【创作技巧】浅谈诗词的创作基础和创作误区

红山文醉

本文尽量不谈诗词的发展历史和诗人，直奔主题，为有志于诗词创作的朋友们，用最通俗的语言阐述诗词基础知识，让您少走弯路，避免创作时走入误区。

诗词的分类

中国诗词分为古典诗词和现代诗两部分。有些书籍介绍，把格律诗纳入现代诗范畴，这是不严谨的。美篇中的诗词分类还是很客观地符合现代人的欣赏和创作标准。美篇中的古体诗和格律诗都纳入古典诗词，将现代诗、散文诗、现代韵脚诗等统称为现代诗。

一 古体诗

古体诗，又称“古风”，是南朝以前的诗歌，不拘泥于对仗、平仄，没有格律限制，句子有四言、五言、六言、七言和杂言体。(注释:四言就是四个字一句，以此类推)

古体诗押韵自由，可以一首诗用一个韵，也可以用多个韵，这就大大降低了押韵的难度。初学古诗词创作者，可以从古体诗练习做起。



二 近体诗

近体诗，又称今体诗，这种称呼已经不符合现代人的认同标准，我们今天看近体诗，都属于古诗。

近体诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵和字数限制的诗歌体裁，起源于南朝，兴盛于唐代，分为律诗和绝句。

1 律诗

律诗格律严密，共分八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。其中首联和尾联可不对仗，但颔联和颈联必须对仗。对仗就是对联，更通俗地说，就是三四句和五六句都是一副完整的对联。所谓对联，要求上句和下句的对应部分词性相同。举例说明:毛泽东主席的《七律.长征》:

红军不怕远征难，万水千山只等闲，五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸，金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒，更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

第一二句为首联，不对仗；第三四两句对仗，五岭逶迤对乌蒙磅礴，走泥丸对腾细浪；五六句对仗，金沙对大渡，水拍对桥横，云崖对铁锁，暖对寒；七八句可以不对仗。

十句以上的律诗叫做“排律”。



2 绝句

绝句，又称“截句”。有绝、断之意，全诗只有四句。绝句又分五言绝句和七言绝句，六言绝句也有，但很少。绝句的平仄和押韵都有一定要求，可以对仗，也可以不对仗。如:白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。

这首五绝就是对仗的五绝诗，一二句对仗，三四句对仗。而绝句可以一二句对仗，也可以三四句对仗，也可以四句都不对仗。



3 平仄

近体诗对平仄讲究非常严格。

平仄，就是字的声调。最通俗的讲，按我们现代人的普通话标准，汉语拼音的一声叫阴平，二声叫阳平，三声叫阴仄，四声叫阳仄。但格律诗词的平仄并非按照现代人普通话的标准而划分平仄音，举例:

白日依山尽，

黄河入海流，

欲穷千里目，

更上一层楼。

其中“白”字在现代汉语里是阳平，而在古汉语中却是入声仄音，这就导致创作者一塌糊涂，究竟怎样区分平仄？这不是几句话能够解释得清的问题，其中的知识量很庞大。对于有志于古诗词创作的朋友，可以在这里多下点功夫，或者下载相关软件，边学边创作。我们可以下载“诗词格律”，比如我们创作七律，打开软件，找到诗歌里的“格律”，再找到七律，比如选择平起首句不入韵(即诗的第一句平音起，第一句句尾不入韵）会出现如上图所示，我们就直观地看出每一个字用得对错。以此类推，因内容庞大，不一一列举。

4 诗韵

格律诗词遵循的韵有三种，即:平水韵、词林正韵、中华新韵。但就目前来看，如今有些学者已经将中华新韵作为诗词创作的押韵方法，将平水韵的单轨制改为平水韵与中华新韵齐头并进的双轨制，也就是说，现代人创作诗词，完全可以用中华新韵。而中华新韵就是我在《浅谈诗词的合辙押韵》中介绍的音韵十三辙的“升级版”。把十三辙中的之西辙改为之辙和西辙，也就是说，十三辙变为十四辙，就是今天创作诗词所用的“中华新韵”。而如果您想按照古人的平水韵或词林正韵去作诗，如果您又不懂这两种古韵的运用，建议您从平水韵或词林正韵上下点功夫。目前一些学者正在对古韵进行尝试性的改革，我们拭目以待。

关于中华新韵，大家可以借鉴我以前创作的《浅谈诗词的合辙押韵》一文即可，与中华新韵大同小异。



三 关于古诗词的误区

1 古诗的区分

不要以为写了四句古诗就是绝句，不要以为写了八句古诗就是律诗，古体诗和格律诗是有着严格区分的，具体区分方法，仔细阅读以上部分即可。

2 灵魂、意境、形式

诗歌的灵魂就是诗歌要表达的思想，诗歌的意境是诗歌的内在状态之美，诗歌的形式就是指的格律和韵。

一首有内容有意境的但格律不太完美的诗，要远比格律整齐思想空洞的诗更胜一筹。诗界有这样一句话——灵魂高于意境，意境高于形式。所以，一首好诗，最重要的是诗的思想，其次是意境，再其次才是形式。

我们的一部分诗词审核人员，只注重诗词的格律，只要符合格律就加精，不管有没有思想内容。这样更助长了一些闭门造车的诗词创作者的歪风邪气。可以这样说，有很大一部分作者的诗歌是毫无思想内容的，还被加了精，而且阅读量还不小，还有不少人在评论“好诗”云云。



四 现代诗的误区

现代诗可以押韵，也可以不押韵，没有平仄和字数的限制，更加自由的释放作者的情怀。但押韵的现代诗更加朗朗上口，更具诗的美感。

现代诗，也出现了很多病态作品。

1 把一句句白话分行，就叫诗。这显然是错误的，诗要有深邃的内涵之美，语言是经过一字一字地雕琢，一遍一遍地修改才成型的。

2 诗歌配美人图，不知是何人发明的，不管与主题是否搭配，一律用美人图，我不晓得作者读了诗后是感觉诗美还是人美，可能是为了提高阅读量配上了美女图吧，请不要亵渎诗歌这高雅的文学艺术。

3 诗歌毫无内容，一片云、一滴水也做一首诗，完全是小资的靡靡之音，哀唱惋叹，负能量十足。这样的诗歌没有任何的普世价值，因为诗歌属于文学，文学要有社会作用，诗歌自然也要有社会作用，而不是一味的叹息、惆怅！

4 闭门造车，用华丽词藻堆砌而成的一首诗，没有任何内容，以为用词华丽，就是美诗，岂不知这样的诗只有美丽的皮囊，却丢了灵魂。



综上所述，古体诗、近体诗中的律诗和绝句的基础知识，都是一些创作古诗词应该掌握的最基本的知识，古诗词博大精深，内涵丰富，我们要循序渐进一点一点去掌握，去进步。

还讲了古诗词和现代诗的几个误区，希望创作者少走弯路，做一个有内涵、有思想、正能量的诗人。