宋 马远 高士观瀑图 考

戴卫国

一：作品介绍

册页绘远山近景，山色朦胧，一泓瀑布倾泻而下，山腰一平坦处高士携童子凭栏观景，身后的松树粗壮遒劲，方折式的松枝具马远特色。画面笔法劲爽，意境深邃；树木、人物集中绘于画幅左侧，以淡墨皴染的山径瀑布渐次虚淡，树干瘦硬如屈铁，但刚健中有柔和。

册页 绢本 大都会艺术博物藏

設色 縱二五 橫二六釐米

二：艺术家介绍

馬遠（1140年－1225年），字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長於臨安（今浙江杭州），南宋繪畫大師。

出身繪畫世家，南宋宋光宗、宋寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然

马远像

三：马远个人艺术风格

馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點是佈局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠，標誌著南宋山水畫的時代特色。在構圖上，馬遠一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善於以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠的畫為“殘山剩水”，讚譽他的獨特畫風。其風格特點表現在或峭峰直上而不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達到了強烈的空間感，突出近景的藝術效果。

馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩，他繼承並發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。這種“邊角之景”其特點正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐”，予人以玩味不盡的意趣。馬遠的風格獨特，富有詩意。畫水能表現出在不同環境氣候下的種種形態。其花鳥作品善於在自然環境中描繪花鳥的神情野趣。所畫人物，取材廣泛，多畫佛道、貴族、文人雅士、漁樵、農夫等，閒雅軒昂，神氣盎然。馬遠在當時影響極大，有獨步畫院之譽。

四：南宋繪畫風格

1、繪畫題材和表現體裁的多樣化

宋代繪畫題材擴大，繪畫分科變細，計有佛道、人物、山水、屋木、走獸、花卉、翎毛、墨竹、龍水等門類。繪畫形式中工筆繪畫有突出成就，青綠重彩仍然流行。

水墨著色在山水畫中佔有重要地位，寫意畫開始出現。宋代繪畫體裁有巨幅壁畫、高屏大幃、長卷立軸、小幅繪畫、冊頁形式、白描粉本小樣等多種樣式。

2、文人繪畫漸成潮流

科舉制提高了整個官僚的文化水平，以科舉進身的文人力圖強調自己的文化英雄地位，將繪畫視為文化修養和風雅生活的重要部分。

宋代不少文人士大夫將繪畫看成文化修養和風雅生活的重要部分，他們在繪畫中以墨竹、墨梅、山水樹石及花卉等為題材。

追求主觀情趣的表現，反對過分拘泥於形似的描繪，藝術上主張寧和平淡，追求天真清新的風格。米氏父子、蘇軾等人為典型代表。

3、宮廷繪畫繁榮

在宋代，宮廷繪畫承載著宣傳教化、籠絡重臣、粉飾太平的主要功能。宮廷畫家在藝術上必須附和帝王的審美趣味，因此，宮廷繪畫的主要表現風格為：造型準確，格法嚴謹，精微細膩；賦色濃豔，華貴富麗；既有精密不苟之長，某些作品又有萎靡柔媚的傾向，形成“院體”畫的獨特風格。宋徽宗趙佶為典型代表。

4、出現了職業畫家

畫工解除了對貴族的人身依附，成為獨立的手工業者。宋代城市經濟繁榮，文化生活活躍，繪畫的需求增加，繪畫的服務對象有所擴大，為繪畫的發展提供了物質條件和群眾基礎。

一些畫師們的創作進入城市商業市場，不少技藝卓絕的畫家活躍在社會上，對促進宋代繪畫起重要作用。這時期的職業畫家的創作具有明顯的商品畫性質。

繪畫作為固定行業與社會建立更廣泛的聯繫，突破了宗教題材與貴族題材的羈絆。擴大了視野，使世俗美術有了很大發展。宋代風俗畫的發展可以為證。

5、山水花鳥畫質的提升

山水、花鳥畫在宋代有著飛躍的提高。藝術上大大超越了唐代。宋代花鳥畫家極注重對動植物形象情狀的觀察研究，併為此而養花養鳥。趙昌清晨繞欄諦玩，對花調色寫生；

易元吉深入荊湖深山，觀察猿猴野生情狀；韓若拙畫翎毛，每作一禽，自喙至尾、足皆有名，諳熟解剖結構。宋代花鳥畫家畫花果草木，有四時景候、陰陽向背、筍條老嫩、苞萼後先，務求生動逼真。

宋代花鳥畫既有精工富麗，表現宮□中珍禽異木的黃氏體；也有筆墨簡拔、淡彩著色，描繪敗荷鳧雁，富有江湖意趣的崔白、吳元瑜體；也有直接抒發士大夫情趣，專寫墨竹、墨梅等的文人墨戲體。

五:標準件踏歌圖

此幅是马远传世最著名巨幅真迹。描绘了南宋帝都临安城外，一场宿雨过后，清晨阳光下的壮丽景色。远山奇峰插天，树杪隐现的楼阁鸱吻正是帝都胜景。近处田垅上巨石犹带雨露，老柳翠竹，拖枝白梅，湍泉溪桥上，农人在手舞足蹈，踏歌而行。中间云气相隔，虚无飘渺，正是春雨过后万物复苏之景。马远山水、人物、花鸟皆善。此幅人物虽小，而用笔如锥，动态精准。山石树木用笔应物象形，随心运转，画史推其为南宋画院一流画师，诚非虚名。画幅上方宋宁宗赵扩抄录王安石的诗句：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。”此诗点明了画意，正是宋王朝统治阶层对丰收景象和太平盛世的向往。

立轴 绢本 浅设色 故宮博物院藏

縱一九三 橫 一一一釐米

六：綜述

馬遠是“大斧劈”皴創造者，特點水墨具下，稜角分明，所用渲染較多，使畫面空間感十足，馬遠絵畫極具邏輯性，以硬毫畫松樹，故，筆者認為此畫非馬遠真跡，應為明代以後人臨筆。

參考資料：

中國法書全集

中國繪畫全集

朱紹良老師課件和電子資料數據

中国知网

雅昌艺术网

中华珍宝网

石渠寶笈

孤陋 戴衛國 鉴考

辛丑 處暑

於越秀山南