【创作技巧】如何抓住特征描写景物

林中兰芽

　　蓝天白云，绿树红花，山川河流，自然万物，千奇百怪，多姿多彩。见到秀美的景象，总会有一种冲动，想将它诉诸于笔端，将它的美展示出来。如何能把美景写得有声有色，给读者如在眼前的感觉呢？

抓住特征  描写景物

　　描写景物，首先要抓住景物的特征。景物的特征，表现在形状、色彩、声音等诸方面。比如：朱自清《春》中的小草“偷偷地从土里钻出来”，运用拟人的修辞手法，突出了小草极强的生命力，赋予了小草灵性和个性；“嫩嫩的，绿绿的”，分别写出小草的质地和颜色，展现了春天的生机和情趣；“园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的”，写草的长势旺盛，生机盎然。作者从不同角度，抓住春天的特点，描绘春草勃发的景象，写得细致入微。

变换角度  写出动感

　　为了使景物描写得丰满、生动，要走进具体情境，细心观察，对景物的特征有全面而细致的了解，如此才能“眼处心生句自神”。抓住景物特征，仔细观察是第一步，确立好观察点，或固定立于某个点，或移步换景。

定点观察，即立足于一个固定的位置，向四周观察，就像一个摄影师，把摄影镜头一会儿推远，一会儿拉近，一会儿放大成特写镜头，不断地变换观察角度，或远观，或近看，或仰视，或俯瞰，或平观眺望，或写动态，或静态，写出不同时段中的不同形态，让所写之景既全面又具有动感。陶弘景在《答谢中书书》中，用清峻的笔触描写秀美的山川景色，“高峰入云”，从仰视的角度极写山之高；“清流见底”，从俯察的角度极写水之净；“两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备”，改用平视的角度极目远眺，青翠的竹木与五彩的山石相映衬，呈现出了一派绚烂多彩的气象，在清爽宜人的画卷上平添了勃发的生命力，让读者有如临其境之感。

景物是静止的，人是活动的，美景往往是随着观赏者的脚步变换，逐渐呈现在人们的面前。“山随平野尽，江入大荒流”，景随镜换，移步换景，将美景逐渐推进，让生动的画面随着人的移步展现出来，给人一种空间的流动感。柳宗元的《小石潭记》中发现小石潭的经过，就是采用移步换景的方法，由小丘到篁竹，由篁竹到水声，由水声寻到小潭，犹如跟随导游移步，边赏景，边听讲解，让不同景物逐一出现在读者面前，极富画面感和动态感。

“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，对同一景物，也要变换观察角度，因为有高低之分，有远近之别，还有早暮和季节的不同。“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，欧阳修笔下，山间的早晚阴暗变化，自然含蓄又蕴含事理，使静态的景物具有动感，将早晚独特“性格”展示出来。所以，描写景物，要展示客观事物的特征，要不断变换观察的角度，赋予它特有“性格”和内涵，使它们更具生命气息，更有感染力。

调动感官  书写感受

　　描写景物，还要调动各种感官，描述视觉、听觉、嗅觉、触觉等多种感受。风是无形无味的，但在朱自清的笔下，却把春风写得有声有色，有形有味。 作者从触觉、嗅觉、听觉等写出春风母亲般的轻柔和煦、芳香宜人、活泼欢快，将春风写得有声有色，有味有形，歌咏春天给人们带来愉悦。

人的感觉，是相互沟通的。描写景物，把不同的感官沟通起来，借助联想和想像引起感觉转移，在文学艺术中这是通感现象。颜色是视觉所感，可以赋予色彩温度或者味道；声音是听觉感受，可以给予有形的形象。我曾在一篇文章中写月色，“清冷的月光铺洒一地，淡淡的光辉似乎带着浅浅的馨香，让人感觉柔滑温润。”月光是视觉感受，“浅浅的馨香”是味觉感受，借助想象把视觉与味觉沟通起来，不仅突破语言局限，丰富了表情达意的审美情趣，还增强了文采的艺术效果。

情因景生  融情于景

　　抓住景物的特征，找到情与景的契合点，把情融进景物之中。“一枝一叶总关情”，看到圆月，就容易想到故乡，或者亲人的团圆，情因景生，景因情美。描写景物，不仅是作者对外界景物的肉眼所见，更主要的是传递作者内心的感受，写景融入了情感才具有感染力。相同的景物，在不同人的笔下，往往表达的情感是不同的，就是同一人笔下的景物，在不同的心境下，也会发生变化，所以，描写景物时，恰当的融入自己的感情，能够使客观景物鲜活起来，更具有感染的力量。

　　自然万物，多彩多姿，我们用笔去描绘丰富的画面，用心去感受大自然的美，多角度展示景物的特点，从不同角度入手，才能立体的反映景物的特征，增强景物描写的真实感，使读者有身临其境之感，才能创造出更为动人的艺术境界，使读者获得准确全面深刻的印象。

图片：自拍

文字：林中兰芽

音乐：钢琴曲《夜空的寂静》