伟大的女人！两个儿子均为国画大师！有这样的母亲，想不成为大师都难！

墨白画舍

曾友贞《耄蝶图》摩耶精舍旧藏此画是张大千母亲曾友贞极其罕见的作品，大千兄弟最早的书画启蒙就是来自其母亲曾友贞。还是在做姑娘的时候，曾友贞就练得了一手好女红，尤其难得的是嗜书善画，擅长工笔花鸟。曾友贞所绘花鸟工谨妍丽，在小县城里颇负盛名，人称“张画花”。 曾友贞《耄蝶图》局部 张大千母亲曾友贞《耄耋图》画于1918年。6年后，四川老翰林、著名藏画家傅增湘先生在此画上题了一段长文：此戏猫舞蝶图，内江张夫人曾氏友贞所绘也。夫人为吾友张君怀忠之室，清才雅艺，有赵达妹氏机针丝三绝之称。此虽写生小帧，而风韵静逸，正复取法徐黄。 夫近人之物，最为难工，宣和内府所藏，画猫者惟取李霭之、王凝、何尊师三家。盖其难固在能巧之外者矣。夫人既擅绝诣，晚年尽以手诀授哲嗣善孖、大千，视文湖州张氏女临《黄楼障》以传子昌嗣，竟成名家者，先后同符，而二子亦咸厉志展能，飞声海内，号为二难，清芬世守，当代贤之。抑又闻昔人之评画也，猫形似虎，独耳大眼黄为异，惜尊师不能充之以为虎而止工于猫，今善孖独以画虎名，循流溯源，意必承颜奉教为多，然则夫人之充类以神变化，固贤于尊师远矣。 岁在癸亥九月江安傅增湘识于藏园之长春室。从这段长长的题跋中，不难看出张善孖、张大千兄弟的绘画艺术最初得自于母教。有此贤母，方能教导出善孖、大千这样的杰出人才。 曾友贞在她的督导下，孩子们个个从小读书习字绘画，为日后的成长打下了良好的基础。还是在做姑娘的时候，曾友贞就练得了一手好女红。尤其难得的是嗜书善画，擅长工笔花鸟。出嫁张家，生活虽难,她却没有被压倒。 她以女性特有的慈爱目光看待世界，热爱一切美丽的东西，喜爱娇艳的鲜花，飞鸣的百鸟，并将其形之于图画。曾友贞所绘花鸟工谨妍丽，在小县城里颇负盛名，人称"张画花"。 为补贴家用，曾友贞颠着一双小脚，走街串巷为人绣花描帐，自己忙不过来，就教孩子们当助手。正是由于她的启蒙引导，培养了孩子们的艺术敏感和绘画的兴趣，才有了后来画坛上的一代巨匠——张氏兄弟（张善孖和张大千）。 张大千与其二哥张善孖（画虎大师） 张善孖（1882～1940），男，中国四川内江人，名泽，字善，一作善子，又作善之，号虎痴。现代名画家，张大千的二哥，画虎大师。少年从母学画，曾拜李瑞清门下，喜爱武术，跟其弟张大千一师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。 张善孖与家人及“虎儿” 张善孖张大千合作作品 张善孖的《飞虎图》 张善孖  草莽雄风四屏 张善孖  伏虎罗汉 张善孖《草泽巨虎》 在中国近代画坛上，论综合成就，恐怕没有一个超过张大千的。他诗书画印样样精通，是不世出的天才；同时，又有着极高的情商。人情练达，三教九流都能谈得来，为人仗义豪爽。 张大千一生风流成性，女伴无数，按照现在的标准，可是妥妥的渣男了，但是，却没有一个人不念他的好。不过如果仅从这方面来理解张大千，恐怕过于狭隘。 把视野再放大，也可以看到，往往在被历史潮流裹挟的重大关口，他也总能凭自己判断做出最有利的选择——这一切已被历史证明。所以，他已经比单纯作为一个画家的境界要高了，徐悲鸿称赞其为“五百年来第一人”，实非过誉。 张大千与其二哥张善孖切磋画艺 张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。 特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。 张大千  幽涧寒泉 张大千  兴隆山图 张大千  东坡居士像 张大千  飞仙阁 张大千《山高水长》 张大千《钟馗》 张大千《乞食图》 张大千《五十九岁自画像》 《大千狂涂册》（一）第十二开 张大千《摹榆林窟唐菩萨立像》 张大千《摹释迦说法图》 张大千《瑞士瓦浪湖》 张大千《阿里山晓云》 <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/qBZfPr_gQXRV6ANhLpAmHA" >查看原文</a> 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有