周先生的用笔

图丫

周慧珺是当代书坛大家。从20世纪70年代以来，多种字帖风靡全国，一版再版，印刷总量达百余万册之巨。她的书法之所以独树一帜，其根底缘于她独到而精彩的用笔。

一、涮。用笔时，她令毛笔“万毫齐力”，柔软的笔毫在她手中真的如刚劲的刷子，有“踏石留印，抓铁有痕”之力。挥运时，时而横扫，时而纵刷，时而左右翻绞，时而连绵而下，有无所顾忌之威猛，有排山倒海之气势，笔锋过处，如秋风之扫落叶，莽莽苍苍，不拘细行，而自有一种风樯阵马、沉着痛快之美。

二是“荡”。先生的“荡笔”，是相对放松，用笔时松时紧，如湖中荡舟，划桨时沉稳有力，回桨时轻捷明快，又如荡秋千，忽然用全力，又忽然不用力，这样写出来的线条，显得轻松自在，举重若轻。周先生的“荡笔”，主要出现在长横、长捺中，长撇、长竖中也偶有运用。虽然在一幅作品中，“荡笔”并不多用，但是偶尔一用，却达到画龙点睛的效果。这种笔法，其行草作品中出现较多，楷书中也偶有运用。与大开大合的“荡笔”相对应，周先生的书法中还有许多“约笔”，就是通过把笔画缩短、力度减小、字形变小，有意把字写得简约、简练、简捷，与长枪大戟形成鲜明的对比，如关东大汉之于二八佳人，虽然气韵风神各不相同，却都有动人心魄之处。

三是“努”。“努”就是尽量地使出力量。她的书法表现出超乎常人的气势力道，就在于她善于作“努”势。这里的“努”，不同于“永字八法”中所讲的“努”。“永字八法”中的“努”，专指竖画的写法，意思是写竖须努笔取势，尽力下送，不可平笔直拖。而周先生用“努”，则是推而广之，几乎所有笔画都贯通了“努”的笔势和笔意。主要表现为以下三种情况：一是“鼓努为力”。就是把周身之力凝于毫端。很多人做不到的事情，周先生不仅做到了，而且做得游刃有余。二是努而不发。周先生很好地把握了发力的时机，很多笔画力在笔端，沉着饱满，而又引而不发，自有一种真力弥满而又含蓄低沉之美。如《行书字帖——鲁迅诗歌选》《周慧珺行书字帖》中，表现得最为突出，近年来的作品虽然努笔日少，但是仔细揣摩，还是能看到一些愈藏愈露的努势。三是疾迟有度。“刷”笔迅疾，“努”笔迟涩，周先生高超地处理好了疾迟之间的关系，宜疾则疾，宜迟则迟，或使疾者愈疾，迟者愈迟，形成了鲜明的艺术对比。

周先生的以上三种笔法，都有所师、有所本，“刷”取自米南宫，“荡”借自黄庭坚，“努”得自颜真卿；但是她却不是一味地照搬因袭，而是有所创造，有所发展，她赋予这三种笔法更多的姿态、风神、意蕴、力感，使其产生出雄浑高亢、婀娜刚健的审美效果。两相比较，这三种笔法在米南宫、黄庭坚、颜真卿手下，还是小夜曲式地缓缓流淌，而到了周先生手下，却成为大合唱式的排山倒海。正是这三种笔法，造就了其书酣畅率意、刚健大气、汪洋恣肆而又从容自在的独特风格，托起了中国当代书坛中一颗光芒四射的璀璨明星。