史色彩。云冈石窟距今大约有1600年了，成为世界文化艺术宝库中的一颗璀璨夺目的明珠。

石窟作为佛教文化特殊的寺庙建筑形式，既临山景色可观，又有建造历史可究。它是北魏时期开凿的，兴盛于5世纪60一90年代，续延至6世纪20年代，是中国早期石窟艺术的代表作品。

云冈石窟雕刻艺术是北魏王朝历史、社会、文化、民族心态、民风民俗的忠实记载，是世界石窟艺术史上最壮丽最辉煌的篇章。

云冈石窟先后历经三次形制和发展，才有了现在规整的样子。中国艺术始于魏晋南北朝之际，以王羲之之书，顾恺之之画最为出名，其真迹供人欣赏者，则云冈石窟实为最早者。

云冈石窟始凿于北魏。在统一北方的战争中，北魏王朝自"太武灭佛"后逐步认识到佛教对于征服人心，巩固统治的妙用。

和平元年（460年），文成帝下诏大肆兴佛，命高僧昙曜主持开凿洞窟，镌刻佛像，在京城平城（今大同）西郊武周山南麓依山就势开凿了五个洞窟，通称"昙曜五窟"（现编号为第16窟至20窟），以道武、明元、太武、景穆、文成五帝为楷模，镌刻释迦像五尊，象征太祖、太宗、世祖、高宗和高祖，尊奉皇帝为佛。

云冈的主要洞窟分为草庐式、殿堂式或塔庙式，大都完成于北魏太和18年(494年)孝文帝迁都洛阳之前，而造像工程则一直延续至正光五年（524年），历时60多年，形成了东西绵延约1公里的石窟群。

石窟的石崖从底部到崖顶20-30米左右，整座崖壁浑然一体，属于沉积岩层，质地坚硬，地质纹理清晰，是天然的优质雕刻石材。古人选择这里雕刻佛像，是经过认真考察研究的，它充分说明我们祖先聪明智慧所在。

多  石窟之最

云冈石窟是一处数量最多石窟。

云冈石窟现存大小洞窟254个，佛龛1200余座，雕像51000余尊，石雕面积18000余平方米。五万余尊形态各异，仪态万千的造像，遍布在各个大像、佛殿、塔庙、单室等多种形制的洞窟内外，游览国内恐无有超过之数量者。

正如著名文学家冰心称：“万亿化身，罗刻满山，鬼斧神工，骇人心目”。

云冈石窟第15窟，被称为千佛洞，四壁排列整齐的雕刻着近万尊佛像，故此也有人称其为“万佛洞”。此外还有千佛龛、千佛柱、千佛崖、千佛袈裟等。云冈石窟佛像可谓真多。

云冈石窟被称为公元5世纪中国石刻艺术之冠，也是闻名世界的石窟艺术宝库之一。2001年12月14日被联合国教科文组织世界遗产委员会列入《世界遗产名录》。

大   窟像宏大

身临云冈石窟，山高、窟高、佛高，造像宏大，是一处造像独具特色的石窟。

当游人登上佛阁绝顶时，有“山峰楼阁与天齐，佛顶似接白云”之感。明代王仪诗云“千仞孤峰百尺楼，云天高并两悠悠”，故“石窟摩云”为“云中八景”之一。

云冈石窟第3窟为最大的洞窟，平面为凹字形，东西长为45米，南北进深约16米，高约13米。其体量真可谓硕大无比。云冈石窟的早期造像都是很大的。在5万多躯造像中，10米以上的佛像就达9尊之多。

其中第5窟主像释迦牟尼结跏趺坐像高17米，为云冈大佛之最，其盘膝宽约14.6米，占据窟内三分之二的空间，雍容华贵，精美绝伦，雕刻精美。

昙曜五窟，五尊顶天立地的大佛，高者16.8米；低者13.5米，大窟高像，粗犷豪放，以博大恢弘的气势和撼动心弦的艺术感染力，成为云冈石窟的代表作品。

云冈石窟雕刻大量佛塔，现存140余座。第6窟塔庙窟中的中心塔柱高15米，匠心别出，设计精巧，雕刻华丽，内容丰富。

第6窟窟后崖上，有斗尖亭阁，称罗汉殿。距地面26.59米，是全寺的至高点。遥望楼阁层凌，金碧辉煌，气象万千。

精  雕艺精湛

云冈石窟雕刻艺术之精湛，造像内容之丰富，堪称公元5世纪后半叶中国佛教雕刻艺术的“陈列馆”，被誉为世界伟大的古代雕刻艺术宝库。

云冈石窟的造像风格是由多种艺术风格混合而成的，融会东西，贯通南北的鲜明的民族化进程为特色，有印度风格、犍陀罗风格、希腊风格、西域风格等，其早期古佛像制作雕刻艺术，可分塑像、雕像两种，塑像易毁，而雕像则随山势而存，虽风雨摧残，而固定不移，历数千年而犹存，在石窟构建中独树一帜。

石窟中雕像带有浓厚的希腊和印度的风格。太和前后佛教艺术中国化，雕刻了数以万计的佛、菩萨、天王、力士、飞天等。它们姿态各异，佛像端庄、和蔼，菩萨典雅、含蓄，飞天活泼、可人，力士强壮、有力。付与顽石以灵气，既有形，又有神，形神兼备，感人至深。

昙曜五窟中的第15窟内部雕有一万余尊小佛坐像（人称万佛洞）。佛像虽小，但各个惟妙惟肖，活灵活现，精彩绝伦。

值得回想的是一组双窟，即第5、6窟，窟前有清顺治八年（1651年）建造的五间四层木楼阁，朱红柱栏，琉璃瓦顶，巍峨挺拔，颇为壮观。第5窟有座高达17米的释迦牟尼坐像，雕饰奇伟，气势壮观，据说膝上可站立 120人，一只脚上也可站立12人。伫立仰望慈眉善目、笑容可掬的佛祖，凡人顿感觉得自身的渺小。

第 6窟规模恢宏，内容丰富，雕饰富丽，雕法精炼。东西两壁刻有著名的"佛传图"，是现存最早的宗教石刻"连环画"珍品，栩栩如生地描绘了释迦牟尼由诞生到成佛的一系列故事，辅之神殿仙阁、花卉鸟兽，丰富多彩，琳琅满目，组成了一幅幅生动美妙的画面，展现了佛教极乐世界的浓郁气息，令人目不暇接，真可谓集石窟造像艺术之大成，不愧为云冈石窟中很有代表性的一窟。

掀开云冈石窟这部古老的"石书"，便似打开了一幅精美绝伦的画卷，在以佛、菩萨、弟子、飞天为主要内容的画面中，亦点缀着一些佛经故事画。

这些故事画，虽不为雕刻内容的主流，但它却与石窟中的其他雕刻一样，烘托着主题，扮靓了洞窟，使云冈石窟这颗耀眼明珠，绽放出特有的艺术光彩。

在石窟群中，有神态各异、栩栩如生的各种人物形象，如佛、菩萨、弟子和护法诸天等；有风格古朴，形制多样的仿木构建筑物；有主题突出，刀法娴熟熟的佛传浮雕；有构图繁富，优美精致的装饰纹样；还有我国古代乐器雕刻如箜篌、排萧、筚篥和琵琶等，丰富多彩，琳琅满目。

美  无处不显

云冈石窟的设计者和工匠们，艺术地创造佛、菩萨和诸神的形象雕刻中，浸注着对这些造像美的理念。

正因为创作者美的构思，所产生的景仰力、虔敬力、震慑力、赞叹力，千百年来深深打动多少参观者，可谓美哉！

云冈石窟富丽堂皇之美可说是无处不显，无处不现。

早期所造梵相皆唇厚、鼻隆、目长、颐丰，挺然丈夫之相。特别是第20窟露天大佛，法相庄严，气宇轩昂，充满活力，将拓跋鲜卑的剽悍与强大、粗犷与豪放、宽宏与睿智的民族精神表现得淋漓尽致，出神入化，给人以心灵的震撼。

第12窟大型乐舞的场面，充满了天籁之音，其场面何等壮观撼人。石窟雕刻中既有大手笔的气势之美；又有细腻精雕细刻的神来之笔，一点白毫，两撇唇髭，就那么传神，那么俊俏，既是犍陀罗的佛，又是鲜卑之帝，细细品味，二者皆有之。

第5窟外壁被誉为“东方维那斯”的佛像，有磨光高肉髻，额头扁平，眉形细长，双目低垂，鼻梁高挺，薄薄的嘴唇，微微上翹的嘴角，满脸荡漾着欲笑未笑的笑意，集端庄俊秀于一身，是真正的美神。

第13窟中，13米高的主像“交脚菩萨”腕下部，雕有1.8米高的“托臂力士”。从美学艺术上产生强烈的对比，以它的动衬托佛的静，以它的小衬托佛的大，是力与美的结合的艺术典范。从力学角度看，它又支撑右臂悬空之处，起到承托支撑的作用。

第7、8窟窟顶上用莲花与飞天装饰的平棋藻井，千姿百态，争奇斗妍，赋予中国传统建筑式样的仙景般的浪漫，真是美不胜收。

这第六窟可以用"富丽堂皇"四字形容。

只见整个洞窟雕满了佛像、菩萨、飞天、瑞鸟、神兽等。那佛各有姿态、那菩萨各有千秋、那飞天更是千人千面，无一雷同。

我细细的打量着一佛，只见那佛交脚正坐，正在修炼佛法。又看一菩萨，只见那菩萨一手拿甘露瓶、一手拿柳枝，向人间挥洒着点点甘露。

我又看了几个手执乐器的飞天，她们有的穿短衣、长裙，有的袒胸赤足。穿短衣长裙者，舞姿柔婉典雅，袒胸赤足者，斜披络腋、深目鼻直，舞姿豪放刚健。

这些翱翔飞舞的飞天确实使人叫绝。

面对如此美妙的石刻，我从内心里希望今后的云冈石窟将能以更完整更多的的形象出现在世人面前，我们能保留住这世界文化遗产。

云冈石窟的佛像真是神态各异，栩栩如生，特别是第八窟那个五头六臂的鸠摩罗天更是惟妙惟肖。

你看他悠然自得地骑在孔雀身上，中间一个大脑袋，两眼平视；左右和后面四个小脑袋，东张西望；一双长臂舒展地放在盘坐的两腿上；四只小胳膊却正劈云穿雾，好像要飘飞天外。

云冈第七、八窟平面均为长方形，窟内布局上下分层，左右分段。七窟后室北壁上层天幕龛的中央，雕一交脚弥勒菩萨像，坐于狮子座上，左右备一倚坐佛像，边为二胁侍菩萨。内容为三世佛，且出现了造像组合。下龛为释迦、多宝二佛并坐像。壁与窟顶相接处雕一排伎乐人像，各执乐器演奏。

东西两壁对称开凿，壁与顶部相接处雕一排千佛。下分四层雕有八个不同的佛龛。南壁凿有一门一窗，左右两侧各雕四个佛龛。门窗间有六个供养人和伎乐天人像。明窗内雕菩萨和禅定比丘。内拱内雕力上、护法天王和飞天。顶部分格雕平棋，中为团莲，周雕飞天，把整个窟顶装饰得花团锦簇。

第七、八窟与前期窟群比，在形制、内容、造像构成、题材等方面出现了诸多变化，从中折射出北魏社会变革的洪流。

从第七窟走到相连的第八窟，发现两窟的主要造像、造像组合及其纹饰风格均基本相近。第八窟门拱东西两侧的雕像，是云冈石雕中罕见的艺术品，西侧是三头六臂的坞摩罗天乘孔雀的造像，东侧为三头八臂的摩醯首罗天骑牛的造像。

两组造像中，以鸠摩罗天像著名，被认为是东西方艺术最巧妙的组合。鸠摩罗天雕像给人智慧（三头）、力量（六臂）、安详（面善）、吉祥（手托吉祥鸟）的感觉。他乘坐的孔雀，是名为"那罗延夫"的神鸟，口衔玉珠，爪趾雄健，尾巴卷起长长的羽毛。

第八窟的造像给人丰富的想象力和感染力，但又因四壁雕刻被严重风化而让人痛惜。

第九窟至第十三窟，在清代晚期被施以彩绘，彩绘后的五个洞窟异常华丽，五彩斑斓，被人称为"五华洞"。

“五华洞"分为两组，分别为第九、十窟和第十一、十二、十三窟。第九窟和第十窟为一组前后室结构的双窟，两窟平面近方形。

前定南壁凿成八角列柱，东西壁上部雕出三间访木构建筑的佛龛，余壁满雕佛像、飞天。后室窟门上雕有明窗，北壁主佛是释迦佛。

第十窟主像是弥勒。后室门拱内外两面有精雕图案花纹，结构严谨，富于变化。第十一窟至第十三窟是一组，第十二窟为中心窟。十一窟中立方塔柱，塔柱四面上下开龛造像，除南面上龛为弥勒外，均为释迦立像。

第十二窟前正室和东西壁上部均雕出三间仿木构建筑屋形佛龛，前列两柱，洞开三门，窟顶雕有伎乐天，手持排箫、琵琶、横笛、束腰鼓等乐器，是研究音乐史的重要资料。

第十三窟本尊是交脚弥勒菩萨，高约13米，右臂下雕一力士托扛，既产生了力学作用，又兼具装饰效果。

南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人，皆为窟中精品。东壁佛龛形制各异。五华洞雕饰绮丽，丰富多彩，是研究北魏历史、艺术、音乐、舞蹈、书法和建筑的珍贵资料，为云冈石窟群的重要组成部分。

第16至20窟，是昙曜最早开凿的洞窟，布局设计严谨统一，是中国佛教艺术第一个巅峰时期的经典杰作。

第16窟释迦立像高13.5米，第17窟的交脚弥勒坐像高15.6米，第18窟释迦立像高15.5米，第19窟释迦坐像高16．8米，座座造像都肃穆端庄，气度不凡。

纵观群佛，在这绵延一公里的石雕群中，雕像大至十几米，小至几公分的石雕，巨石横亘，石雕满目，蔚为大观。他们的形态，神采动人，有的居中正坐，栩栩如生，或击鼓或敲钟，或手捧短笛或载歌载舞，或怀抱琵琶，面向游人。

这些佛像，飞天，供养人面目、身上、衣纹上，都留有古代劳动人民的智慧与艰辛，在观赏之余，更赞叹着古代工匠的鬼斧神工。

由于风化、水蚀和地震的影响及人为的破环，云冈石窟的毁损是颇为严重的，有些造像已面目全非。据不完全统计，被盗往海外的佛头、佛像就达1400 多个。

在一个窟龛前，导游指着三个空洞告诉我们：原来这里的3座佛像，现在一座在美国、一座在英国，还有一座下落不明。悲哉！具有五千年文明的中华民族失落了多少珍贵的历史文物，这是炎黄子孙心头永远的痛！

第二十窟为露天造像，正中为释迦坐像，高13。75米，为云冈石窟的代表作，面都半圆，深目高鼻，眼大唇薄。大耳垂肩，两肩齐挺，造型雄伟，气势浑厚。

因为参观之前导游有提醒我们说参观时不能随意拍照，只有第二十窟的这尊露天大佛是可以拍照留影的，因此在这里我们都逐个拍照以作留念。

翟基生、朱德全、陈志保战友。

朱德全战友和夫人侯中兰。

刘朝阳战友。

刘锐艳战友。

翟基生战友。

随后往西观览了一些洞窟，大都是中小的洞窟，有些风化严重，也不乏刻划细腻、生动感人的造像。

我不懂美术和古建筑，没有专业的研究鉴赏能力，再加上时间所限，浮光掠影，点到为止，恐怕只能见到石窟艺术的冰山一角，但无疑见证了云冈石窟这千年史迹的辉煌和沧桑。

在游览欣赏赞叹之余，却生出许多的心痛与痛惜来，因为在观看第二十一窟开始的佛像时，看到很多的佛像都遭到严重的风化，还有很多被盗窃后已不完整的佛像，当看到这些时，我的心里就像被什么利器给重重的戳了一下似的，生生的疼。

综观云冈石窟，论其时则古；论其量则多；论其度则大；论其质则精；论其形则美。如此举世无双的艺术品，怎不让世人景仰向往呢！

照片：同行战友提供（授权发布）

文字：翟基生（快乐人生）