我们一起去看展

双木

嘉德艺术中心坐落在北京东城区五四大街与美术馆东街交汇处。国庆这个嘉德艺术周有多个展览在此展出。 泰康保险集团25周年艺术收藏展——生命惊奇 馆内人头攒动，展品丰富多彩，形色各异。来，跟我一起看展吧。 齐白石的阿弥陀佛（1921 ）齐白石的人物画多以佛道仙人为主，这件作品是白石老人在龙藏寺观“阿弥陀佛像”感之，多年后因为“此佛犹在心目中”，终于无法割舍所画。虽然时隔辣多年，但纵观整幅佛像，佛的一颦一笑刻画的惟妙惟肖，形象仍不失生动。齐白石的作品十分生活化，即使宗教人物也甚具民间趣味。他笔下的佛道人物画，神圣而不道貌岸然，出世而不离烟火世间，有一种让人亲近的平民情怀。 齐白石的铁拐李（1927 ）《铁拐李》是齐白石最喜爱的人物画题材之一。他依照民间传说塑造铁拐李的形象，垢面蓬头、手执铁拐肩串葫芦，亦丐亦仙。此图为白石晚年之作，人物意懒神散，介于乞丐与神人之间。画上题诗“应悔离尸久未还，神仙埋没却非难。何曾蕙眼逢人世，不作寻常饿殍看。"这是说世人多只看外表，而少有慧眼能识得本质，从中亦不对看出齐白石隐蔽的自喻。 弘一大师（李叔同），早年留学日本，从名画家黑田清辉习油画；于国画虽极精鉴赏，却不多作。出家前所作仅有木炭画（少女）一帧，此幅释迦佛坐像，姿态端严，笔法秀逸，是大师出家后罕见的得意作品。 张大千的仕女图（1950）此幅绘身披纱丽的印度仕女。画家借鉴在敦煌临摹壁画所习的气韵复合春蚕吐丝的描绘法，精心勾摹出了“薄于蝉翼”质感。人物不事背景，仅以两枝折枝花渲染幽静素雅的气氛，一百合，一牡丹，亦有富贵吉祥的寓意。 胡善馀的穿绿毛衣的少女（1944）布面油彩作品《穿绿毛衣的少女》笼罩在一种温暖的浅棕色调中，乌发少女坐于椅中，右手自然放于粉紫色的裙上，左手轻轻搭在扶手上。少女的脸微微侧向一旁，光线打在她白皙的脸颊上。眼神中若有所思又带着些许忧郁，似乎沉醉于自我的内省与思索中。 蒋兆和的中国人民从此站立起来了（1949） 蒋兆和(1904一1986)被称为20世纪中国现代水墨人物画的一代宗师，中国现代画坛独领风骚的艺术巨匠。 刘开渠的人民英雄纪念碑浮雕1958 铸铜雕塑 作为新中国成立后的第一个大型艺术项目，人民英雄纪念碑是一个集建筑、雕塑、书法等学科的综合性艺术工程，被称为“新中国艺术史上的奇迹”。此次展出的铸铜雕塑来源于刘开渠为人民英雄纪念碑创作的《胜利渡长江解放全中国》《支援前线》《欢迎解放军》三件大型浮雕的人像定型原稿。 陈缘督的敬老院新年欢宴(1959 ）1959年，毛主席回到阔别多年的故乡韶山。短暂逗留期间，特邀家乡的老人吃饭。新中国之后，艺术家们从思想上脱离文人远离现实的清高，有感而作。 陈逸飞的黄河颂（1972 ）布面油画 陈逸飞时任上海油画雕塑创作室油画组的负责人。《黄河颂》中的红军战士不是普通的个体，他呈现出一种纪念碑式的永恒感，像一座历史丰碑屹立在高耸的山崖，与背景具有象征意义的黄河、长城等景物相呼应，代表了中华民族的精神和魂魄。 局部 沈尧伊的革命理想高于天（1975—1976）布面油画出于对长征精神的无限向往和崇拜，1975年沈尧伊身体力行，用三个月的时间重新走了一趟长征路，他也是在那个特殊年代进行长征题材油画创作的第一人。《革命理想高于天》用写实的手法和浪漫的光影对比，描绘了一个长征途中豪迈而真实的场面。 罗中立春蚕（1982 ）布面油画《春蚕》作为“《父亲》的姊妹篇”,表达了对母亲的爱与感激，通过刻画传统农村中典型的劳动女性形象，传递出艺术家无法割舍的乡土情怀。与《父亲》对脸部细节的精确描绘不同,《春蚕》将人物的面部完全隐去——画面中只有一位年迈的母亲，低头看向自己手中拨弄的蚕。在深色的背景中，光源从上至下投射到人物头顶，使母亲蚕丝般的银发成为刻画的重点，也使整个画面在光线的烘托下显示出丰富的层次。 赵半狄的涂口红的女孩（1987） 《涂口红的女孩》整个画面在静谧、慵懒的氛围中呈现了一个夏日午后的平凡场景:女孩闲坐于沙发之上，侧身对着化妆镜涂抹一只小小的口红；阳光洒在后景房间的地上，躺在床上阅读报纸的男子正与前景的女孩遥相呼应。赵半狄描绘自己熟悉的，具有叙事性的生活场景——那些看似平淡无奇，却带有些许私密性的宁静空间。 靳尚谊的小提琴手（1979）布面油画《小提琴手》画面描绘了一位极具文人气质的东方音乐人的形象。画中没有刻画演奏的现场和技巧，也没有绚烂的色彩，却非常细腻生动，把一个音乐者的气质表现得具有深度而内敛。 毛焰的自画像（1989）布面油画毛焰的每一幅自画像都是一个孤独的图景，一个人独自坐在断暗的房内，再现着情感的克制与灵性。 海波的终身纪念（1999）行为摄影《终身纪念》是海波父母的结婚纪念照。在很小的时候，海波就经常看父母的这张结婚纪念照。长大了，经历的多了反倒困惑也多了，他不知道婚姻中的“终身纪念”是喜剧还是悲剧。于是，海波请父母再次摆出了原始照片中相同的姿势，通过父母表情和服饰的变化，再现了父母几十年的婚姻所折射出的情感痕迹。 海波的兄弟情 刘野的红黄蓝（2002） 《红黄蓝》是刘野对两种绘画元素的重新演绎:蒙德里安符号与圆头圆脑女孩的并置，营造出一个看似“真实”，却又“非真实”的超现实主义世界。画面中以经典的红色、黄色、蓝色为创作基调，画中的小女孩颇具卡通感，不明所以的站在作品前，看似是艺术家对童年记忆的追溯，实则隐藏的是成人世界的各种情绪表达，散发出甜蜜而感伤的调子。 刘小东温床(之一)（2005 ）《温床(之一)》是刘小东“三峡系列”作品中的一幅，画面中共有11个农民工形象，他们或站立或蹲坐，画家尽力捕捉人物在时间流逝和光线变化中的形神常态。 我最喜欢的画家——冷军。冷军，1963年生于四川。1984年毕业于武汉师范学院汉口分院艺术系，现任武汉画院副院长，国家一级美术师。他是中国当代超写实主义油画的最具代表性的画家。 《小姜》这幅画是冷军非常有名的一幅作品，据说连西方人看后都自叹不如！这是在2015年在中国的写实油画展上所展出的作品。而这幅作品刻画的十分的逼真，人、物的发丝清晰可见，因此成为了最受欢迎一件作品。2019年11月16日，这幅作品拍出了7015万元，创造了一年两破纪录的奇迹。 仔细观察，每一根发丝、衣服毛线上的每一个交叉都得到精心的刻画。 刘茵吹泡泡的兔子🐰 刘辛夷自动手臂 （2010）招财猫、电池、螺丝 作为一种常见于小型店铺和餐馆的摆件，招财猫般寓意生财和福气。虽然源于日本，但因为绝大部分的招财猫都在中国制造，又暗合供奉财神的中国习俗，不经意间竟也被视作一例中国符号。 粉彩仙人献寿方瓶清道光 粉彩仙人献寿方瓶，又名“华封三祝花插”。方形瓶形制珍罕而富时代特色，为道光，威丰二朝独有的造型。华封三祝,典出《庄子.天地》,三祝即:祝寿、祝富、祝多男子，合称三祝。瓶身构图与纹饰中仙山福海、五色祥云、古松等各种吉祥元素皆包含此“三祝”之寓意。瓶身一面为二老立于松下倾听身前一童子祝贺。 其实还有很多好的作品，但是由于光线或作品玻璃框反光等问题，照出来的片子无法还原出艺术家原意，只选出一些自己认为不错的展品照片，与大家分享。 End