刘冠锋行书作品与理解

第一收藏

刘冠锋在湖南卫视

陆蓉之、李冰冰、刘雨佳、刘冠锋、李诞

刘冠锋和民革中央画院签约现场

刘冠锋和龙瑞师老师笔会中

甘肃省政协主席欧阳坚欣赏刘冠锋书法

美术报

刘冠锋（峰），毕业于中国书法培训中心研修班和天津工会干部管理学院“书法篆刻”专业，现为中国民革中央画院专业书法家，中国书法家协会会员，全国社会艺术水平考级（软笔书法）考官，中国书法家协会书法考级中心高级教师，静海书法家协会副主席，天津市书法家协会行书委员会委员，天津市首届十佳青年书法家。

讲讲我对行书的创作和理解：

行书相比真、草、隶、篆而言书写是非常简便的，是可识度高的书体，甚至有的书家写行书比写草书的速度还要快，行书既有实用性，更有艺术发挥的特点。历代书法家有右军、大令、颜鲁公、柳诚悬、苏东坡、米元章、赵松雪、董香光等各领风骚，他们留下的墨宝都是值得我们学习的范本。

关于我们行书的学习，主要是笔墨与骨肉、结构与姿势、变化与形神、人品与修养的认识和追求。

东汉蔡邕说：“书有二法，一曰疾，二曰涩，书妙尽矣，”行书书写速度相比其它书体迅疾，就是写的快，行笔中有枯涩的感觉，熟中带生，书写就很完美了。我在近期的创作中对这一点比较偏重，由其是最后收笔，想要找“高山坠石”之感，运笔用力之后就迅速收笔，即如徐浩语中“怒猊抉石，渴骥奔泉”之势，表达和超越文丽秀美的意趣，达到笔迹利落干净、自然天成，表现“怒”、“渴”的激越心情。点画也要内骨外润，苏东坡论中说：“书必有神、气、骨、肉、血五者缼一，不成为书也”。

字的结构与姿势也是靠自己对自然的感悟去尝试的，就如唐蔡希综所描述的，“凡欲结构字体，未可虚发，皆须象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，若云若雾，纵横有托，运用合度，可谓之书”。在创作中把握规律，重新构造，化古为我，师法自然。从尊寻传统到结构取势，自己对字体的大小、开合、干湿、轻重等变化胸有成竹之后，作到“当其下笔风雨快，笔所未到气已吞”的境界，作品就会自然留露出天人合一之美。

米元章行书有侧入中行、八面出锋、变化多端之法，形神变化也是书家比须修练的，清笪重光说：“活泼不呆者，其致豁，流通不滞者，其机圆，机致相生，变化乃出，使转圆劲而秀折，分布匀豁而工巧，方许入法家之门，名手无笔笔凑泊之字，书家无字字叠成之行”。此语道出变化的重要性，怎样做到作品变化多端，韵律天成哪？如果每个字是一个舞者，纸就如舞台，字在舞台上伸展、收缩变化得当，每个字的中轴线能延伸相交一起，就不是状如算子，气韵相应就生动了，形神达到了自然玄妙，阴阳相生。合情合理、合法合规的去变化字形，而且要简，不能繁乱，提纯净化，砂里淘金，不是越变越离奇、越变越丑，而是越变越生动、越变越美，这是要靠功夫的垂练，靠自我的人品修养来承现。

明代顶穆把书法推到“同流天地，翼卫教经”的地位，认为它可以“发天地之玄微，宣道义之蕴奥，继往圣之绝学，开后觉之良心”，书法是人格的表现，“心之所发，运之为迹”。“人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形”。学习书法，也是内心修养的历练，精神意识和创作形式互相渗透，並确立信仰，明德修身，才能不负年华，以书陶情，怡然自乐，服务当代。

宋代大书法家黄庭坚所讲：“学书须要胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵”。