慈善诗会.元曲24-正宫·脱布衫过小梁州

愿你快乐

慈善诗会.元曲24期作业展主讲：陌上花开班主任：愿你快乐辅导老师：沉醉东风评阅部：韩湘子评阅老师：幸运星、翠儿、嗡阿吽、采采、紫华、仗剑天涯、快乐、燕峪一生、执手。 本期美篇编辑：愿你快乐注：图片来源网络！ 〔正宫·脱布衫过小梁州〕×××、×仄平平△，×××、×仄平平△。×××、×平厶上（平）△，×××、仄平平去△。〔过〕×仄平平仄仄平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，平平厶△，×仄仄平平△。〔幺篇〕×平×仄平平厶△，×平×、×仄平平△。×仄×，平平去△，×平×厶，×仄仄平平△。注：〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，不能独用。〔脱布衫〕每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔小梁州〕有幺篇换头，须连用。第一句也可为“×平×仄仄平平△”，用者不多。例曲：〔正宫·脱布衫过小梁州〕四景为储公子赋凤阳人元·汤舜民春问春来何处忘机？小奚奴相趁相随。傍柳行乌纱翠湿，踏花去马蹄香细。〔带〕翠幄银屏锦绣围，莫放春归。人生七十古来稀，便做道一百岁，能几度醉如泥！〔幺〕韶华迅速难拘系，杜鹃声只在楼西。北海樽，东山妓。春风天地，何日不寒夜。　 【正宫-脱布衫过小梁州】秋思文/飞柳近黄昏霞染帘帏，怀别绪难诉心扉。更偏逢鸳鸯戏水，叹空房少个人会。〔过〕秋夜寒侵入梦迟，睡浅还起。想来只有月相知，思无计，勤案赋伤词。〔幺篇〕几回望眼朱成碧，短长亭数次徘徊。那日景，还犹记，简单情字，欲罢累痴迷。 〔正宫.脱布衫带过小梁州〕酉州风情文/诗韵古州城宿客旗扬，酉阳街、饼脆茶香。碧津桥、宾临宴飨。学府湖、雀啼舴荡。〔过〕酉水河湾百里长，水碧帆黄，菱歌对答两渔娘。心欢畅，一网半箩筐。〔幺篇〕灵湖景致闻天上，柳堤幽、莲苑芬芳。瑞姬翔，嫦娥降。舟摇歌唱，织女共牛郎。 〔正宫.脱布衫过小梁州〕秋游文/殷海华采风回苗圃寻幽，踏晨露美景凝眸。柳丝舞鹊儿唤友，鸭群叫牧童扬袖。〔过〕枫叶涂红满树头，醉了深秋。菊花染灿四边沟，人人嗅。此刻最风流。〔幺篇〕苗齐苗壮园丁售，价钱廉客户情投。装雪松，拿青岫。言欢意厚，墨画把君留。 【正宫.脱布衫过小梁州】春文/华光桃李俏、绿草萋萋，柳丝垂、白絮纷飞。水波清、浅翔赤鲤，蜂蝶舞、瑞光明媚。【过】风过田畴布谷啼，花竞芳菲。栖檐紫燕唤黄鹂，声声脆，甜美最心怡。【幺】乐赏春景人陶醉，画中游、恋不思归。天不老，云霞蔚，山河壮丽，处处尽朝晖！ 〔正宫·脱布衫过小梁州〕读《长恨歌》有感文/大雪见红颜貌美如仙，侍君前袖舞翩翩。醉霓裳时光跳转，叛渔阳震惊宫宴。〔过〕君共西南唬杀迁，辇内心悬。（到城外）行军将士不扬鞭，哀哗变，一命化云烟。〔幺篇〕马嵬永别君王面，昭阳殿，信誓虚言。（一曲）长恨歌，（写尽）鸳鸯恋，几多感叹，往事已千年。 〔正宫脱布衫过小梁州〕荷乡夏韵文/五星级桥沐朝霞翠盖藏舸，躲骄阳锦鲤荫禾。一支支红蕖似火，一声声梵音穿岳。〔过〕蛙鼓荷塘喜乐歌，蝶舞枝柯。蜻蜓点水戏尖荷，风吹过，香沁暖心窝〔幺篇〕金毛犬侧身来坐，细丝柳斜钓清波。水榭邻，虹桥卧，渔舟横舵，曲韵漫湖河。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕深秋有感文/山川永恒西风来何处称奇？天气爽雨霁云飞。诱鸥鹭清溪跳鲤，逗鸳鸯阮郎扬袂〔过〕林静荷衰山菊肥，枝上蝉稀。（忽见那）排云一鹤恨天低，尘心醉，丹桂映夕晖。〔幺篇〕当年记取依桥立，共携手，送雁南归。已对月，曾盟誓，（又谁知）佳缘难续，惟有梦缃衣。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕教师节感怀文/芦会笔耕云、写滿辉煌，讲书台、培育云樑。庆佳天、颂歌唱响，赞教师、德行高尚。〔过〕两袖清风品格良，休贪钱粮。一身正气志铿锵，好模样，烛火照春芳。〔幺篇〕九月金桂奇葩放，菊花黄、多彩流方。桃李艳，雄心壮。香馨千陌，华夏后生旺。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕·吟秋文/月树头稀、落叶翩翩，镜中浮、流水涓涓。桂飘香、寒风尚浅，草含珠、晓霜重现。〔过〕架下颗颗嫩果悬，蟹美鱼鲜。菊花娇蕊绽篱边，云舒卷，竹椅上轻颠。〔幺篇〕雀儿时把歌来练，稻低头、写入诗笺。彩墨翻，秋光绚，南山高处，枫火庆昌年。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕近中秋思母文/素心月圆时、近到中秋，欲回乡、凭地添愁。念娘亲、空余内疚，梦还无、对宵如昼。〔过〕纵有千珍与百馐，没个人收。桂花香满树枝头，无心嗅，它自任风流。〔幺〕打从慈母西游后，伤心处、怕倚高楼。岁每新，情依旧。惟愿神佑，安在小瀛洲。 〔正宫•脱布衫过小梁州〕洞头游文/阿果问今朝、何处徜徉？去洞头、遣兴闲忙。顶日行、薄衫汗霜，拾阶上、叠岩青嶂。〔过〕浩翰波滔泛苇航，点点清光。神龟崖下坐安详，听声浪，挥手喜洋洋。〔幺篇〕举杯好酒情疏放，谢新友一桌鲜香。人酣醉，风微荡，登楼海望，百岛翠苍苍。 〔正宫.脱布衫过小梁州〕*秋文/冰海明月问秋来何处明眸，众嫣然苹果枝头。醉红妆高梁害羞，小辣椒爽人熟透。〔过〕金谷弯腰满碧畴，风曳矫柔。棉花朵朵絮衣稠，山川秀，大地竞丰收。〔幺篇〕物饶富产新恩后，笑颜开，舞乐民讴。房舍新，乡情厚。天连云岫，雁字不悲愁。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕•秋怨文/曲水流觞风萋萋冷月盈窗，叶飘零自带寒凉。人无寐小楼怅惘，更谁家浅吟低唱。〔过〕眼底芦花满碧江，似雪如霜。盼君舟楫早还乡，朝夕望，魂在水中央。〔幺〕楼船煦暖人欢畅，呢喃语共舞霓裳。穿绣闼，侵罗帐，（恼人的）声声旅雁，搅了（好端端的）梦一场。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕·秋景文/塞外鲁人看青山、由绿呈黄，嗅菊花、经露芬芳。望兰天、淡云气爽，视湖泊、鲤群拨浪。〔过〕万里云天万里霜，枫叶红黄。稻黍饱满灌足浆，玉米棒，田野尽飘香。〔幺篇〕农家心内多欢畅，好年景、格外繁忙。收获车，遮粮帐，统统用上，粮满国家仓。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕•秋文/书中年华看野外已是秋中，又见那竹绿果红。凄切飞雁正长空，任凭那远方飞弄。【过】山色湖光并在东，寒柳轻风。无边风景恨无穷。情千重，不与去年同。【么】白云日斜影深松，鸳鸯帐里爱多浓。到后来，全成梦。此心难动，不死会相逢 【正宫•脱布衫过小梁州】枕花入梦文/丁敏舞青纱、不羁年华，卧枝丫、识面桃花。问何时、天山策马？破凡尘、万千牵挂。【过】云雾缭绕几树霞，篱畔桑麻。诗经在手草庐家，夕阳下，十里染朱砂。【幺篇】醒来身在秋千架，满庭芳、鹤立蒹葭。君莫诧，无须怕，蛾眉如画，仗剑走天涯。 【正宫•脱布衫过小梁州】夏日游园文/鹰击长空胜花随意散清香，睡莲逐日呈芬芳。舞台笛韵传里巷，庭阶扇影皆妍状。【带】徘徊赏景醉眸扬，极目红妆。携朋迈步到前方，花千状，何必到他方。【幺篇换头】云轻水绿身心畅，看林阴此刻深长。柳岸边，高坡上，繁华一派，有鸟雀双双。胜花——月季花的别称。红妆——比喻艳丽的花卉等。 〔正宫.脱布衫过小梁州〕秋游张家河文/陶希荣怀兴趣屡作闲游，鸟欢唱鱼跃林幽。河中观舟栽玉藕，地里锄汗侵黄豆。〔过〕沿岸连绵别墅楼，景色真牛。凝眸绿毯盖田畴，秋来秀，美景眼中收。〔幺篇〕谷糜渐熟雄心厚，高梁红，黄谷垂头。快割谷，忙挥袖。人欢马叫，翁妪笑声柔。 〔正宫·脱布衫过小梁州〕秋收喜望文/卿卿庆丰收、一派繁忙，稻归仓、满架高粱。醉清秋、徐风送爽。喜洋洋、牧歌欢唱。〔过〕小院飘着米饭香，赶早（儿）先尝。葡萄瓜果缀藤秧，牛羊壮，花狗（儿）叫汪汪。〔幺篇〕徜徉美景心舒畅，我中华，国富民强。好日子，蒸蒸上，复兴华夏，中国梦荣昌。 【正宫•脱布衫过小梁州】师者颂 当代/南唐遗老 点红烛、泪溅征程，洒春晖、爱润浮生。砌长桥、智攀峻岭，筑人梯、勇逾危径。【过】三尺方台热血名，泽物无声。百年桃李醉芳庭，花摇影，含笑梦乡萦。【幺篇】采花酿蜜从师命，德才厚、薪火相承。日月长①，身心正，恩深义重，争做好园丁。 【正宫·脱布衫过小梁州】芦苇花开文/章晨白花花、铺满河堤，亮晶晶、欲与天齐。秋风里、枝疏叶展，惹多少、梦萦魂系。【过】瘦瘦身躯淡淡姿，傍水依溪。不争庭院不争时，居荒地，（任由）霜打鸟儿栖。【幺篇】金秋十月尤清丽，舒衣袂，如醉如痴。游客探，骚人觅。来来去去，心旷又神怡。 如何提高其写作技巧？答：（一）结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，接下来我们会和大家一一交流。曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。 对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍（chuò）耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”1、凤头篇：所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头。引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻。 凤头，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”如果文章的头开好了，整篇文章写起来就顺手，头开得不好，往往会影响全文的成败。好的开头，主要是能够帮助读者抓住要领，易于领会全文或者能够吸引读者，一见钟情，激发读者的兴趣，使之乐于读完全文。几种常用开篇的方法：1是凤头一：开门见山；2是凤头二：想象、夸张；3是凤头三：设问；4师凤头四：典故2、猪肚篇； “猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。四种写作方法。1是猪肚一：典故式铺排；2是猪肚二：比兴法铺排；3是猪肚三：修辞法铺排；4是猪肚四：写实法铺排3、豹尾篇 结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。” 1是豹尾一：画龙点晴式；2是豹尾二：抒发情怀式；3是豹尾三：首尾呼应式。（二）精心酌句体现“三美” 元曲这种抨击时弊的不平则鸣之声，声声不绝于耳，营造了别具一格的“悲剧之美”。散曲之美，独具其美，美不胜收。如何使自己的作品体现美？ 1）体现音乐美 音乐美是曲的天然属性，它的产生与发展，皆源于音乐，赖于音乐。曲本来是供演唱的，元杂剧在舞台上表演，散曲在歌台上清唱，都和音乐融为一体。而当它成为案头文学之后，音乐性依然存活2、体现语言美 元曲用语，是传统诗歌中最大众化、口语化的语言，具有通俗美、朴素美、风趣美的艺术个性，大家在以后的创作中可充分运用四个方面趣味：一是讽刺之趣，如元代无名氏〔商调•梧叶儿〕嘲谎人：“东村里鸡生凤，南庄上马变牛。六月里裹皮裘，瓦垄上宜栽树，阳沟里好驾舟。瓮来大肉馒头，俺家的茄子大如斗。”；二是描写之趣，如明代无名氏〔挂枝儿•送别〕：“送情人直送到丹阳路，你也哭，我也哭，赶脚的也来哭。赶脚的你哭的因何故？道是去的不肯去，哭的只管哭；你两下里调情也，我的驴儿受了苦！”；三是构思之趣，明代无名氏的〔南双调•锁南枝〕傻俊角：“傻俊角，我的哥，和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我。捏的来一似活脱，捏的来同床上歇卧。将泥人儿摔碎，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我。哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。”四是修辞之趣，即通过夸张、衬字、重叠、对仗等手法来增加曲味。如夸张之趣，元代无名氏有〔正宫•醉太平〕饥贪小利者：“夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。鹌鹑膆里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉,蚊子腹内刳脂油。亏老先生下手。” 总之好的语言，会为曲之美平添了无限的艺术风采 3）体现风格美 其实音乐美与语言美也许属于风格的范畴，但我们这里所说的风格，仅是“曲不忌直，直抒胸怀”这样一种谋篇取向。而曲则敢于离经叛道，另辟前程，大家以后的创作中尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂，皆可成曲。要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲，否则写出来的曲缺乏“曲味”。 总而言之，元曲之美，当是大俗、大雅之大美，是山野里发出异香的菊花之美。 1、什么是元曲？元曲的分类？曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧。元曲有杂剧、散曲之分 1）、元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？它的发展大约分为三个时期：1）初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。 3、元曲的体式特点？有六大特点： 1）、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； 2）、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；3）、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾； 4）、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；5）、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；6）、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。 4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露。 5、什么是中原音韵？它包括那些内容？《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。【中吕】喜春来【越调】凭栏人、小桃红【商调】梧叶儿【双调】落梅风【南吕】四块玉、干荷叶【中吕】醉中天，【仙吕】醉中天【中吕】·山坡羊 7、详细回答元曲的平仄韵律？曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。 8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？1、合璧对合璧对：两句相对，称合璧对。2、鼎足对鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。4、救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。5、首尾对一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。6、连璧对 凡曲中有四句对者称为连璧对。7、联珠对曲中更多的句子相对者称为联珠对。8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。10、叠字对对句由叠字构成，称叠字对。 9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？散曲： 1、什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。什么是小令？所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。寻常小令：单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。重头小令：同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。 10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。 11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？当代•赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。 集曲的写作要求（1）、在名称上集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。（2）在宫调上所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。（3）在曲式上一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句三是集曲的中间各句，则较为灵活。 13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。分三种形式：（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。 14、什么是曲中字数的增、损?有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 。 15、简要徐淑元曲中曲的韵字是怎么运用的？曲韵大都是平仄混押，一韵到底。但也有以下几个特殊情况（1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚如果押同一韵部称之为赘韵。（3）暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵（5）失韵：曲中失韵者很少见，初学者，要尽量避免失韵。👉👉韵字运用应注意的几个问题 曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：（1）借韵： 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵。如杨西庵〔赏花时〕，其中“衾人春裉分”为韵，属于真文韵，而在这里借用了侵寻韵部中的“衾”，这种情况属于借韵，我们在阅读时要注意。（2）赘(zhuì)韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。如：无名氏〔六国朝〕冰肌胜雪：其中的黑隔二字当属车遮部，故而是准赘韵，而侠则是本韵部的字则属赘韵，又如：王伯成〔六么令〕《天宝遗事》：这首曲子作者处处求谐和，主韵是先天，再仔细观察，尽、神、千、银、灿、远、天、紧、然、近都是和主韵相应的，以上我们看出曲家在度曲时，尽可能使它谐和，不肯放过一些机会。（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。如：关汉卿的散套《闺怨》：“乍凉时候西风透”这里的候字即是暗韵，相当于跻和撞。因候字与其句尾透字同属于尤侯韵部。（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。 （5）失韵： 即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重，如〔商调•玉抱肚〕(套数) 渭城客舍,微雨过,陌尘轻浥；丝丝嫩柳摇金，情袅为谁牵惹这里的“浥”字处本该用韵,这里却未用韵，曲中失韵者很少见。