<p class="ql-block">汉隶发展到汉桓、灵帝时达到鼎盛。而《乙瑛碑》就是汉隶鼎盛时期的代表作之一。《乙瑛碑》全名《汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》，是东汉永兴元年（公元153年）所立，碑文主要记载鲁相乙瑛上书请于孔庙置百石卒史一人，执掌礼器庙祀之事，共十八行，满行四十个字，原来存放于山东曲阜孔庙，现在收藏在曲阜碑苑。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》是汉隶最兴盛时期的典型作品，它不但拥有汉隶在用笔结字等方面的共性，还有自己独特的艺术风格。它的风格介于《石门颂》和《曹全碑》之间，既不像《石门颂》那样豪肆，也不像《曹全碑》那样秀润。《乙瑛碑》用笔沉著厚重，结字端庄雍容，深具宗庙之美。</p> <p class="ql-block">从技法角度看，《乙瑛碑》用笔方圆兼备，既不像《曹全碑》那样用笔多圆笔，也不像《张迁碑》那样用笔多方笔，而是多切锋方笔入纸，顿笔圆转出锋，刚柔并济。波碟画显明突出，平画表现最为明显，具备汉隶最重要的特征，是八分隶书完全规范化的极致。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》结字，笔画排列匀整，笔画向四周均匀排布，字内空间较平均，不像《史晨碑》和《曹全碑》那样刻意突出长大的主笔画。其章法如同许多汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距。呈森然气象。</p> <p class="ql-block">《乙瑛碑》在汉碑中属于平正规范一类的，适合初学者临摹。清代梁巘说：学隶书宜从乙瑛碑入手（《评书帖》）。《乙瑛碑》的字体结构，可以说是所有汉碑中最美的，飘逸秀美而不失端庄。</p> <p class="ql-block">和《礼器碑》相比，《乙瑛碑》的笔画要粗一些，给人一种更为丰满的感觉，是完完全全的隶书笔法，方朔说它是 “汉隶之最可师者”，可能也是看到了它的这一特点。它的横画起笔略向下压，笔势稍稍向下，使得字的体势稍斜，更增灵秀之美。而捺画沉重有力，燕尾呈方形挑出，遒劲有力，是学习隶书最好的范本。</p> <p class="ql-block">和《礼器碑》相比，《乙瑛碑》的笔画要粗一些，给人一种更为丰满的感觉，是完完全全的隶书笔法，方朔说它是 “汉隶之最可师者”，可能也是看到了它的这一特点。它的横画起笔略向下压，笔势稍稍向下，使得字的体势稍斜，更增灵秀之美。而捺画沉重有力，燕尾呈方形挑出，遒劲有力，是学习隶书最好的范本。</p> <p class="ql-block">后人给予了《乙瑛碑》很高的评价，清孙承泽《庚子消夏记》云：“文既尔雅简质，书复高古超逸，汉石中之最不易得者。”其与《史晨碑》、《礼器碑》合称“三碑”</p>